彭邦云

摘要：介紹了現(xiàn)代西方景觀的主要流派、代表人物和作品，分析了其主要的特點(diǎn)和發(fā)展?fàn)顩r。并就其對(duì)中國(guó)當(dāng)代景觀的發(fā)展進(jìn)行了簡(jiǎn)要地總結(jié)，也列舉了部分受其影響而產(chǎn)生的主要作品。

關(guān)鍵詞：西方；現(xiàn)代景觀；景觀設(shè)計(jì)；流派；影響

中圖分類號(hào)：TU986

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：16749944（2017）15005703

1 現(xiàn)代西方藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與科學(xué)發(fā)展對(duì)景觀設(shè)計(jì)的影響

現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)是現(xiàn)代社會(huì)為了應(yīng)對(duì)城市化和環(huán)境污染而產(chǎn)生的現(xiàn)代學(xué)科。其前身可以追溯到古典園林。在其發(fā)展初期，受到歐洲古典園林藝術(shù)的影響頗大，這一點(diǎn)可以從美國(guó)現(xiàn)代景觀的奠基人唐寧和奧姆斯特德早期在英國(guó)的游歷以及他們的作品中可以看出。尤其是奧氏在紐約中央公園中所追求的田園牧歌式的風(fēng)景，較多的展現(xiàn)了英格蘭自然風(fēng)致園的深刻影響。

進(jìn)入20世紀(jì)以后，隨著現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)及其對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)學(xué)的影響，歐洲新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的興起對(duì)設(shè)計(jì)學(xué)產(chǎn)生了極大的推動(dòng)。典型的事件就是德國(guó)包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)派的興起，培養(yǎng)了一大批具有新思想的設(shè)計(jì)師。隨著兩次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，許多具有新思想的設(shè)計(jì)師和學(xué)者離開歐洲到美國(guó)避難，導(dǎo)致了新思潮在美國(guó)的發(fā)展。由此，也帶來(lái)了美國(guó)景觀學(xué)的現(xiàn)代化革新。20世紀(jì)40年代前后，在哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院曾以Dan Killy、James Rose及Garret Eckbo等人為首掀起了景觀設(shè)計(jì)向建筑學(xué)及新藝術(shù)思潮學(xué)習(xí)的高潮。其后，隨著現(xiàn)代生態(tài)學(xué)的發(fā)展，以Ian McHarg 為代表的賓夕法尼亞學(xué)派提出了景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)圍繞自然過程和生態(tài)學(xué)為主的理論體系。此后，景觀設(shè)計(jì)的科學(xué)性和藝術(shù)性一直是學(xué)術(shù)界爭(zhēng)論的話題。

在上述思潮的影響下，現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)界涌現(xiàn)出了許多不同風(fēng)格、不同流派的設(shè)計(jì)大師。其中有些作品帶有明顯的后現(xiàn)代主義色彩，而有些作品則體現(xiàn)了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)精神，另外還有少數(shù)的作品則將景觀的科學(xué)性和藝術(shù)性完美地結(jié)合在一起。

2 現(xiàn)代西方景觀設(shè)計(jì)的主要特點(diǎn)

本研究中所討論的現(xiàn)代西方景觀主要指開始于20世紀(jì)30年代的現(xiàn)代主義景觀?，F(xiàn)代主義景觀是人們?cè)诜此既伺c社會(huì)、人與人、人與自然（包括大自然、人性和物質(zhì)世界）、人與自我的種種矛盾過程中，以及由此產(chǎn)生的精神延伸而體現(xiàn)出來(lái)的設(shè)計(jì)作品。這些現(xiàn)代景觀中也不乏帶有悲觀絕望的情緒和虛無(wú)主義的思想。

現(xiàn)代景觀強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)人的內(nèi)心生活、心理的真實(shí)或現(xiàn)實(shí)，認(rèn)為景觀是表現(xiàn)，是創(chuàng)造，不是再現(xiàn)和模仿。主張內(nèi)容就是形式，形式就是內(nèi)容，離開了形式無(wú)所謂內(nèi)容。自由聯(lián)想是現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中重要的創(chuàng)作方法之一?，F(xiàn)代景觀從現(xiàn)代藝術(shù)和現(xiàn)代建筑中吸取了大量的現(xiàn)代主義思想，從而形成了不同于傳統(tǒng)園林的現(xiàn)代主義園林風(fēng)格。

