李斌

編者按：

2017年5月14日、15日，全球目光聚焦中國(guó)舉辦的“一帶一路”國(guó)際合作高峰論壇，來(lái)自130多個(gè)國(guó)家、70多個(gè)國(guó)際組織的嘉賓出席，我國(guó)的工程技術(shù)人員為論壇的開(kāi)幕式大會(huì)、圓桌峰會(huì)、主題會(huì)議和雙邊會(huì)見(jiàn)等不同規(guī)模、不同形式的會(huì)議場(chǎng)所提供了有針對(duì)性、安全穩(wěn)定的數(shù)字會(huì)議系統(tǒng)解決方案。5月14日晚，文藝晚會(huì)《千年之約》聚盛世中國(guó)之璀璨，展“一帶一路”之風(fēng)采，舞美、燈光、多媒體、音響、服裝等藝術(shù)門(mén)類創(chuàng)作和設(shè)備、技術(shù)的保障，使整臺(tái)晚會(huì)熠熠生輝，各美其美；舞臺(tái)布景之大、動(dòng)作之多、變化之復(fù)雜為國(guó)家大劇院歌劇院建院以來(lái)所罕見(jiàn)，演職人員共同奉獻(xiàn)了一場(chǎng)精美的殿堂級(jí)文藝演出。5月15日上午，習(xí)近平主席夫人彭麗媛女士邀請(qǐng)各參會(huì)國(guó)團(tuán)長(zhǎng)配偶游覽故宮，并在御花園觀看演出《絲韻春風(fēng)》，演出以小巧但精致的創(chuàng)作，為嘉賓營(yíng)造了鳥(niǎo)語(yǔ)花香、樂(lè)聲悠揚(yáng)的氛圍。

“一帶一路”專題將為讀者還原一個(gè)一個(gè)精彩瞬間背后的藝術(shù)創(chuàng)作歷程、科技的支撐，以及藝術(shù)與技術(shù)的交融。

【摘 要】 介紹國(guó)家大劇院“一帶一路”國(guó)際合作高峰論壇開(kāi)幕演出《千年之約》文藝晚會(huì)的舞美設(shè)計(jì)、布景的空間運(yùn)用 與制作過(guò)程。

【關(guān)鍵詞】 千年之約；舞美設(shè)計(jì)；布景設(shè)計(jì)；交融；劇場(chǎng)

文章編號(hào)： 10.3969/j.issn.1674-8239.2017.07.001

【Abstract】Stage design， space application and making process presentation of Belt and Road forum for international cooperation opening performance Millennial Road.

【Key Words】Millennial Road； stage design； stage scenery； blend； theater

“一帶一路”國(guó)際合作高峰論壇文藝晚會(huì)《千年之約》（以下簡(jiǎn)稱晚會(huì)）經(jīng)過(guò)半年的緊張籌備，于2017年5月14日在國(guó)家大劇院上演。

晚會(huì)選取交響樂(lè)、民樂(lè)、中國(guó)民族舞蹈、西方芭蕾、美聲合唱、中國(guó)戲曲與大合唱等多種演出形式，由《千年之約》、《大美和聲》、《碧海雅韻》、《雀之靈》、《北京四季》、《水墨絲語(yǔ)》、《群英薈萃》、《共同家園·和平頌》等8個(gè)部分組成，演出時(shí)長(zhǎng)60分鐘。

晚會(huì)運(yùn)用多種藝術(shù)形式展現(xiàn)陸上絲綢之路和海上絲綢之路等商旅貿(mào)易之路的過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)，體現(xiàn)出中華文化歷史的縱深感，以及“和平合作、開(kāi)放包容、互學(xué)互鑒、互利共贏”的絲路精神?！耙粠б宦贰毖鼐€國(guó)家和地區(qū)的嘉賓們歡聚一堂，共同欣賞了一臺(tái)精美的殿堂級(jí)演出。

1 晚會(huì)舞美設(shè)計(jì)思路

本次演出由著名導(dǎo)演陳維亞執(zhí)導(dǎo)，國(guó)家大劇院舞美總監(jiān)高廣健擔(dān)任舞美設(shè)計(jì)總監(jiān)，燈光設(shè)計(jì)師沙曉嵐任燈光視頻總監(jiān)。

