⊙孫寧為[四川師范大學影視與傳媒學院, 四川 成都 610066]
仙俠奇幻熱還會持續(xù)嗎——從敘事特色角度分析
⊙孫寧為[四川師范大學影視與傳媒學院, 四川 成都 610066]
繼《古劍奇譚》《花千骨》收視大熱后,2017年年初又開啟了仙俠之旅——《三生三世十里桃花》。而這類型劇還會持續(xù)火熱下去嗎?筆者從敘事特色的主題、情節(jié)、人物、風格四方面來分析仙俠奇幻劇所存在的問題,遂分析出若對存在問題不加以改正、創(chuàng)新,這類劇將不再如此大熱。
敘事 主題結構 情節(jié)構思 人物塑造
從2005年開始,仙俠奇幻類影視作品就不斷出現(xiàn)在公眾的視野中,2005年的《仙劍奇?zhèn)b傳》曾掀起收視狂潮,而后沉寂一段時間,到2013年《天天有喜》又掀起收視熱,從此一發(fā)不可收拾,2014年的《古劍奇譚》、2015年的《花千骨》更是成為現(xiàn)象級影視作品。此后《仙劍云之凡》《九州·天空城》《幻城》《誅仙·青云志》更是一部接一部霸占2016年的電視銀屏,直至2017年初,仍有《三生三世十里桃花》在熱播,收視和話題仍是炙手可熱。
這類仙俠奇幻影視劇是否仍會持續(xù)大熱下去?筆者認為不然,從敘事特色角度來看,敘事特色包含人物塑造、敘事主題、情節(jié)模式/結構、敘事視角、敘事風格等多方面的特征。在如此多的劇集播出后,此類仙俠奇幻劇明顯存在以下敘事特色的問題:敘事主題和結構簡單化、情節(jié)同質(zhì)化、人物塑造程式化等。如若仍是沒有創(chuàng)新地走下去,勢必不復往日的盛世景象。
無論是2005年的《仙劍奇?zhèn)b傳》,還是2015年現(xiàn)象級熱劇《花千骨》,直至今年年初的《三生三世十里桃花》都是以愛情為主題的仙俠劇,其中人物命運最大的轉(zhuǎn)折也是由愛情催動的。在《仙劍奇?zhèn)b傳》中,李逍遙因為對趙靈兒的愛,才回到過去,想要試圖改變命運,使趙靈兒可以脫離死亡的命運。而到了十二年后的2017年,所熱播的仙俠奇幻劇《三生三世十里桃花》還是講白淺和夜華在經(jīng)歷三生三世的愛恨情仇后彼此仍舊相愛的故事。
在講述至真至純的愛情時,這些影視劇卻沒有將更加深刻的一些其他主題元素加入其中,只是讓受眾沉浸在美好的愛情中。這樣雖迎合了年輕人對于美好愛情以及獲得非凡成就的憧憬,但若長此以往只談情愛,而脫離現(xiàn)實,沒有將更為深刻的命題如克服磨難、重建自我等元素融入劇情中,便會顯現(xiàn)出對現(xiàn)實生活的理解不夠,折射不出現(xiàn)實問題等缺點,且主題的單調(diào)、集中,也會使得受眾產(chǎn)生審美的倦怠,同時會讓故事不夠深刻、厚重,這也就是我國難以造就出如《指環(huán)王》《權力的游戲》等魔幻史詩巨著的原因。
在仙俠奇幻劇中,很多情節(jié)的設置都是相似的,給受眾以重復感。如在《花千骨》開篇是花千骨拜在一方大派長留的師尊白子畫門下,師尊外表是一位冷酷無情的人,而對這位徒弟卻十分關愛,同時還有位紅顏知己紫嫣上仙;而在《三生三世十里桃花》里的開篇也是類似的情節(jié),只不過將所處地方和男女主角的名字換了而已。在《九州·天空城》中出現(xiàn)的水月刑,與《花千骨》長留入門考試是極為相似的,都是借由幻境而設置關卡障礙。更有甚者,陷入抄襲事件中,2017年2月27日,《三生三世十里桃花》在播出白淺記憶被喚醒,復仇去剜眼這一情節(jié)時,相關宣發(fā)平臺發(fā)出的劇情宣傳海報被指抄襲快樂男聲的海選招募海報,且是從創(chuàng)意到排版都直接抄襲。管窺蠡測,這類重復、甚至抄襲的現(xiàn)象的頻出,真的是因為創(chuàng)作者黔驢技窮了嗎?筆者認為,一是缺乏創(chuàng)新思維、想象力,二是創(chuàng)作周期過于倉促,無法潛心創(chuàng)作。這些問題都值得深思。