3 現(xiàn)代西方景觀設(shè)計(jì)的主要流派及代表人物

3.1 結(jié)構(gòu)主義

設(shè)計(jì)師Dan Killey在當(dāng)代景觀設(shè)計(jì)界因其作品常常是建筑空間的外延，富有極強(qiáng)的結(jié)構(gòu)特征，因而被稱為結(jié)構(gòu)主義設(shè)計(jì)師。

Killey從哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院畢業(yè)后，曾在住宅局工作，接觸到許多當(dāng)時(shí)著名的建筑師，如路易斯·康和小沙里寧，并在他們的推薦下取得了建筑師從業(yè)資格。早期曾做過許多建筑設(shè)計(jì)作品。在二戰(zhàn)期間，他在工程兵團(tuán)的戰(zhàn)略設(shè)施辦公室服役，從而有更多的機(jī)會(huì)認(rèn)識(shí)和接觸了較多的建筑師。在工作之余，他有機(jī)會(huì)赴歐洲參觀了凡爾賽宮。在那里，園林中以幾何形式組合的林蔭道、樹叢、草地、水池、噴泉等規(guī)則要素產(chǎn)生的清晰完整和無(wú)限深遠(yuǎn)的感覺讓其印象深刻，并讓他覺得這些都與之一直苦苦追尋的結(jié)構(gòu)手段異常契合。從此以后，他的景觀設(shè)計(jì)作品中就一直以清晰的規(guī)則結(jié)構(gòu)為特點(diǎn)。

Killey的主要作品有米勒花園（Miller Garden）（圖1）、達(dá)拉斯聯(lián)合銀行大廈廣場(chǎng)、北卡國(guó)家銀行廣場(chǎng)、亨利·摩爾雕塑公園等。

3.2 極簡(jiǎn)主義

現(xiàn)代景觀領(lǐng)域最著名的極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)師是Peter Walker。Walker早年從哈佛大學(xué)畢業(yè)后與他的老師Sasaki一起創(chuàng)立了著名的SWA設(shè)計(jì)公司。后來(lái)因?yàn)镾WA較為強(qiáng)調(diào)團(tuán)隊(duì)風(fēng)格，制約了其在作品中的個(gè)人發(fā)揮而獨(dú)立開業(yè)。其作品簡(jiǎn)潔明了，往往體現(xiàn)出同一造景組合的不斷重復(fù)。故而被認(rèn)為是典型的極簡(jiǎn)主義景觀設(shè)計(jì)。

Peter Walker 的作品有嚴(yán)格的幾何秩序，注重人與環(huán)境的交流，人類與地球，與宇宙神秘事物的聯(lián)系，強(qiáng)調(diào)大自然的謎的一般特征，如風(fēng)聲、水聲、巖石的沉重，飄渺神秘的霧和難以捉摸的光，有人認(rèn)為他對(duì)于景觀設(shè)計(jì)的探索達(dá)到了景觀設(shè)計(jì)的新高度。這一特征在加州橘郡的一處廣場(chǎng)設(shè)計(jì)中最為明顯，見圖2。

Peter Walker的代表作品有哈佛大學(xué)特納噴泉（Tanner Fountain）、加州的波特公園（Burnett Park）、日本筑波科技新城的廣場(chǎng)設(shè)計(jì)、加州橘郡的廣場(chǎng)設(shè)計(jì)、慕尼黑國(guó)際機(jī)場(chǎng)凱賓斯基酒店庭院設(shè)計(jì)等等。

