周末

諜戰(zhàn)劇一直是備受熱捧的國(guó)產(chǎn)類型劇，但近些年扎堆的諜戰(zhàn)劇創(chuàng)新乏力。內(nèi)容和形式已被“套路化”的諜戰(zhàn)劇還能有哪些不同的打開(kāi)方式？近期在央視熱播的《黑土熱血》為國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)新提供了新思路。

《黑土熱血》講述了抗戰(zhàn)末期，中共抗日將領(lǐng)李一峰率領(lǐng)抗聯(lián)部隊(duì)秘密潛回濱江，與蘇軍里應(yīng)外合擊潰日軍最后防線，勝利收復(fù)濱江的故事。作為建軍90周年的獻(xiàn)禮之作，《黑土熱血》在劇作呈現(xiàn)上彰顯出與原有諜戰(zhàn)片迥然不同的格局和色調(diào)，即在諜戰(zhàn)片的底層代碼中寫(xiě)入了熱血戰(zhàn)爭(zhēng)片的字符，在人物設(shè)置和劇情推演上表現(xiàn)出一股“燃”的熱血?dú)赓|(zhì)，明快而氣勢(shì)勃發(fā)。

在人物架構(gòu)上，該劇全力塑造了一個(gè)有勇有謀的孤膽英雄——李一峰。他是戰(zhàn)場(chǎng)上“為了中國(guó)人不再被屠戮”而浴血?dú)车膽?zhàn)士，也是城市中斡旋于日本殘余勢(shì)力、蘇聯(lián)軍隊(duì)和國(guó)民黨特務(wù)之間的特工。開(kāi)篇，《黑土熱血》以穿插回憶的表現(xiàn)手法既呈現(xiàn)出了抗戰(zhàn)中的戰(zhàn)火場(chǎng)景，也迅速交代了主人公李一峰的信仰建構(gòu)過(guò)程，使得人物塑造簡(jiǎn)潔有力，不拖泥帶水。一出“涕淚橫流悼念戰(zhàn)友”的戲碼，富有張力地詮釋了英雄身上的悲情色彩，由此引出其隨后對(duì)敵斗爭(zhēng)中的熱血表現(xiàn)。

《黑土熱血》作為一部諜戰(zhàn)劇，之所以能具有一股燃情熱血，與其人物原型息息相關(guān)，該劇取材于東北抗日名將李兆麟將軍的英雄事跡，在重新架構(gòu)人物的過(guò)程中，劇集保有了原型人物馳騁沙場(chǎng)、浴血奮戰(zhàn)的設(shè)定，使得該片滲入了“軍人使命”“同胞情感”“拯救民眾”等熱血元素。對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，在感受陰謀角斗的同時(shí)，也激蕩著民族自尊和愛(ài)國(guó)情懷。

就劇情設(shè)置而言，本劇也顯得張弛有度，時(shí)而血脈僨張、熱血沸騰，時(shí)而山雨欲來(lái)、緊張刺激。“列車上火拼日本刺殺組”和“潛入日本駐軍司令部”兩場(chǎng)槍?xiě)?zhàn)戲引燃了導(dǎo)火索，也順勢(shì)將劇情的主場(chǎng)景切換至多方勢(shì)力盤踞的濱江，至此，《黑土熱血》由以陽(yáng)謀為主的抗戰(zhàn)劇轉(zhuǎn)換為以陰謀擔(dān)綱的諜戰(zhàn)劇，在擊退日軍勢(shì)力后，“熱血將軍”李一峰與“陰險(xiǎn)局長(zhǎng)”丁豐為爭(zhēng)奪濱江的勝利成果，在武功智謀上的激烈對(duì)抗成為主要看點(diǎn)。此外，劇集在開(kāi)端埋下了一條隱藏的感情線，中共將領(lǐng)李一峰如何在感情線的故事脈絡(luò)中完成對(duì)國(guó)民黨女特工蘇莎的信仰救贖也激發(fā)了觀眾的觀劇興趣。

如果說(shuō)過(guò)往的諜戰(zhàn)劇強(qiáng)調(diào)人物上的“謀略”和劇情中的“斗智”，那么《黑土熱血》則突出了人物的“熱血”信念和劇情的“斗勇”，走出了一條“諜戰(zhàn)+抗戰(zhàn)”的熱血諜戰(zhàn)劇路子，這種主旋律與諜戰(zhàn)劇相結(jié)合的方式是對(duì)類型劇的一大創(chuàng)新。但作為新型諜戰(zhàn)劇的試水之作，《黑土熱血》也存在諸多不盡人意之處。首先，對(duì)于主要人物李一峰的塑造過(guò)于用力，使得次要人物著墨不足，表現(xiàn)乏力；此外，劇集制作略顯粗糙，無(wú)論是基礎(chǔ)的服化道還是戰(zhàn)爭(zhēng)情節(jié)中必不可少的特效，都還有較大提升空間。