洪威喆

少女坐在馬桶上，水龍頭流出荷包蛋，鰻魚塞在水管里，生魚片散落一地，這是藝術(shù)家王凱虹的異想世界，光是描述作品畫面，就能產(chǎn)生如詩般的文字。創(chuàng)作者王凱虹為各大藝?yán)妊s參加藝博會的明日之星，2015至2016年獲臺灣藝術(shù)股份有限公司邀請，成為專職駐村藝術(shù)家，還合作過多檔藝博會與新銳藝術(shù)家聯(lián)展，成績不俗，備受藏家好評。

王凱虹善長探討各種處境的情欲表象，反映出女性特有細(xì)致敏感的狀態(tài)。作品內(nèi)容取材自身經(jīng)驗、媒體新聞與流行文化，帶有普普藝術(shù)和女性主義藝術(shù)表現(xiàn)與超現(xiàn)實主義的脈絡(luò)，這些符碼在畫面中交織融匯，加上藝術(shù)家自我形象的投射，有如華麗俗艷的少女日記，形成一種窺探式的獵奇影像，繽紛詭變的幻想迭出不窮、耐人尋味。

王凱虹1988年生于高雄，由于家里開印刷廠，原本想學(xué)習(xí)版畫，以幫忙家業(yè)，就讀美術(shù)系后，專業(yè)藝術(shù)家成為她的職志，她一路從臺南女子技術(shù)學(xué)院美術(shù)科（現(xiàn)臺南應(yīng)用科技大學(xué)）求學(xué)至屏東教育大學(xué)視覺藝術(shù)系（現(xiàn)屏東大學(xué)），最后從高雄師范大學(xué)美術(shù)學(xué)系碩士班創(chuàng)作組畢業(yè)。

“愛”是王凱虹關(guān)注的創(chuàng)作命題，尤其是透過女性的敘事者角度，以自我揭露的方式，描述人與人之間的情感關(guān)系、內(nèi)在欲望與生命的意義。從《我在馬桶上睡著了》這件作品，可看到王凱虹對戀愛處境的趣味描繪，更展露出欲望與死亡交織的張力。畫面中的少女意識彷佛已被戀人占有，陷入失神的狀態(tài)，身體的姿態(tài)帶有死亡的意象，伴隨于四周的對象如生活的囈語，看似無意義，卻又與發(fā)語者密切相關(guān)，如散落的蛛絲馬跡，拼湊背后的故事線索。

《邪惡小計劃B》描述了女性私底下透過身體的鍛煉，以增添引誘男性的魅力，畫中女子綻放青春的光芒，眼神望向框外的觀者，彷佛在捕捉意淫的視線。王凱虹透過繪畫，使女性身體意象于公共場域展開的創(chuàng)作策略，進(jìn)而揭露公共場域?qū)ε陨眢w的凝視。

王凱虹的作品讓人聯(lián)想到英國普普藝術(shù)大師理察·哈密爾頓（Richard Hamilton，1922-2011）的經(jīng)典作品《是什么讓今日家庭變成如此不同，如此吸引人？》（Just What is it That Makes Today's Homes So Different， So Appealing？），普普藝術(shù)的特征為大量使用來自當(dāng)代生活的對象，以拼貼的方式構(gòu)成如碎語般的多重語匯，呈現(xiàn)社會的文化脈絡(luò)，對王凱虹而言，則是以女性身份化為畫布上的Live Show表演者，身體變成文本上的符號，個人私密物品轉(zhuǎn)化為當(dāng)代生活符碼，在色彩表現(xiàn)上則挪移了臺灣過去招牌、電影海報等流行文化的俗艷感，使得創(chuàng)作帶有女性主義精神的臺式普普風(fēng)。

此外，王凱虹時常從夢境經(jīng)驗汲取創(chuàng)作元素，使得她的作品蒙上超現(xiàn)實主義的色彩，畫面上往往參雜了許多扭曲變形、曖昧模糊、色調(diào)分離的怪異圖像，也顯現(xiàn)出她統(tǒng)合恣意狂想的結(jié)構(gòu)能力、產(chǎn)生怪誕的張力和撩撥觀者的美感習(xí)慣。

哲學(xué)家西蒙·波娃（Simone de Beauvoir，1908-1986）在掀起女權(quán)運動的巨著《第二性》里指出：“女人是形成的，不是生成的?！敝敝两袢?，投注在女性身上的視線，在不同的文化、社會領(lǐng)域，仍帶有男性主位的凝視，主導(dǎo)了女性形象的塑成。而王凱虹則以無畏的勇氣，將己身化為范本，于畫布上再塑身體符號，揭露女人心事，聯(lián)系社會場域、文化與情感的軸線，引導(dǎo)了觀者以微觀、感性的角度，在畫面中探索女性內(nèi)在世界，透過瑣碎對象激起的漣漪，尋找生命本質(zhì)的共鳴。