3.3 地域主義

拉丁美洲兩位著名的景觀設(shè)計(jì)師Lius Barragan和Roberto Burle Marx被認(rèn)為是地域主義的典型代表。他們的作品來(lái)源于對(duì)自己家鄉(xiāng)人們生活的環(huán)境中要素的提煉和重新組合。對(duì)墨西哥建筑師和景觀設(shè)計(jì)師Lius Barragan而言，這些要素主要是熱帶地區(qū)鮮艷濃郁的色彩、從山地上順勢(shì)而下取水的水槽、小尺度的庭院等等。而對(duì)巴西設(shè)計(jì)師兼畫家Roberto Burle Marx而言，這些要素則體現(xiàn)在海濱的波濤和豐富而艷麗的熱帶植物。這些特征和要素在飲馬槽庭院（圖3）和里約熱內(nèi)盧的濱海大道設(shè)計(jì)上都得到了充分的體現(xiàn)。前者的作品寧?kù)o而祥和，常常使用墻體圍合出幽靜的小空間，適合靜思和閑坐。有人稱之為“詩(shī)意心靈的庇護(hù)所”，也有人認(rèn)為其中光影的變化和寧?kù)o的氣氛有明顯的超現(xiàn)實(shí)主義傾向。后者的作品喜歡使用曲線的構(gòu)圖，色彩鮮艷，大部分時(shí)候線條都是抽象的組合。

以上兩位設(shè)計(jì)師在許多從事熱帶庭院設(shè)計(jì)的同行中引起了廣泛的關(guān)注和模仿。美國(guó)洛杉磯的帕欣廣場(chǎng)設(shè)計(jì)明顯受到前者的影響，而創(chuàng)立于夏威夷的著名貝爾高林公司顯然受到后者的影響很大。需要指出的是，貝爾高林廣泛活躍在美國(guó)熱帶地區(qū)和中國(guó)的酒店庭院和居住區(qū)環(huán)境設(shè)計(jì)領(lǐng)域。

3.4 生態(tài)主義

賓夕法尼亞學(xué)派的影響使歐洲和北美出現(xiàn)了眾多的生態(tài)優(yōu)先的設(shè)計(jì)作品和設(shè)計(jì)師。其中影響力較大的有美國(guó)設(shè)計(jì)師Ian Mcharg、Richard Haag、John Ormsbee Simonds、George Hargreaves、德國(guó)設(shè)計(jì)師Peter Latz等。他們共同的特征是致力于使用景觀生態(tài)學(xué)的方法去解決環(huán)境污染和景觀設(shè)計(jì)問題，完成了較多的景觀生態(tài)規(guī)劃設(shè)計(jì)研究和案例設(shè)計(jì)，對(duì)棕地治理、植被恢復(fù)、生物棲息地規(guī)劃、水體治理提出了具體的解決方案。涉及的作品主要是垃圾場(chǎng)的生態(tài)恢復(fù)或者廢舊工廠的改建利用。這些作品許多還帶有工業(yè)遺址保護(hù)的意義。

這些生態(tài)設(shè)計(jì)師的作品主要有：西雅圖煤氣廠，港口島公園、杜伊斯堡風(fēng)景園、芝加哥植物園、舊金山燭臺(tái)文化公園、加州拜克斯比公園等等。并且都深深影響了現(xiàn)代景觀的發(fā)展和年青一代的學(xué)子。

3.5 大地藝術(shù)

大地藝術(shù)思潮產(chǎn)生于20世紀(jì)60年代，主要受到大地藝術(shù)的影響出現(xiàn)和不斷發(fā)展。大地藝術(shù)的創(chuàng)作最初取材于美國(guó)中西部廣袤的沙漠地帶，由于其強(qiáng)大的藝術(shù)生命力，成為廣為普及的藝術(shù)表現(xiàn)形式之一。受其影響，大地景觀開始成為一種主要的景觀流派，并且改變了景觀設(shè)計(jì)師的自然觀念和藝術(shù)觀念。

大地景觀的主要設(shè)計(jì)師有美籍藝術(shù)家克里斯托夫婦、華裔設(shè)計(jì)師林櫻、羅伯特·史密斯等等。較為著名的作品有螺旋防波堤、華盛頓越戰(zhàn)陣亡將士紀(jì)念碑、巴塞羅那北站廣場(chǎng)、蘇格蘭宇宙花園等等。

3.6 解構(gòu)主義

解構(gòu)主義作為一種哲學(xué)思潮首先影響于建筑設(shè)計(jì)。它在形式上是對(duì)結(jié)構(gòu)主義的破壞和分解。基于對(duì)傳統(tǒng)秩序的批判，解構(gòu)主義景觀表現(xiàn)出與傳統(tǒng)景觀相矛盾突出的外在形態(tài)，一種不安定的動(dòng)感表達(dá)的不僅是對(duì)原有秩序禁錮的挑戰(zhàn)，更多的還是對(duì)發(fā)展景觀空間的積極思考。

