王俊煜

筆者從事色彩教學(xué)已經(jīng)有好幾年，色彩作為藝術(shù)院校的專業(yè)必修課，無(wú)論對(duì)于是哪個(gè)專業(yè)來(lái)說(shuō)都是非常重要的。高考的學(xué)生大部分都是畫(huà)水粉考上來(lái)的，對(duì)于水彩基本上都沒(méi)有接觸過(guò)，要想熟悉水彩的用法，不是一時(shí)半會(huì)就能掌握的。

水彩是一個(gè)小畫(huà)種， 之所以不是很多人畫(huà)，是因?yàn)樗鼰o(wú)論從技法的研習(xí)還是時(shí)間的投入都是相對(duì)其他畫(huà)種較難的。國(guó)內(nèi)水彩大體分為兩大類型，干畫(huà)法和濕畫(huà)法，干畫(huà)法畫(huà)人物靜物居多，多具有地方特色，適合精雕細(xì)琢，國(guó)內(nèi)外都不乏寫(xiě)實(shí)水彩畫(huà)家；而濕畫(huà)法畫(huà)風(fēng)景居多，通過(guò)水的氣氛的控制，多能夠渲染出非常有意境的風(fēng)景效果。

水彩的學(xué)習(xí)一般是從畫(huà)靜物開(kāi)始，也有一些人一開(kāi)始接觸水彩就是畫(huà)風(fēng)景。但是沒(méi)有人一開(kāi)始就畫(huà)人物的，就別說(shuō)人體了，可以說(shuō)，水彩人物和人體是比較難畫(huà)的，本身水彩畫(huà)的人就不是非常多，而人體，很多畫(huà)家都是避之不及，不是否定意象抽象的形態(tài)，我指的是在沒(méi)有扎實(shí)功底基礎(chǔ)下的情況，那就是形變，而不是變形，前者是被動(dòng)，后者是主動(dòng)。

人體創(chuàng)作需要很多的寫(xiě)生做鋪墊，直到對(duì)人體結(jié)構(gòu)非常了解，我現(xiàn)在的人體創(chuàng)作基本都是默寫(xiě)的了。但那是因?yàn)椴皇墙?jīng)常遇到有模特的課程。如果有機(jī)會(huì)，模特是必須的。每一個(gè)模特都是獨(dú)立的個(gè)體，形態(tài)、神情、氣質(zhì)都會(huì)與眾不同，默寫(xiě)出來(lái)的總會(huì)是其他以前畫(huà)過(guò)的模特的影子，而且動(dòng)作往往不是過(guò)于拘謹(jǐn)，就是過(guò)于舒展。

人體的色彩是非常微妙的，特別是一些皮膚比較白的模特，東方人膚色淺，會(huì)透出皮層下面的血色，又容易曬黑，所以整個(gè)身體會(huì)有很多不同的顏色，這些也是表現(xiàn)人物氣質(zhì)特征的重要因素。那么人物的色彩要怎么處理呢，要看寫(xiě)生的環(huán)境的燈光，當(dāng)然如果是創(chuàng)作的話，要做的就是讓整個(gè)環(huán)境協(xié)調(diào)。既然是畫(huà)人體，有些人可能會(huì)想，能不能用肉色。本身這個(gè)顏色就是發(fā)明來(lái)畫(huà)人物的。我只能說(shuō)我用的情況很少，甚至不用，因?yàn)樯衔恼f(shuō)道，人體的色彩是很微妙的，它有很多層疊關(guān)系，同樣是肉色，我可以用兩三個(gè)顏色調(diào)出來(lái)。也可以用著兩三個(gè)顏色分開(kāi)層疊出來(lái)，所以我很少會(huì)直接用肉色去表現(xiàn)，一來(lái)我覺(jué)得顏色變化不夠，二來(lái)很多肉色會(huì)有一點(diǎn)粉氣，對(duì)于一些畫(huà)面效果不一定適合。

一般我畫(huà)人體創(chuàng)作的的時(shí)候是從人物的第一遍底色開(kāi)始畫(huà)，接著就是鋪背景的大顏色了，這個(gè)時(shí)候一般就要確定下來(lái)整體的色調(diào)了，或亮或暗，或暖或冷。而人物的底色在調(diào)顏色的時(shí)候受這個(gè)冷暖光影響不大，一般我喜歡用飽滿而又濕潤(rùn)的顏色，用大筆輕松鋪陳，盡量不要留下筆觸，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候的筆觸并沒(méi)有和人物本身的結(jié)構(gòu)有聯(lián)系，所以很有可能會(huì)破壞畫(huà)面，然后再用干凈的筆處理一下邊線。在大部分人物和背景交接的地方我喜歡用濕筆讓它混在一起，不出現(xiàn)鋒利的線條，這個(gè)時(shí)候已經(jīng)為后面空間的塑造埋下了伏筆，特別在人物身上的色彩和背景很接近的時(shí)候，邊線更要濕潤(rùn)一點(diǎn)。但是要注意的是，不是一定是在人物的暗部，因?yàn)橛锌赡苣闾幚淼氖且粋€(gè)強(qiáng)光的背景，例如背光的時(shí)候，那么人物的亮部就是和背景融合在一起的。在這個(gè)時(shí)候人物的頭發(fā)也可以一起畫(huà)了，如果是畫(huà)東方人，因?yàn)榇蟛糠质呛陬^發(fā)，那么完全可以直接用黑色或者墨汁，在受光和反光處注意好色彩的偏向。通常會(huì)發(fā)現(xiàn)即使第一遍的黑色很濃厚，但是最后的效果卻不是非常黑，這是水彩顏料的特性，大部分顏色會(huì)比畫(huà)上去的時(shí)候要顏色淺一點(diǎn)，那么這個(gè)時(shí)候就很需要畫(huà)者的預(yù)判了，因?yàn)槿绻袛鄿\了，再重復(fù)加很多次顏色的話，水彩的畫(huà)面是很容易臟的。這也是初學(xué)者最容易遇到的問(wèn)題。

