文 張文政 圖 李毓琪 編輯 方奕晗 劉星雨
丟下包袱,窺探宋莊
文 張文政 圖 李毓琪 編輯 方奕晗 劉星雨
藝術(shù)家沈敬東在工作室。他的作品多以軍人為原形,將民間泥人的創(chuàng)作手法與攝影、油畫、版畫、雕塑等形式融合在一起,形成獨特的藝術(shù)語言
藝術(shù)家張靜和雕塑作品丟丟。這個眼角下垂的小孩是張靜一系列作品的主人公,以他為主角的油畫《其實并不遙遠(yuǎn)》在慈善晚宴上高價成交。
出版人、蜜蜂書店老板張業(yè)宏最近已出家,法名耀征
北京出現(xiàn)過許多藝術(shù)家聚居地,從圓明園、東村到后來的宋莊、798。這些特立獨行的人可以突然聚集在一起,又突然離開,從一個邊緣到另一個邊緣,隨著環(huán)境不斷遷徙。
1994年,“圓明園畫家村”的方立鈞、劉煒、岳敏君等一批藝術(shù)家遷到北京通州宋莊鎮(zhèn)小堡村,宋莊藝術(shù)區(qū)漸成規(guī)模,逐步發(fā)展為原創(chuàng)藝術(shù)家、畫廊、批評家和經(jīng)紀(jì)人等共同形成的藝術(shù)集聚區(qū)。23年后,隨著通州區(qū)被規(guī)劃建設(shè)成為北京城市副中心,未來的宋莊注定“長得與現(xiàn)在不太一樣”。
這正是北京宋莊藝術(shù)發(fā)展基金會找到李毓琪的原因。拍攝生活在宋莊的藝術(shù)家肖像,成為臺灣攝影師李毓琪長期攝影計劃的一部分。
這些攝影作品中,床、沙發(fā)、各式座椅等富有生活氣息的靜物,大多被一并記錄下來。在李毓琪的平面世界里,人是抹掉社會位置與角色后的呈現(xiàn),“我希望拍得樸實,那是很有力量的東西。不花俏,把這個人原汁原味地拍好了,它的狀態(tài)也好,力量也好,就保留下來?!?/p>
這些影像記錄了藝術(shù)家們在各自封閉的居所里隱蔽的生活狀態(tài)。和大多數(shù)人的視角不同,李毓琪沒有預(yù)設(shè)宏大的主題,也沒有刻意準(zhǔn)備,用她的話講,就像在美國時站在公路邊攔車,“很像進(jìn)入一個盒子里面,都是不同的故事。等你出了那個空間,它好像就跟你沒什么太大關(guān)系了”。
藝術(shù)家嚴(yán)超是這組作品的首個拍攝對象,也是李毓琪早先結(jié)識的朋友。2017年3月,李毓琪背著相機(jī)包、騎著腳踏車去為他拍照,地點是他宋莊住宅的客廳。窗外的自然光在嚴(yán)超臉上勾勒出一條明晰的輪廓線,照片的背景是立在身后的數(shù)幅裝框畫作。
“那段時間,感覺在閱讀某一個人的某一個小片段?!崩钬圭鞲嬖V《博客天下》,“但有些東西可能會帶在身上,不知道什么時候它可能會爆炸。”
慢慢地,更多藝術(shù)家開始接納李毓琪,還紛紛把朋友介紹給她。拍攝畫家岳敏君時,對方把方力鈞、楊少斌等藝術(shù)家的微信名片全部推送過來,笑著說“我也是為村子做事”。
“藝術(shù)家大部分都是非常容易親近的,他們都是很nice的人?!迸臄z前期,李毓琪和她的拍攝對象不會有太多交流,微信約在工作室見面,閑聊一下,然后就開始拍攝。
在李毓琪的攝影作品中,一些藝術(shù)家坐在臥室床上?!拔蚁胍嗟赜涗浐筒蹲剿麄兩罨囊幻?,回歸到人,回歸到他們在生活中的樣子和狀態(tài)。除去藝術(shù)家身份,拍攝更多工作室之外的場景,人的性格會更鮮明?!?/p>
李毓琪1986年出生在臺北,2013年到北京從事攝影創(chuàng)作。最早寄居在天通苑,后來搬到朝陽區(qū)黑橋村附近的京旺家園。2016年年底,房價飛漲,租約到期,李毓琪搬到宋莊,理由是“后來認(rèn)識的朋友都在宋莊”。半年多時間,她感受到的變化是“人的消散”。她對人的流動并不惆悵,認(rèn)為這種遷徒未必是壞事,就像游牧民族,居住的地方變了,但精神不會就此消失?!白顚嵲诘臇|西就是人,大家可能會搬走,你也會去別的地方?!?/p>
但她并未刻意記錄時代背景下藝術(shù)家村落的存亡。她的活動更像一次私人窺探。“我初來乍到,覺得能夠多接觸一些人,多看看大家在干什么,還是蠻好的?!彼龑λ吻f算不上熟悉,但她享受這種狀態(tài),因為“對這個地方、這些人,我不會有過多的解讀,或是之前經(jīng)驗的包袱”。
至于其中的意義,李毓琪說:“以后的意義可能要等它發(fā)酵之后我才知道。”
宋莊十二元老之一、畫家張鑒墻。他的作品曾被哈佛大學(xué)圖書館、天津泰達(dá)當(dāng)代藝術(shù)博物館、宋莊美術(shù)館、世界糧食計劃署、球星羅納爾多等多家機(jī)構(gòu)和私人收藏
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被譽為中國當(dāng)代藝術(shù)的F4之一的岳敏君,創(chuàng)作時會不斷移動身體檢視作品。他創(chuàng)作的齜牙咧嘴、毫不正經(jīng)的小人物,成為“玩世現(xiàn)實主義”藝術(shù)風(fēng)格的代表
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藝術(shù)家楊少斌在工作室。其作品被美國舊金山當(dāng)代藝術(shù)博物館、意大利米蘭當(dāng)代藝術(shù)中心、奧地利格拉茲博物館、德國杜塞夫博物館及法國卡蒂亞基金會收藏
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樹美術(shù)館館長張航在美術(shù)館戶外長廊展廳。樹美術(shù)館是非盈利藝術(shù)機(jī)構(gòu),致力于推廣試驗性和探索性的藝術(shù)作品及其理念,推動當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展和全民化進(jìn)程
藝術(shù)家嚴(yán)超在工作室,桌上是作品草稿
視覺藝術(shù)家、VISION Magazine藝術(shù)總監(jiān)孫初(左)的住所,這個設(shè)計獨特的房間曾上過很多室內(nèi)設(shè)計雜志
創(chuàng)作歌手馬條在自家客廳
李毓琪
當(dāng)代攝影藝術(shù)家,生于臺北,現(xiàn)工作于北京。
作品“基本視力”曾在臺北、北京等地舉辦個展,多次參加攝影聯(lián)展,2016年獲得TIVAC攝影獎評審獎。