解構(gòu)主義的著名作品和設(shè)計(jì)師并不太多，最為著名的是建筑師Bermard Tshumi在巴黎東北部設(shè)計(jì)的拉·維萊特公園。

4 現(xiàn)代西方景觀對(duì)中國(guó)當(dāng)代景觀設(shè)計(jì)的影響

隨著近年來(lái)中國(guó)風(fēng)景園林行業(yè)和風(fēng)景園林教育的快速發(fā)展，許多設(shè)計(jì)師開始嘗試模仿西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的某些設(shè)計(jì)方法或者設(shè)計(jì)片段，也常常有一些著名的設(shè)計(jì)師或者團(tuán)隊(duì)到中國(guó)國(guó)內(nèi)從事創(chuàng)作。國(guó)內(nèi)的景觀作品開始出現(xiàn)以下幾個(gè)傾向。

4.1 生態(tài)主義作品大量出現(xiàn)

自20世紀(jì)90年代起，生態(tài)主義作品在中國(guó)國(guó)內(nèi)開始不斷涌現(xiàn)。典型的如俞孔堅(jiān)和他的土人團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)的一系列工業(yè)遺址公園、濕地公園和河道改造。如中山岐江公園、椒江永寧公園、哈爾濱群力濕地公園、上海后灘公園等等。這類作品關(guān)注后工業(yè)時(shí)期的工業(yè)遺產(chǎn)保護(hù)和生態(tài)恢復(fù)。缺點(diǎn)是缺乏對(duì)細(xì)部的設(shè)計(jì)處理。

需要特別指出的是近幾年國(guó)家層面出現(xiàn)的“海綿城市”，也有西方“LID”規(guī)劃設(shè)計(jì)的生態(tài)思想。但在具體的實(shí)施上，可能還需要很長(zhǎng)的探索和試驗(yàn)階段。就目前的規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)和執(zhí)行狀況而言，反而出現(xiàn)了不太利于城市環(huán)境的問題。例如將污染嚴(yán)重的地面雨水直接排入綠地，造成綠地、土壤、地下水源的二次污染。

4.2 國(guó)際設(shè)計(jì)師的參與，西方現(xiàn)代主義景觀直接出現(xiàn)

國(guó)際交流的增強(qiáng)，許多國(guó)際知名設(shè)計(jì)師和團(tuán)隊(duì)的參與，西方流行的現(xiàn)代景觀直接出現(xiàn)在中國(guó)。近幾年較為知名的就是上海長(zhǎng)寧體育運(yùn)動(dòng)公園，由歐洲知名的建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)。該作品的人行步道系統(tǒng)由上下兩層組成，帶有較強(qiáng)的解構(gòu)主義色彩。并且所有構(gòu)筑物的設(shè)計(jì)帶有參數(shù)化設(shè)計(jì)的明顯痕跡。

4.3 各種現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法大量出現(xiàn)，以模仿居多

年青一代的中國(guó)設(shè)計(jì)師很多可能并不了解現(xiàn)代景觀的設(shè)計(jì)語(yǔ)言的哲學(xué)釋義。但對(duì)形式感敏感而且熱衷于模仿。特別是在小尺度的社區(qū)環(huán)境和構(gòu)筑物、鋪裝的設(shè)計(jì)上，顯得有些盲從。最典型的案例就是在樓盤的環(huán)境設(shè)計(jì)中使用解構(gòu)主義的手法，使用不連貫的空中走廊，使用上極其不便?；蛘咴谒暗脑O(shè)計(jì)中模仿Lius Barragan的輸水道式的跌水和鮮艷的色彩。有一段時(shí)期，甚至在道路綠化中使用了大地景觀的手法，堆出高高的棱臺(tái)地形。

隨著國(guó)內(nèi)行業(yè)的進(jìn)步，相信這種盲從的形式主義會(huì)慢慢消失，取而代之的會(huì)是與文化發(fā)展相契合的、有長(zhǎng)久生命力的作品。

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