這個(gè)時(shí)候一般人體的第一遍色彩會(huì)處于半干濕的狀態(tài)下，我習(xí)慣在這個(gè)時(shí)候就給人體上第二遍固有色，這個(gè)時(shí)候人物身上的色彩特征就應(yīng)該已經(jīng)要表現(xiàn)出來(lái)，例如頭和手以及一些關(guān)節(jié)部分會(huì)相對(duì)身體其他地方紅一點(diǎn)，因?yàn)檫@些部位沒(méi)有衣服包裹，日曬時(shí)間長(zhǎng)，會(huì)相對(duì)比較紅一點(diǎn)，還有一個(gè)原因就是毛細(xì)血管分布較多的地方，同樣也會(huì)相對(duì)紅潤(rùn)一點(diǎn)。這一點(diǎn)在白種人身上特別明顯，黃種人次之，黑種人這個(gè)特征比較難發(fā)現(xiàn)，但是在臉的部分還是會(huì)比其他地方稍偏紅一點(diǎn)點(diǎn)。這樣子整個(gè)人體才會(huì)有血色，有生命。

接下來(lái)可以處理人體暗部的地方，水彩的暗部一定要通透，才深邃，用色要大膽，記住實(shí)際效果會(huì)比畫(huà)上去的時(shí)候稍微淺一點(diǎn)，人體的暗部我喜歡用一點(diǎn)紫色，不會(huì)太冷也不會(huì)太暖，和黃色的皮膚形成互補(bǔ)，從而退進(jìn)去，最后會(huì)出現(xiàn)一個(gè)比較合適的灰度。層疊出來(lái)的灰色和調(diào)出來(lái)的灰色區(qū)別是很大的。

在等待人體部分干的時(shí)候在來(lái)把畫(huà)面上的其他部分的色彩固有色、冷暖關(guān)系交代清楚，如果有靜物、襯布或者其他入畫(huà)物等，注意環(huán)境色的協(xié)調(diào)，要和人體的調(diào)子拉開(kāi)距離，但是又相對(duì)協(xié)調(diào)。這個(gè)階段是整張創(chuàng)作處理最多時(shí)間的階段。需要良好的基本功和色彩感覺(jué)。盡量做到兩至三遍顏色可以把大關(guān)系交代完整。如果多于三遍顏色，畫(huà)面很容易開(kāi)始變臟。很多同學(xué)在畫(huà)水彩的暗部時(shí)常常用很多遍顏色，最后顏色變得非常渾濁，如果水份沒(méi)有處理好的情況下著急繼續(xù)修改，還容易變得更臟甚至起毛。

完成了這一步，整個(gè)畫(huà)面大體色彩和解構(gòu)基本已經(jīng)定型，接下來(lái)就是一些細(xì)節(jié)的深化，這個(gè)時(shí)候人體的部分已經(jīng)基本干了，開(kāi)始在之前的基礎(chǔ)上刻畫(huà)五官。如果你要畫(huà)一張比較大又非常寫(xiě)實(shí)的創(chuàng)作，也許你會(huì)在這個(gè)階段花更多的時(shí)間，用小筆仔細(xì)地去刻畫(huà)。特別要注意倒影的部分，尤其是人體周圍的倒影，一定要反復(fù)推敲。這兩張畫(huà)是同學(xué)們的色彩課上畫(huà)的，畫(huà)靜物，我默寫(xiě)了人體上去，讓它變成一張創(chuàng)作。

水彩不宜畫(huà)太久，除非是非常寫(xiě)實(shí)需要很多時(shí)間刻畫(huà)的，那也是因?yàn)橛玫墓P小了才多花了時(shí)間，而不是一個(gè)地方畫(huà)很多次，特別是人體的肌膚，非常忌諱畫(huà)臟了。最后，檢查調(diào)整調(diào)子、虛實(shí)和細(xì)節(jié)，不要矯揉造作，喪失水彩韻味。

水彩盡管在國(guó)內(nèi)時(shí)間不長(zhǎng)，卻不乏水彩人體創(chuàng)作的實(shí)踐者們，任何一個(gè)風(fēng)格的出現(xiàn)，都是創(chuàng)作者主觀感情的需求，在信息時(shí)代，更要推陳出新，百花齊放。