吳云初相信“中國學(xué)派”的力量

主要作品：《葫蘆兄弟》《鷸蚌相爭》

1964年，從南京藝術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)畢業(yè)的吳云初進(jìn)入了上海美術(shù)電影制片廠，之后就在他的崗位上一心一意地工作到了退休。在美影廠，他主要擔(dān)任造型和動(dòng)作設(shè)計(jì)的工作，雖然工作與專業(yè)有所區(qū)別，但美學(xué)的原理是相通的。在美影廠的幾十年里，他與同事們一同創(chuàng)作出了許多成功的美術(shù)片作品。如今，他依然對(duì)當(dāng)年美影廠同事們的職業(yè)榮譽(yù)感、對(duì)美影廠作品的獨(dú)特風(fēng)格記憶猶新。

TALK 對(duì)話吳云初

Q： 您學(xué)習(xí)的是油畫，但在美影廠的工作主要圍繞著動(dòng)畫剪紙片，請(qǐng)問您是如何將二者結(jié)合起來的？

A：油畫是講究立體的，講究空間的關(guān)系，而剪紙是一個(gè)張式的、平面的東西，如何將二者結(jié)合起來是要有一個(gè)適應(yīng)過程的。美影廠做動(dòng)畫片有自己的特點(diǎn)，就是每一個(gè)片種，都有不同的美術(shù)的方式。所以在做剪紙片的過程中，有時(shí)候是用剪紙的造型來畫，有時(shí)要搞成摹刻的樣子，或者搞成國畫的樣子，都有可能，所以這個(gè)畫種稍微跨點(diǎn)界還是可以的，都還是在大的美術(shù)范疇里面。

Q： 您認(rèn)為好的作品有一定的標(biāo)準(zhǔn)嗎，您創(chuàng)作時(shí)堅(jiān)持的準(zhǔn)則是什么？

A：創(chuàng)作的核心部分，第一條是它的內(nèi)涵和主題，要有一點(diǎn)思想誘導(dǎo)，給觀眾一點(diǎn)啟迪，我認(rèn)為這是衡量作品好不好最重要的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。接下來的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)就是看這個(gè)故事到底講的怎么樣，觀眾愿不愿意看，我覺得這也是很重要的。第三是美學(xué)方面的標(biāo)準(zhǔn)，就是給觀眾一種美的享受?，F(xiàn)在我發(fā)現(xiàn)有一些作品主角都沒一個(gè)好看的，我覺得這樣的影片他哪怕電視連續(xù)在放，我都不想看，因?yàn)楫吘故敲佬g(shù)片，需要有美的東西。最后就是在動(dòng)畫技法上面，要有所創(chuàng)新。我覺得這四個(gè)方面是缺一不可的，真正優(yōu)秀的作品應(yīng)該每個(gè)方面都符合，或者在這四個(gè)方面的某一方面有獨(dú)到的地方。

Q： 《葫蘆兄弟》是一部剪紙片，當(dāng)初為何選擇這種風(fēng)格？

A：這部片子是胡進(jìn)慶導(dǎo)演挑選的，可能是因?yàn)樗恢倍际亲黾艏埰膶?dǎo)演，而且這部剪紙片的制作量能夠勝任影片的內(nèi)容，他就決定接了。至于為什么最后采用這樣一種風(fēng)格，他那時(shí)告訴我說，這片子有200多分鐘，所以影片角色的造型不能太簡單，一定要耐看。我就想往剪紙那種精雕細(xì)刻的方向發(fā)展。但導(dǎo)演考慮到這么長的影片，又有很多打斗場景，如果人物的動(dòng)作都表現(xiàn)成傳統(tǒng)剪紙的那種效果，可能無法達(dá)到動(dòng)作的靈活度。動(dòng)作的表演量小，可看性就會(huì)差。他跟我說：“造型不能太復(fù)雜，因?yàn)槲覀冃枰由弦欢康膭?dòng)畫鏡頭，要是人物造型還是剪紙式樣，那我們的繪制量就太大了?！彼晕覀儗幙蔂奚鼈鹘y(tǒng)剪紙的風(fēng)格，而向二維動(dòng)畫的單線平涂方向發(fā)展。但是我們又覺得剪紙畢竟還是要有剪紙片的特色，如果能把原來的剪紙技術(shù)找回一點(diǎn)，融入二維的造型概念，人物會(huì)比二維動(dòng)畫的人物更豐富、更好看。所以我們又在單線平涂的基礎(chǔ)上，加上了一定的雕刻和拆毀的效果出來。普通的動(dòng)畫片一條就是一條，每一個(gè)人的鏡頭都要畫，而我們做一個(gè)動(dòng)作的人物剪紙，在別的地方也能用，所以人物造型就可以做到精雕細(xì)刻。最后定下的造型風(fēng)格，我就把它稱為“混搭式的人物造型”。

Q： 作為一名造型動(dòng)作設(shè)計(jì)師，您是如何設(shè)計(jì)《葫蘆兄弟》里的各種角色的？

A：葫蘆娃是這部影片里最主要的角色造型，我自己都不記得到底畫了幾稿，最后決定是七個(gè)兄弟，一個(gè)長相，用顏色來區(qū)別。這樣既能降低制作成本，制作起來又方便掌握形象，對(duì)于觀眾來說也比較好記。在葫蘆娃的身上，我們盡可能增加葫蘆的印記，讓人家一看就能認(rèn)出這是葫蘆娃。還有反派的形象，我們都在動(dòng)物原來形象的基礎(chǔ)上進(jìn)行了夸張，盡可能保留原來的一些體征，再加上擬人化的運(yùn)用。

Q：您認(rèn)為的美影精神是怎樣的？

A：“美影精神”，就是“中國學(xué)派”的精神。關(guān)于“中國學(xué)派”這個(gè)說法現(xiàn)在有所爭議，但是它現(xiàn)在已經(jīng)在國內(nèi)動(dòng)畫界成了所有人都知道的一個(gè)說法。我們能感覺到，我們國家的美術(shù)片是跟別人家有不一樣的地方。我認(rèn)為所謂美影廠的精神實(shí)際上就是要?jiǎng)?chuàng)造出符合我們國家、我們民族所希望的美術(shù)片的品種，具有中國的氣質(zhì)、中國的精神，我認(rèn)為這是我們的美術(shù)片的精神所在。另一種精神來自美影廠的動(dòng)畫工作者們，大家都在不斷創(chuàng)新。我們的老廠長特偉就提出了要?jiǎng)?chuàng)民族風(fēng)格的東西。所以大家一直都沿著這條道路走，“美影精神”早就融入美影人的創(chuàng)作血液當(dāng)中了。

Q： 今年是美影廠成立60周年，對(duì)于美影廠的未來有沒有什么寄語？

A：我們這些老美影人，都是跟美影廠都是有很深的感情的，但近十幾年來，美影廠的表現(xiàn)不盡如人意。我們期望著“老樹發(fā)新枝”，這個(gè)“老樹”，樹根就是“中國學(xué)派”的傳統(tǒng)，就是“做民族新時(shí)代的動(dòng)畫片”，“新枝”是在老的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，不能吃老本。