馮剛

“通過《秋收起義》，我希望大家可以了解到，這段歷史不只是教科書上的一段話，而是無數(shù)革命前輩用青春和熱血鑄就的豐碑?！睂а菁文取ど彻嵴f。

芒果影視、中國電視劇制作中心、湖南和光傳媒等聯(lián)合攝制的大型紅色青春史詩電視劇《秋收起義》，由拍攝過《恰同學少年》的嘉娜·沙哈提團隊操刀，侯京健、趙韓櫻子、黃勐、白恩、夏德俊等國內(nèi)青年演員領(lǐng)銜主演。該劇講述“四·一二反革命政變”爆發(fā)后，毛澤東等老一輩共產(chǎn)黨人領(lǐng)導“秋收起義”，逐步建立由黨絕對領(lǐng)導的新型人民軍隊，點燃中國革命希望之火的歷史故事。該劇被國家新聞出版廣電總局列入“慶祝八一建軍90周年獻禮參考劇目名單”，于8月1日19：30在湖南衛(wèi)視金鷹獨播劇場播出。

真實還原 以青春詮釋青春

電視劇《秋收起義》對第一次國共合作破裂后，共產(chǎn)黨人面對反動派圍剿，在困境中為黨、為中國革命找尋出路時面臨的挑戰(zhàn)做出了呈現(xiàn)。該劇劇本由總編劇黃暉協(xié)同柳樺、楊宏、劉雪萍、葉牮五位編劇共同創(chuàng)作，編劇團隊根據(jù)中央文獻研究室、中央黨史研究室專家意見和建議，歷經(jīng)10個月完成劇本并通過審查。

制片人鄒鵬介紹，《秋收起義》攝制組輾轉(zhuǎn)長沙、懷化洪江、瀏陽文家市鎮(zhèn)、浙江橫店4地市，拍攝200多個場景，累計投入群演近2萬人次。

為了全面再現(xiàn)“秋收起義”宏偉歷史，劇組在總投資之外，建造湖湘紅色文化影視城。城內(nèi)濃縮了民國時期湖南地域的功能性建筑，真實還原了當時的建筑風格。1月16日建設(shè)完畢后，劇組于當月18日進入取景拍攝。

對秋收起義革命家們的青春形象進行全景呈現(xiàn)是該劇的亮點。十年前拍攝《恰同學少年》時，嘉娜·沙哈提團隊就要求選角盡量貼近原型年齡，并以此為延展，提出“紅色偶像劇”概念。監(jiān)制、編劇、導演團隊和《恰同學少年》一脈相承的《秋收起義》也延續(xù)了這一理念?！肚锸掌鹆x》中，32歲的侯京健扮演當年34歲的毛澤東，25歲的李政陽扮演同齡的羅榮桓，即便如潘心源、宛希先等不為觀眾熟知的人物，制作團隊也以此原則進行選角。

嘉娜·沙哈提認為，《秋收起義》的感人之處在于，老一輩革命家在他們青春年少時，為實現(xiàn)理想做出人生抉擇的心路歷程。即便是在當下，老一輩革命家們“為理想而揮灑青春”的豪情壯志依然能夠引發(fā)青年觀眾的共鳴。雖然年輕演員在演技成熟度以及對時代人物的理解上會有所欠缺，但是他們會把青春的激昂帶到角色中來，而且因為年齡相近，他們也能夠更好地拿捏人物的思想變化。隨著拍攝的進行，年輕演員們輾轉(zhuǎn)各地，經(jīng)歷“秋收起義”的全過程，在體味著前輩們革命友誼的同時，他們之間也會快速建立起親密關(guān)系，同齡人之間的凝聚力逐漸顯現(xiàn)?！斑@種體驗有利于他們揣摩人物性格，在劇中的表現(xiàn)會非常本真?！?/p>

為理想而奮斗 激發(fā)年輕觀眾共鳴

在《秋收起義》后期剪輯時，曾有年輕的工作人員感慨，“雖然學過這段歷史，但不知道‘這條路如此難走。”

