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        昆曲制譜法之氣口分布

        2017-08-23 10:26:17俞妙蘭
        上海戲劇 2017年8期
        關(guān)鍵詞:行腔休止符小氣

        俞妙蘭

        常規(guī)理論中把氣口歸入唱曲的范疇,但制訂唱腔譜時不能小覷氣口的分布,應(yīng)提前納入制譜法中加以觀察,需將之預(yù)先留置,而且是易于辨別的、可以有效運用的、能夠正確體現(xiàn)昆腔韻味的。氣口符號在工尺譜中以“∟”符號標注在譜列左則,簡譜以“ⅴ”符號標注在譜列上側(cè);同時,簡譜中的休止符“0”處,也是氣口的重要標志。譜中標示的氣口是比較明顯的、主要的換氣位置,并不是全部的氣口。

        本期以南北曲名曲三支為例,將制譜與氣口的關(guān)系做一梳理。

        譜面的氣口分布法

        以下譜例出自《牡丹亭·驚夢》【山坡羊】曲。

        氣口在譜中的制法種類很多。一是腔格氣口,昆曲某些腔格法的形成與氣口緊密相關(guān)。如帶腔就是主音停頓,在所帶音符前必會留置一個氣口,本曲中的“遣”字 (例①)與“幽”字

        (例②)的休止符處即是。二是增強行腔旋律婉轉(zhuǎn)蕩漾而設(shè)計的氣口,如本曲中的“情”字

        (例③)與“人”字

        (例④),音符2前面的“ⅴ”符號的氣口位置即是。三是字音尤其是入聲字所形成的氣口,本曲中的“驀”字 (例⑤)和“一”字 (例⑥)即是。四是詞段銜接處或者上下句轉(zhuǎn)換處,前者如本曲中“青春”與“拋的遠”之間的氣口 (例⑦),后者如本曲中每個上下句分割處都標了氣口符號。這一類氣口還包括曲牌格律要求,即某些曲牌樂句的特殊規(guī)律,見例15。當然還有一些沒有明確標注的地方,也是可以做氣息交換的。

        明氣口與暗氣口

        上述氣口案例均為明確設(shè)置。在過去很多工尺譜中,或者現(xiàn)在有些制譜者,并不習(xí)慣標注氣口位置,則全憑唱曲者的經(jīng)驗了。而為了規(guī)范曲子的唱法,氣口應(yīng)該是曲譜的組成部分,制譜者需要充分考慮唱者交換氣的訴求,注意氣口對曲腔旋律的影響,兼顧氣口對文辭格律的作用。比如本曲中“把青春拋的遠”是句段結(jié)束處,下句“俺的睡情誰見”點板時不能給上句留下行腔空間,譜 (例⑧)中的氣口若不標注,很容易將兩句連唱,文句格式就被打破了。這樣標注的地方,一般都是明氣口。

        而有些換氣的位置是隱藏的,或者說不同的唱家是有不同處理方法的,亦即可換可不換,比如例⑦中“青”與“春”之間,一般唱法都采用停頓換氣處理,而嚴格曲唱法則是需要連唱的。又如例15中兩個“朗”字銜接處,因曲音過多、曲速較快,還是宜做氣口。暗氣口經(jīng)常不標注,需要唱者自然掌握。

        大氣口與小氣口

        唱曲時的氣息交換,有些屬于“換氣”,就是大氣口,如例③④⑤⑦⑨等;有些屬于“偷氣”,就是小氣口,如例①②⑥14等。在工尺譜中往往只在大氣口的位置標注,小氣口在音符譜列中自行辨別。在簡譜中標注氣口,大氣口一般就是“ⅴ”符號處,小氣口處多以休止符“0”參與在音符譜列中。在北曲的實際曲唱中,小氣口比較多,這也是南北曲區(qū)別的特征之一。