晚會(huì)的主題選擇“千年之約”，高度契合一帶一路論壇主題。晚會(huì)立意上遵循了“國(guó)家范兒、中國(guó)風(fēng)、北京味、劇場(chǎng)感、殿堂感”的創(chuàng)作理念，充分展現(xiàn)“一帶一路”人文、歷史、情感的交流，以此表達(dá)東西方文明的互融與共生，在舞臺(tái)呈現(xiàn)動(dòng)作邏輯上以“互融”的觀點(diǎn)和方法自始至終貫徹到每個(gè)主題，這是創(chuàng)作初衷。

舞美設(shè)計(jì)師在創(chuàng)作構(gòu)思上往往喜歡天馬行空、無(wú)拘無(wú)束。筆者作為此次重大活動(dòng)的舞美設(shè)計(jì)并帶領(lǐng)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作過(guò)程中的許多新想法以及形成的諸多設(shè)計(jì)方案，在逐次的匯報(bào)過(guò)程中被逐一淘汰，最后保留下來(lái)的視覺(jué)形象是經(jīng)高度提煉的綜合體。如此重大的中國(guó)主場(chǎng)外交演出活動(dòng)的舞美設(shè)計(jì)與呈現(xiàn)需要端莊而大氣的視覺(jué)語(yǔ)言，舞臺(tái)呈現(xiàn)也不容絲毫的差池。同時(shí)，更重要的是保證現(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái)動(dòng)作的可靠性以及電視直播畫(huà)面的完美性，要做到流暢與連貫一氣呵成，分秒不差。經(jīng)過(guò)評(píng)估與演練，一切帶有風(fēng)險(xiǎn)的舞臺(tái)動(dòng)作均被限制使用，這就要求舞美設(shè)計(jì)師對(duì)于整臺(tái)演出擁有綜合的把控能力、應(yīng)變能力和專業(yè)素養(yǎng)。

此次重大活動(dòng)的舞美設(shè)計(jì)，從篇章的創(chuàng)意到如何在舞臺(tái)上完美呈現(xiàn)再到設(shè)備的選取、使用手段等，舞美設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)與導(dǎo)演組做了大量的考量與案頭工作。其中，舞美所要求的“劇場(chǎng)感”、“交融感”的概念和方法在設(shè)計(jì)思路上一以貫之。布景遷換既需要有節(jié)奏，也要連貫、流暢、完美，不使用大幕，不使用主持人串場(chǎng)，完全讓每一個(gè)節(jié)目的銜接動(dòng)作流動(dòng)起來(lái)，因此，車臺(tái)的完美移動(dòng)和舞臺(tái)機(jī)械的開(kāi)合升降是保持“劇場(chǎng)感”的最好手段。為此，舞美團(tuán)隊(duì)與國(guó)家大劇院機(jī)械與保障技術(shù)團(tuán)隊(duì)在舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備的選擇運(yùn)用上捋出一條思路，即將國(guó)家大劇院歌劇院的左、中、右3組車臺(tái)（共15塊，每塊尺寸為3.1 m×18.6 m）編為3組單元，每組可編程運(yùn)行也可獨(dú)立運(yùn)行。每個(gè)單元5塊車臺(tái)連組或解組，相互運(yùn)行搭載布景或演員進(jìn)入或撤離主舞臺(tái)，這樣的運(yùn)行效果能使觀眾體驗(yàn)到演出的連貫性。這個(gè)創(chuàng)意的實(shí)現(xiàn)看似簡(jiǎn)單，實(shí)際上對(duì)于大劇院舞臺(tái)機(jī)械實(shí)際操作來(lái)說(shuō)卻隱藏著極大的風(fēng)險(xiǎn)。

此次活動(dòng)的舞美呈現(xiàn)重點(diǎn)和難點(diǎn)是節(jié)目間的此進(jìn)彼出和開(kāi)場(chǎng)與結(jié)尾。每個(gè)節(jié)目在視覺(jué)上的出現(xiàn)和結(jié)束或在飽滿與空靈之間，或在激烈與幽靜之間。出現(xiàn)與消失相交之處就是設(shè)計(jì)上的“相融”點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)要結(jié)合表演者、道具、布景的同時(shí)進(jìn)入或撤出，把握好此處便把握好了“劇場(chǎng)感”的完成。在體現(xiàn)“殿堂感”的設(shè)計(jì)思路時(shí)，舞美設(shè)計(jì)師則需要找到端莊扎實(shí)的舞臺(tái)視覺(jué)形象。比如在《大美和聲》節(jié)目中，筆者選取了歐洲經(jīng)典紅色帷幔浮雕幕與繪制的紅色垂幕，以傳遞一種歌劇院般的舞臺(tái)質(zhì)感。

