邵大箴

在當(dāng)代中國畫壇，為人坦誠、豪爽而質(zhì)樸的老甲（賈浩義）是一位奇才、一位特立獨(dú)行的藝術(shù)家。他受過系統(tǒng)的學(xué)院繪畫訓(xùn)練，掌握了相當(dāng)嫻熟的造型功力，早在文革前便涉獵獨(dú)幅水墨畫、工筆重彩、連環(huán)畫、宣傳畫和漫畫創(chuàng)作，在寫實(shí)繪畫領(lǐng)域有不凡的表現(xiàn)。但他對繪畫藝術(shù)本質(zhì)和自己藝術(shù)道路的真正自覺，卻是在文革后期的70年代。改革開放大潮給予他勇氣和力量，他認(rèn)真硏究傳統(tǒng)水墨畫的走向，選擇適合自身性格、素質(zhì)和品性的藝術(shù)道路。從上個(gè)世紀(jì)80年代中期至今，他的全部精力幾乎都投入到大寫意水墨畫創(chuàng)作，不僅形成自成一格的繪畫面貌，而且其理論與實(shí)踐在畫界產(chǎn)生不小的影響，引起海內(nèi)外美術(shù)界的廣泛關(guān)注和贊賞。

老甲有鮮明的藝術(shù)主張：水墨畫不要因循守舊，要走創(chuàng)新之路，跟隨時(shí)代前進(jìn)滾滾大潮，適應(yīng)人的“喜新厭舊”的本性。他提倡的創(chuàng)新藝術(shù)的原則是“給人以快樂、力量，揚(yáng)善、抑惡，有益于人生”。他尊重包括文人畫在內(nèi)的民族繪畫傳統(tǒng)，但反對晚期文人畫沿襲古人、遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的萎靡柔弱之風(fēng)，他用自己的繪畫實(shí)踐呼喚與我們時(shí)代同步的陽剛之氣。他從寫實(shí)造型走向大寫意，從以形寫神走向以神寫形。他用經(jīng)過錘煉的大的筆墨塊面塑造形象，講究畫面的整體感，講究筆墨的力度，給人以力的美感，給人以視覺和心靈的震撼。他筆下許許多多的人物和動(dòng)物形象，來自于對客觀自然的深入觀察和研究，來自于他深入的體驗(yàn)和思考，更來自他不厭其煩的深入的實(shí)踐探索?？此屏攘葞坠P，富有生命活力的形象便躍然紙上，而這當(dāng)中他付出的汗水和勞力是一般人難以想象的。這種對待藝術(shù)創(chuàng)作執(zhí)著而深入的態(tài)度，本身就具有深深感人的力量。當(dāng)然，除此之外，使人受到感染的還有他的藝術(shù)悟性和靈性。我以為，對藝術(shù)家來說，悟性中最重要的是認(rèn)識自我，知道“天生我材必有用”。有對自己清晰的認(rèn)識，就會(huì)在如茫茫大海的傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)各種畫風(fēng)中不迷失方向。

老甲藝術(shù)的價(jià)值，一是創(chuàng)造了一種供人欣賞和品評的新的繪畫體格，猛烈地沖擊了水墨畫界陳陳相因的風(fēng)氣；二是用自己的藝術(shù)主張與實(shí)踐響亮地昭示了一種符合藝術(shù)原理的觀念：包括水墨在內(nèi)的一切藝術(shù)創(chuàng)造要大膽走創(chuàng)新之路，藝術(shù)創(chuàng)作有規(guī)范，但規(guī)范只是人們學(xué)藝的起步，不應(yīng)是追求的終點(diǎn)；筆墨也好，章法也好，要因時(shí)代變化而變，也要因人而異，要閃耀時(shí)代和個(gè)性的光彩！