“課本對秋收起義這段歷史的描述僅限于事件的發(fā)生以及事件的意義。但直到井岡山會師，這期間長達一年的戰(zhàn)火洗禮是教科書無法展現(xiàn)的?！?嘉娜·沙哈提表示，當人們接受歷史給出的結(jié)論時，會認為某件事情的發(fā)展理所當然，從而忽略了當事人摸索道路時的艱辛。秋收起義時期，毛澤東提出“到敵人武裝力量薄弱的地方去”，看似簡單的一句話，實踐卻很難。“哪里是薄弱的？如何去？實現(xiàn)這句話要經(jīng)歷很多磨難，做大量的工作，才能夠統(tǒng)一思想，最終實現(xiàn)目的?！比魏巫呦虺晒Φ娜耍щy的不是他們做出抉擇的瞬間，而是在做出抉擇后如何將大家統(tǒng)一到正確道路上，這一過程必然面臨著不同視角和出發(fā)點的交鋒，這才是最復雜、最有趣、最值得關(guān)注的?！拔覀冃枰宫F(xiàn)的就是這個過程，讓大家看到教科書上沒有呈現(xiàn)的真實內(nèi)容?！?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2017/08/24/zyba201716zyba20171626-1-l.jpg" style="width: 650px;">

嘉娜·沙哈提表示，紅色題材作品創(chuàng)作時往往要遵循思想性、藝術(shù)性和觀賞性三性統(tǒng)一原則?！笆紫龋⒁庖_；第二，要尊重史實，不能胡編亂造；第三，講求歷史真實性的同時，將內(nèi)容故事化，讓劇集接地氣，吸引觀眾?！?/p>

《秋收起義》沒有過度呈現(xiàn)戰(zhàn)爭場面，而是將故事合理化作為主要創(chuàng)作方向，讓“每個抉擇”擁有合理的邏輯。嘉娜·沙哈提舉例，劇中22歲的秋收起義總指揮盧德銘為掩護大部隊而選擇犧牲。一位22歲的年輕人，為什么會在生死關(guān)頭做出如此抉擇？為了使劇情更為合理，制作團隊在前面的劇集中對此進行了鋪墊。

“盧德銘和師長曾進行過探討，走上革命這條路，前面有人犧牲，后面就有人補上。確立信仰之后，為追求自己的目標，犧牲如果不可避免，我們是不是做好了準備？”嘉娜·沙哈提相信觀眾在了解盧德銘的信念之后，能夠順理成章地接受他隨后的選擇，而此時盧德銘的人物形象也就更加豐滿?！拔覀兿Ｍ^眾能夠感受到，這些年輕人，甚至是觀眾的同齡人，正在犧牲生命，為自己的理想奮斗?！?/p>

對話《秋收起義》導演嘉娜·沙哈提：紅色題材創(chuàng)作的“恰到好處”與“精神”呈現(xiàn)

《綜藝報》：紅色題材作品在拍攝過程中有哪些難點？

嘉娜·沙哈提：紅色經(jīng)典題材也好，歷史題材也好，共通點就是需要在歷史框架內(nèi)創(chuàng)作，可以任意發(fā)揮的空間不多。每個真實人物，每個歷史事件的發(fā)展，都有一條嚴格的軌跡，創(chuàng)作過程中我們需要摸索它，把一些突出的點反映出來，這個過程恰恰我覺得是最有意思的部分。

《綜藝報》：湖南衛(wèi)視的觀眾群體主要是年輕人，作為一部革命劇，《秋收起義》選擇在湖南衛(wèi)視播出，你是否有壓力？

嘉娜·沙哈提：當?shù)弥@個片子要在湖南衛(wèi)視播出時，我是有擔憂的。但是湖南衛(wèi)視是個很好的平臺，而且是年輕觀眾非常多的平臺，如果片子播出后，能夠得到年輕人的喜愛，那就是我們最大的欣慰。

《綜藝報》：你一直提到《秋收起義》要真實還原那段歷史，具體如何操作？

嘉娜·沙哈提：很多內(nèi)容都是有據(jù)可查的，老一輩革命家們當時做了什么，說了什么，都是可以查到的。我們也會結(jié)合歷史照片進行揣摩還原——演員的長相嚴絲合縫、跟原型一模一樣不敢保證，最重要的是體會這些人物的精神風貌，我們追求的是神似。

《綜藝報》：秋收起義的發(fā)生地就在湖南，劇中是否進行了一些有特色的地域設(shè)計？

嘉娜·沙哈提：我們尤其注意控制了這一點，因為《秋收起義》要面向全國觀眾，所以劇中人物基本都是說普通話，但是在一些表述方式上會帶有一點湖南特色。我們盡量把它掌握在“合適”的程度上，讓湖南觀眾看了覺得親切，其他地方的觀眾又不覺得有隔閡。