舞美不僅要給觀眾帶去唯美、典雅的視覺(jué)形象，同時(shí)也要考慮舞臺(tái)呈現(xiàn)的安全。任何一個(gè)失誤都將對(duì)演出造成無(wú)法挽回的后果。在整個(gè)團(tuán)隊(duì)的努力下，經(jīng)過(guò)近一個(gè)半月的演練，終于將視覺(jué)元素與舞臺(tái)動(dòng)作達(dá)到高度統(tǒng)一與完美呈現(xiàn)。

從盛唐的豐沛與華麗，到色彩豐富濃艷、形態(tài)豐滿有力、線條細(xì)密流暢的敦煌壁畫(huà)和滿壁風(fēng)動(dòng)的飛天，再到鄭和下西洋的千帆競(jìng)發(fā)，其間將千年的時(shí)間與空間在舞臺(tái)上徐徐鋪展，東西方文化精粹在同一個(gè)舞臺(tái)時(shí)空內(nèi)交織相融。

2 舞美呈現(xiàn)

2.1 《千年之約》中敦煌與盛唐的設(shè)計(jì)與體現(xiàn)

大氣磅礴的歌舞《千年之約》（見(jiàn)圖1）拉開(kāi)了當(dāng)晚文藝演出的序幕：舞臺(tái)瞬間幻化為敦煌莫高窟的立體壁畫(huà)，洞窟內(nèi)的仙女反彈琵琶，大唐盛世鐘樂(lè)齊鳴，虛擬影像中的仙女曼妙飛天（“飛天”）……觀眾仿佛回到了昔日絲路重鎮(zhèn)敦煌，聽(tīng)到了悠遠(yuǎn)的駝鈴聲。筆者在設(shè)計(jì)洞窟壁畫(huà)內(nèi)容時(shí)，是經(jīng)過(guò)周密構(gòu)思并完全按照新畫(huà)面重新組合創(chuàng)作的，所選素材均來(lái)自敦煌壁畫(huà)的伎、樂(lè)、舞典型造型（舞臺(tái)三維模型見(jiàn)圖2）?！帮w天”忽略繪制年代而選擇風(fēng)格類似的形象進(jìn)行組合構(gòu)圖，兩側(cè)的車臺(tái)浮雕壁畫(huà)、“飛天”同主畫(huà)面保持風(fēng)格一致的同時(shí)需要更加注重構(gòu)圖，為了達(dá)到壁畫(huà)龕洞內(nèi)伎樂(lè)復(fù)活效果，導(dǎo)演將舞蹈演員扮演的伎樂(lè)放置其中，與壁畫(huà)融為一體。當(dāng)音樂(lè)逐漸推向高潮時(shí)，靜止的伎樂(lè)忽然演奏、飄動(dòng)起來(lái)，讓人眼前一亮。因此，在敦煌繪制的沙幕背后還布置了一臺(tái)大型設(shè)備進(jìn)行特殊效果的處理，它的作用能使敦煌場(chǎng)景的“飛天”由靜止變?yōu)轱w動(dòng)，進(jìn)而再進(jìn)入大唐盛世的畫(huà)面氛圍。佩珀?duì)柣孟蠹夹g(shù)的使用能增強(qiáng)視覺(jué)效果的亦真亦幻，讓觀眾產(chǎn)生視覺(jué)虛幻，使壁畫(huà)顯得更加瑰麗多姿。

全息架結(jié)構(gòu)為前后2層高清屏（寬22 m，高11.5 m），像夾心餅干一樣夾著中間的全息地屏及與地屏保持45°夾角的全息膜。全息膜為透明材質(zhì)，從正面看像鏡子，全息地屏發(fā)出的影像反射到保持45°夾角的全息膜上，形成正面的視覺(jué)畫(huà)面。如從全息膜后投光，則能透過(guò)膜看到后面的表演者及背屏影像，以達(dá)到渾然一體的視覺(jué)效果。此次實(shí)現(xiàn)的難點(diǎn)為雙層高清屏，雖然選擇了超薄屏但還是超高、超重。為此，技術(shù)部門(mén)將2層超高大屏攔腰分段，即上半部為22 m×5 m（寬×高），由數(shù)控電葫蘆與歌劇院頂棚連接起吊，下半部隨6號(hào)車臺(tái)開(kāi)進(jìn)開(kāi)出。經(jīng)過(guò)舞臺(tái)技術(shù)部門(mén)與全息團(tuán)隊(duì)的努力，最終將重達(dá)近14 t的全息大屏調(diào)整后最終減為11 t，才最終實(shí)現(xiàn)了全息系統(tǒng)的進(jìn)入與撤離動(dòng)作的額定時(shí)間，解決了后續(xù)節(jié)目進(jìn)入的問(wèn)題。