在劇情整體框架的設計中,也多出現(xiàn)小人物的英雄養(yǎng)成及正邪力量的對決。幾乎在每一部仙俠奇幻劇中都有一個大反派,如在《仙劍奇?zhèn)b傳》中的拜月教主、《三生三世十里桃花》中的擎蒼,且都在劇中起到了關鍵性的作用。與這些大反派的最后決戰(zhàn)作為整個劇情發(fā)展的轉(zhuǎn)折點,使人物命運發(fā)生了大的轉(zhuǎn)折。在《仙劍奇?zhèn)b傳》中趙靈兒與拜月教主的最后決戰(zhàn)使趙靈兒命隕,整部劇以悲劇結尾?!度朗锾一ā分星嫔n破東皇鐘而出,與夜華大戰(zhàn),雖夜華戰(zhàn)勝擎蒼,卻引得東皇鐘中的紅蓮業(yè)火要焚燒四海八荒,夜華以魂魄生祭東皇鐘,才使得東皇鐘熄滅。這使得整部劇情發(fā)生了大反轉(zhuǎn),也使得劇集出現(xiàn)了相愛卻不能相守的故事結局。相似情節(jié)的多次出現(xiàn),使得劇情同質(zhì)化嚴重,顯示出創(chuàng)作者缺乏想象力、創(chuàng)造力,不能從固有的模式中跳出。長此以往,此類型劇目勢必導致受眾的審美疲勞和倦怠,從而也會江河日下。
而在仙俠奇幻劇中,男主角也大多是英雄類的人物,有著不平凡的經(jīng)歷遭遇,成就了不平凡的人生。《古劍奇譚》《誅仙·青云志》都是獲得異寶,在名門正派中修煉長大,從而走上了與邪惡勢力作斗爭,打敗邪惡勢力的道路,最終成為英雄式的人物;而在《花千骨》《三生三世十里桃花》中男主角白子畫、夜華,從一開始就是令人向往的上仙和天族太子,帶著這樣的光環(huán),他們自然是除魔衛(wèi)道的中堅力量,其英雄形象便自然而然地建構出來。
而且此類電視劇對于獨有的上仙、上神的裝扮和神情、性格,也都是按照受眾對于神仙的刻板印象來描繪的。如《古劍奇譚》中的紫胤真人、《青云志》中的蜀山掌門道玄真人、《花千骨》中的清虛道長、《三生三世十里桃花》中的折顏上神和白真上神都是仙風道骨、不食人間煙火的清高之士,就連說話語氣、舉止行為、神態(tài)儀表、性格特征都極為相似,讓受眾在觀看后毫無審美想象的空間。
仙俠奇幻劇主要是以單線性敘事為主,主要人物就只有幾個,主要聚焦在男女主角的情感歷程上,按照時間發(fā)生的順序?qū)⒐适轮v述完成,中間穿插著正邪之間的較量。如《花千骨》是按照花千骨入門、跟隨師父修煉、尋找異寶、被逐出師門、變成妖皇、被師父除去的時間順序來敘述劇情,是按照簡單的因果式線性敘事的結構來講述的?!度朗锾一ā穭t更是按照時間的順序來講述故事,劇中很明確地提到了關于時間的詞匯,如“七萬年前”“三百年來”等等,讓觀眾一目了然,很清楚地知道事情發(fā)生的時間、空間。
這樣的敘事結構簡單明了,很容易被受眾所接受,但若是每一部都是如此,則很快會讓受眾感受到審美疲勞,覺得劇情過于簡單化、套路化,無任何新奇感。而這樣的結構,也使得故事沒有層次性,內(nèi)核不夠豐富,人物塑造也就相對不夠飽滿。
這類仙俠奇幻劇通過純愛的劇情和美輪美奐的仙境場景的塑造,迎合現(xiàn)代年輕人對于美好情愛的向往,使受眾得到在奇幻瑰麗、仙衣飄飄的仙俠世界徜徉的美夢。而簡單化的主題和結構、同質(zhì)化的情節(jié)、程式化的人物塑造,都使得這些熱播的仙俠奇幻劇只有表面的絢麗而沒有內(nèi)核,只是從感官上滿足受眾的奇幻需求,卻沒有從精神上滿足受眾的心理需求,更沒有應有的藝術品的厚重和品格,缺乏深層的價值觀的建構。
創(chuàng)作者雖想要表達對社會主流價值的提倡,可事實卻未能達到創(chuàng)作者的期望,因為故事的架構不夠縝密,對現(xiàn)實的關照不夠,同時也未對人性有深悟的體驗,這樣也就使得作品不具備審美的超越能力。
[1]戴清“.仙俠奇幻”影視文化熱的審美思考[J].中國文藝評論,2015(3).
[3]張玲.論奇幻題材影視作品創(chuàng)作中的思維固化問題[J].中國電視,2016(12).
[4]鄭瑩,劉曄原.影視劇中幻想熱潮的張揚與冷思考[J].當代電視,2016(4).
作 者:
孫寧為,四川師范大學影視與傳媒學院在讀碩士研究生,研究方向:戲劇與影視學專業(yè)編導藝術電影方向。編 輯:
趙 斌 E-mail:948746558@qq.com