大家最終還是沒有等到葉永青真誠的道歉，幾個(gè)月過去了，抄襲事件的熱度漸漸冷卻，它帶給整個(gè)中國當(dāng)代藝術(shù)圈的傷痛是顯而易見的，只是這種傷痛會(huì)因?yàn)闀r(shí)間的過去而慢慢削減，而愈合是不太可能的。這些日子，還是能看見一些自媒體爆出某某名家抄襲歐美當(dāng)代某位大師的新聞，只是這種新聞已不算什么新聞。比如，我們?cè)诙嗄昵霸缰滥忱涑橄竺页u意大利六十年代就去世的讓-皮埃羅作品，依然有所謂理論家以撞車或借用的理由洗地，地容易洗，但面皮上的污垢是永遠(yuǎn)洗不掉的。這些抄襲者比葉永青幸運(yùn)，抄襲的對(duì)象已經(jīng)過世了，不會(huì)像西爾萬來討說法。

三十多年前，國內(nèi)藝術(shù)資訊相對(duì)匱乏的時(shí)候，第一代、第二代實(shí)踐者以抄襲到不為國內(nèi)熟知藝術(shù)家作品而竊竊自喜，走出畫室，在其他外語不佳、信息閉塞的畫家身上極易找到足夠的虛榮的成功錯(cuò)覺。能迅速把自己幻化為大師的感覺，葉永青只是其中的一個(gè)。如果他所抄襲的對(duì)象缺乏找他麻煩的能力，葉永青還能繼續(xù)他的當(dāng)代藝術(shù)江湖地位，繼續(xù)拍賣市場(chǎng)的神話。傷害總是難免，凡事都有兩面性，從另一角度來說，葉永青抄襲事件對(duì)整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)圈又是好事，它必將誘發(fā)和推進(jìn)整個(gè)藝術(shù)圈的反思和重建。幾十年來，中國當(dāng)代藝術(shù)所接受的禮遇遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過對(duì)它的質(zhì)疑，它的許多問題被有意識(shí)地掩蓋了，當(dāng)問題暴露之后，它要走的路反而更長，一切只是剛剛開始。

國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)遭到原創(chuàng)質(zhì)疑，市場(chǎng)不景氣可想而知。業(yè)內(nèi)都在說藝術(shù)市場(chǎng)不好，但每年的春拍秋拍還是有不少天價(jià)藝術(shù)品出現(xiàn)。這些天價(jià)藝術(shù)品與真實(shí)泛化的藝術(shù)市場(chǎng)并無關(guān)系，這個(gè)市場(chǎng)也就天價(jià)藝術(shù)品在招搖過市，其余皆表現(xiàn)平平。三年前在瑞典，我和幾位抽象藝術(shù)家認(rèn)識(shí)了一位斯德哥爾摩的百年畫廊老板，我們以為他能給我們機(jī)會(huì)，何曾想他是問我們找機(jī)會(huì)的，這個(gè)號(hào)稱經(jīng)營狀況一直很好的畫廊快撐不下去了。彼此覺得對(duì)方是個(gè)機(jī)會(huì)，實(shí)際上都沒有機(jī)會(huì)，這就是當(dāng)下藝術(shù)市場(chǎng)的現(xiàn)狀。做什么都虧，坐下來喝茶最好，吃著老本，聊著天下，搞著藝術(shù)。

吳林田作品《觀草圖》。

市場(chǎng)不好，展覽挺多。據(jù)說上海每年大大小小展覽有二千多個(gè)。藝術(shù)圈正面臨異趣缺失的尷尬，反向概念正確肆意蔓延成可怕的共識(shí)。展覽同質(zhì)化，風(fēng)格趨同化，圈子集隊(duì)化，審美標(biāo)準(zhǔn)化正呈泛濫態(tài)勢(shì)。策展人急于改寫藝術(shù)史，居然把真正的藝術(shù)史是后人寫的這一條最簡(jiǎn)單的基本道理也忘了;藝術(shù)家陷入成功學(xué)套路，急于制作能迅速兜售的圖式;收藏家口味粗鄙或小清新，急于求成奢望巨大升值或滿足虛榮心理。這也是當(dāng)代藝術(shù)圈抄襲成風(fēng)，本土藝術(shù)圈迂腐保守的癥結(jié)所在。

鑒于目前當(dāng)代藝術(shù)所面臨的問題，我覺得從武磊在西甲的成功可以窺見一些有益的啟示。武磊到西班牙人后，只要他在場(chǎng)上球隊(duì)還沒有輸過球，七場(chǎng)比賽帶著肩傷幫助西班牙人從降級(jí)球隊(duì)打進(jìn)歐戰(zhàn)。資深體育媒體人董路說武磊踢的不是球，是歷史、是文化、是社會(huì)、是人性，中國人就該這么智慧地踢球，力量是扛不住歐非球員的。我覺得武磊現(xiàn)象對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)也有積極意義，在今后的路上，當(dāng)代藝術(shù)必須從盲目崇拜、機(jī)械復(fù)制、被動(dòng)融入的現(xiàn)狀過渡到突出自身特點(diǎn)并逐漸掌握話語權(quán)的主流和焦點(diǎn)的過程。但愿這一天來得不會(huì)太久！

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三生長憶是江南

近日，展現(xiàn)江南之美的"三生長憶是江南——海上名家姑蘇詩意作品特展"登陸蘇州美術(shù)館，引發(fā)人們的關(guān)注。

展覽展出從晚清民國時(shí)期至現(xiàn)當(dāng)代26位藝術(shù)家的作品共計(jì)67件。參展藝術(shù)家包括吳昌碩、黃賓虹、賀天健、朱屺瞻、鄭午昌、吳湖帆、錢瘦鐵、張大千、江寒汀、張大壯、傅抱石、陸儼少、應(yīng)野平、程十發(fā)、陳佩秋等。他們心中豐厚蘊(yùn)藉的江南詩意從展覽中流淌出來。特展體現(xiàn)了在當(dāng)下長三角一體化迅速發(fā)展的大背景下，上海、蘇州兩座大都市美術(shù)資源整合、共享的新舉措、新嘗試，更反映了上海、蘇州長久以來緊密的文化關(guān)聯(lián)。