2.2 《大美和聲》營(yíng)造歌劇圣殿

第二個(gè)節(jié)目《大美和聲》（見(jiàn)圖3）中，男女聲深情演繹中國(guó)經(jīng)典歌曲《我愛(ài)你中國(guó)》和意大利民歌《我的太陽(yáng)》，譜寫(xiě)文化交融的友誼樂(lè)章。布景創(chuàng)意首先考慮到美聲聲樂(lè)節(jié)目，這是一個(gè)兩人表演空間。而《千年之約》的敦煌布景此時(shí)需被一道大的二道幕遮蓋以便布景遷換，給第三個(gè)節(jié)目預(yù)留空間。在視覺(jué)元素呈現(xiàn)上，舞美設(shè)計(jì)選取了酒紅色調(diào)，細(xì)節(jié)飽滿且金碧輝煌的歐式帳幔和歌劇院大幕為形象，演員置身其中仿佛回到歌劇圣殿的感覺(jué)。這一場(chǎng)除了布景本身要具備總體創(chuàng)意需要的唯美、大氣、圣殿般的感覺(jué)外，還要起到保持節(jié)奏承上啟下的作用。

2.3 《碧海雅韻》中船的造型設(shè)計(jì)

《碧海雅韻》將中國(guó)民樂(lè)、交響樂(lè)和特色打擊樂(lè)完美融合，演繹了古代海上絲綢之路跨越三大洋的壯麗航程。這一場(chǎng)主要通過(guò)激昂優(yōu)美的音樂(lè)感受當(dāng)年海上絲綢之路的雄偉與壯觀。船的造型設(shè)計(jì)也是頗費(fèi)腦筋的。開(kāi)始總是選擇很多，如一張古老的航海圖或帆與桅桿的造型，再承載器樂(lè)演員由側(cè)臺(tái)開(kāi)出等等，后均被否掉，因?yàn)椤耙粠б宦贰毖鼐€對(duì)于版圖形象較為敏感，不宜出現(xiàn)，這也是國(guó)家間文化交流設(shè)計(jì)項(xiàng)目在創(chuàng)意和設(shè)計(jì)上所要顧及和回避的。

經(jīng)過(guò)篩選，最終還是選擇了具有福建沿海特質(zhì)的船的形象進(jìn)行舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)（見(jiàn)圖4）。船體的視覺(jué)形象要準(zhǔn)確但又不能寫(xiě)實(shí)，它不僅需要準(zhǔn)確的外部形象，在船的高低錯(cuò)落、富有節(jié)奏感的布局和空間里，還需要承載近70名器樂(lè)演員完美的出場(chǎng)構(gòu)圖。船體的背景是高清的視頻畫(huà)面，或風(fēng)平浪靜或千帆競(jìng)發(fā)或一輪明月。海上絲綢之路的波瀾壯闊以及思鄉(xiāng)之情都將觀眾帶入了情境，演繹了古代海上絲路的壯麗航程。

2.4 《雀之靈》迸發(fā)出生命的激情

一動(dòng)一靜的聽(tīng)覺(jué)視覺(jué)調(diào)劑，寓意茶馬古道邊的一種意境，舞臺(tái)機(jī)械吊桿將一輪明月從天而降，承載演員的遙控車臺(tái)靜音而穩(wěn)定的開(kāi)進(jìn)，網(wǎng)景植物在制作上朦朧而透明，經(jīng)燈光染色后與背景的動(dòng)畫(huà)視頻協(xié)調(diào)而統(tǒng)一，充分保持了楊麗萍孔雀舞獨(dú)有的視覺(jué)語(yǔ)言，畫(huà)面幽靜而唯美（見(jiàn)圖5）。