        雖然氣口使用時大小尺度的衡量沒有統(tǒng)一標準,但制譜時提前分辨好氣口大小,對曲子旋律定型結(jié)果很重要。因為大氣口處宜多存儲氣息,呼吸動作是明顯的,行腔“?!钡母杏X比較清晰;小氣口處無法大口換氣,氣息交換的過程很短促,而且屬于“音斷氣不斷”的技術(shù)范疇,行腔感覺與聽覺上并沒有“?!毕聛碓倨鸱独m(xù)腔的跡象,且有時還要體現(xiàn)情緒力度??梢姎饪谑菂⑴c了制譜的過程,需要引起曲師的重視。

        散唱時的氣口

        以下譜例出自《鐵冠圖·刺虎》【端正好】曲。

        散唱時對節(jié)奏感要求更嚴格,“散”并不代表拖沓、松垮,氣口的分布對此也有相當重要的控制作用。散唱曲子中標注的明氣口位置有三種。一是句與句的轉(zhuǎn)換處,這里往往是大氣口,本曲中 (例⑨)的“ⅴ”處即是,換氣量多、停頓時間稍長。二是詞段分割處,這里多做大氣口,但停頓時間一般不宜太長,即使需要賣腔,也需緊湊連接下字行腔,本曲中 (例⑩)的兩處“ⅴ”處即是,后一處則是小氣口,迅停迅續(xù)。三是字腔中的短促停頓,屬于小氣口,本曲中“息”字 (例11)的休止符處即是。散唱中也有可能存在暗氣口,本曲中 (例12)即是,一般以連唱處理,如分字時加入鑼鼓點則形成氣口。散唱切忌每個氣口處都做拖延或賣腔,則整曲無序也。

        北曲中的氣口法

        以下譜例出自《南柯記·瑤臺》【梁州第七】曲。

        上板北曲中的氣口分布,各種情況與上述南曲相同。比如

        (例13 )中,休止符處是帶腔形成的氣口,“ⅴ”處是文句轉(zhuǎn)換時的氣口,兩者都屬于小氣口。因北曲多數(shù)是字多腔少的類型,所以單字長腔中設(shè)計氣口的概率很小,倒是潤腔復(fù)雜化帶來的小氣口比較多,本曲中 (例14)即是,兩處休止符處是北曲常見腔法、運用廣泛,其停頓短促,可迅速偷氣。

        北曲中還常見一種底(截)板氣口,一般在句的末字,字在眼位起、腔在板上煞,并在板位后半拍起唱下句首字。本曲

        (例15)中,前一個休止符是帶腔氣口,3與2音之間的“ⅴ”處,1與2音之間的休止符處,都是底板氣口。這種底板氣口與曲牌文辭格律中的板位規(guī)范有直接的關(guān)系,南曲中如【雙聲子】等曲牌也具有這個特征。

        自然氣口與設(shè)置氣口

        常說傳統(tǒng)韻文寫作時是有氣口的,就是在文辭結(jié)構(gòu)中詞組、詞段、句的分割處,有語意、語氣、語情的停頓,唱時就會形成自然氣口。制譜時就要顧及這種文字氣口,樂腔的段落設(shè)計要盡量符合這種自然氣口,例⑦⑧⑨⑩13等即是。自然氣口與南曲入聲字也有關(guān),其度曲法是“逢入必斷”,這是一種形象化要求,源于入聲字自身音促、發(fā)而即收的特征,例⑤⑥即是。

        設(shè)置氣口是在行腔過程中,有些昆曲特定腔格法會產(chǎn)生氣口,有時為曲子動聽、情緒表達等需要而特為設(shè)置氣口。這些往往屬于同一樂段中的音樂停頓,例③④14等即是。

        不能濫用氣口

        雖然上述氣口有一定規(guī)律性,但需要注意:昆曲中一樂句多曲字的情況,很多曲子里連續(xù)多個字需在一口氣中唱完,組成同一段唱腔,就不能隨意加氣口而成為破句。還有些昆曲長腔需要一口氣連貫完成,就不宜加氣口而打破曲腔完美。

        運用好昆曲氣口,能夠有效區(qū)分昆“曲”與昆“歌”,是防止新制曲譜昆味淡化的措施之一。

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