2.5 《北京四季》用鋼琴和繪畫(huà)盡展北京之美

《北京四季》節(jié)目，將悅耳的鋼琴?gòu)椬嗯c油畫(huà)、水彩畫(huà)、工筆畫(huà)和國(guó)畫(huà)描繪的春、夏、秋、冬巧妙結(jié)合（見(jiàn)圖6）。通過(guò)四幅北京風(fēng)情畫(huà)配上鋼琴演奏著名音樂(lè)家李斯特的音樂(lè)，充分展示東西方文化在北京的交融。此節(jié)目是用鋼琴和繪畫(huà)展現(xiàn)東道主城市北京四季分明的風(fēng)光，舞美設(shè)計(jì)選擇的第一幀畫(huà)面形象是樹(shù)影搖曳的紅墻碧瓦。故宮紅墻是“北京味兒”的具體表現(xiàn)，隨著鋼琴車臺(tái)緩緩開(kāi)進(jìn)，根據(jù)舞美的整體創(chuàng)意，由中央美術(shù)學(xué)院視頻動(dòng)畫(huà)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的動(dòng)畫(huà)隨琴聲用四種繪畫(huà)形式表現(xiàn)出了北京的春夏秋冬，在優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的鋼琴樂(lè)曲聲中，以油畫(huà)風(fēng)格涂抹出北京春天的故宮角樓；通過(guò)水彩畫(huà)，濃妝淡抹地畫(huà)出了北京夏天的胡同；通過(guò)精雕細(xì)刻的中國(guó)工筆畫(huà)，描繪出頤和園、香山紅葉的秋天景色；最后以中國(guó)國(guó)畫(huà)的潑墨，大寫(xiě)意地“潑”出一幅萬(wàn)里長(zhǎng)城。新穎獨(dú)特的畫(huà)面隨著鋼琴演奏給觀眾傳遞出典型的北京四季風(fēng)情……

2.6 《水墨絲語(yǔ)》舞出江南魅力

芭蕾舞《水墨絲語(yǔ)》講述了一位遠(yuǎn)方來(lái)客在煙雨江南邂逅一群飄逸少女的故事。芭蕾舞是西方藝術(shù)表現(xiàn)形式，在此，舞美設(shè)計(jì)也遵從了“相融”與“交融”的概念（見(jiàn)圖7）。舞臺(tái)前區(qū)為芭蕾舞蹈，背景畫(huà)面選擇了江南。江南的煙雨人家、青綠的小橋竹影婆娑，連幀的動(dòng)態(tài)畫(huà)面恰到好處地烘托了芭蕾群舞柔美舞姿……當(dāng)芭蕾最后一個(gè)音符結(jié)束，原地靜止的芭蕾演員在優(yōu)美的造型中緩緩移下舞臺(tái)，車臺(tái)的整體連帶運(yùn)行，靜止的芭蕾造型構(gòu)成一幅完美的結(jié)束語(yǔ)，進(jìn)而引出下一幕表演。

2.7 《群英薈萃》對(duì)雕梁畫(huà)棟的處理

《群英薈萃》是集納了多個(gè)中國(guó)戲曲種類的節(jié)目，北京味兒的具體表現(xiàn)之二（見(jiàn)圖8）。陳維亞導(dǎo)演說(shuō)，“選擇什么樣的形象、劇目、唱段特別重要。”既要通過(guò)曲目唱段能夠準(zhǔn)確、鮮明地表達(dá)出這個(gè)劇種的藝術(shù)特色，同時(shí)，選段、形象甚至歌詞大意，都是積極向上、和諧、善良美麗的。所以，導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)在選擇劇目上下了一番工夫，最后選定了《紅樓夢(mèng)》、《長(zhǎng)生殿》、《穆桂英掛帥》等劇目。在呈現(xiàn)上，筆者選取了太和殿雕梁畫(huà)棟和金絲盤(pán)紋朱漆大柱的形象形成三層，按節(jié)奏依次降下，在降下的同時(shí)，右車臺(tái)承載的漢白雕欄玉砌滿載京劇大靠及前區(qū)旦角，也緩緩地向主舞臺(tái)表演區(qū)駛進(jìn)，二者準(zhǔn)確定位在主舞臺(tái)后，啟光演唱。這個(gè)動(dòng)作要做到降下的吊景與舞臺(tái)面的演員以及音樂(lè)的節(jié)拍準(zhǔn)確到位。另外，在雕梁畫(huà)棟造型及紋飾和色調(diào)上，設(shè)計(jì)者沒(méi)有原樣截取原型而是做了選擇性處理，例如將雕梁畫(huà)棟的主色調(diào)規(guī)制為黃、金、紅并適當(dāng)加入藍(lán)、綠，所有圖案在制作上均采用掐絲琺瑯做法，金線溝邊內(nèi)填圖案，這樣全部布景在燈光的照射下立體而豐滿，達(dá)到了金碧輝煌的舞臺(tái)效果。

2.8 《共同家園·和平頌》中橋的設(shè)計(jì)

來(lái)自“一帶一路”沿線30多個(gè)國(guó)家的少年兒童手拉手，共唱一曲《共同的家園·和平頌》。合唱表達(dá)了中國(guó)人民熱愛(ài)和平，通過(guò)“一帶一路”倡議，體現(xiàn)全世界人民和平相處、展望美好和平未來(lái)的愿景。

最后這個(gè)節(jié)目是一個(gè)大場(chǎng)面調(diào)度，要求160名演員由后舞臺(tái)前移至觀眾面前，同時(shí)，樂(lè)池的樂(lè)隊(duì)也要緩緩升起，以此隨音樂(lè)將尾聲推向高潮，為此，舞美設(shè)計(jì)選擇了北京頤和園玉帶橋的整體形象把它推上舞臺(tái)，橋有橋梁和紐帶的寓意，同時(shí)也寓意為“一帶一路”架起一座金橋，它的選擇也契合了整體創(chuàng)意所要求的“北京味兒” （舞臺(tái)三維模型見(jiàn)圖9，實(shí)景見(jiàn)圖10）。

在舞臺(tái)呈現(xiàn)上，橋的行進(jìn)要充分保持平穩(wěn)，在與少兒合唱站立的平臺(tái)對(duì)接過(guò)程中，它們之間為懸空的18.6 m×18.6 m見(jiàn)方的舞臺(tái)基坑，坑深3.5 m，操作上稍有不慎或抖動(dòng)都將危及演員安全。所有布景的設(shè)計(jì)制作在尺寸、重量、運(yùn)行升降上要完全按照舞臺(tái)空間和舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備保持一致，并經(jīng)過(guò)數(shù)次反復(fù)溝通才得以慢慢成立。為此，舞美設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)和舞臺(tái)技術(shù)團(tuán)隊(duì)相應(yīng)模擬了所有舞臺(tái)機(jī)械停止的情況，制定將布景自動(dòng)運(yùn)行改為手動(dòng)運(yùn)行等符合演出遷換邏輯的一切預(yù)案，這也是設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)所必須思考和具備的能力。在此次高峰論壇中，國(guó)家大劇院傾全院之力也順利地完成了國(guó)家交給的任務(wù)。

3 結(jié)語(yǔ)

晚會(huì)中，《千年之約》莫高窟的金碧輝煌，《大美和聲》紅色的歐式帷幔絲絨浮雕垂幕，《碧海雅韻》的茫茫大海，《雀之靈》的月光樹(shù)林，《水墨絲語(yǔ)》的中國(guó)水墨畫(huà)，都是舞美空間的魅力所在，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)巧妙地把節(jié)目的內(nèi)在意境外化，觀眾也感覺(jué)隨著舞美空間馳騁在想象的旅程上。

從大唐盛世的敦煌飛天，到鄭和下西洋的千帆競(jìng)發(fā)，千年的時(shí)間與空間在這里穿越；從李斯特的《愛(ài)之夢(mèng)》、意大利的民歌《我的太陽(yáng)》，到中國(guó)家喻戶曉的《我愛(ài)你中國(guó)》、昆曲《長(zhǎng)生殿》、京劇《赤桑鎮(zhèn)》等經(jīng)典唱段，東西方的藝術(shù)在這里融匯。舞美設(shè)計(jì)也將交融的觀點(diǎn)和方法自始至終貫徹到每個(gè)主題。器樂(lè)和戲曲表演生動(dòng)展示中華文化底蘊(yùn)和輝煌歷史，青花絲綢與芭蕾藝術(shù)結(jié)合、鋼琴與繪畫(huà)相結(jié)合，體現(xiàn)中外藝術(shù)有機(jī)融合和創(chuàng)新，彰顯文化自信，聚盛世中國(guó)之璀璨，展“一帶一路”之風(fēng)采。

筆者在此要感謝此次重大主場(chǎng)外交演藝活動(dòng)各工種的技術(shù)團(tuán)隊(duì)與設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，感謝為此次高峰論壇文藝演出做出貢獻(xiàn)的每一位舞臺(tái)工作人員，沒(méi)有大家的辛勤勞動(dòng)與默默付出，也就沒(méi)有這一場(chǎng)完美的視覺(jué)盛宴。

（晚會(huì)攝影：王小京）