摘 要：支離破碎的記憶不等于失憶，卻又沒有完整的記憶，記憶破碎的痛苦因為懷著對妻子的愛支撐他走下去，最終完成了所謂的“報仇”。《記憶碎片》這部電影是導演克里斯托弗·諾蘭根據(jù)其弟弟的短篇小說改編而成的懸念片，影片看似懂了的故事情節(jié)卻沒有想象中的那么簡單。諾蘭采用從結局開始倒退敘述的巧妙設置，彩色與黑白相互交叉的敘事，使影片在雜亂無章的背后呈現(xiàn)出邏輯清晰的復雜思考，環(huán)環(huán)相扣，震撼人心，讓觀眾在這種支離破碎的感覺中切身體會主角的內(nèi)心世界，可謂是煞費苦心。

關鍵詞：碎片；記憶；真相

作者簡介：牛靜（1992.4-），女，漢族，內(nèi)蒙古赤峰市人，碩士，研究方向：戲劇與影視學。

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-24--01

一、平行敘事結構

《記憶碎片》這部影片在敘事結構上是非常多元化的，并且是采用非線性敘事和反常規(guī)敘事手法來完成的，無論是其中時間上的自由跳躍，還是故事情節(jié)上的互反，甚至是人物關系的錯綜復雜和真相的懸念，都在這種敘事結構中得到很好的表現(xiàn)，給我們在創(chuàng)作上有很大的啟發(fā)。[1]這部影片在反復推敲后給我們留下印象最深的就是它的平行敘事，全片共有兩個主線，各自分開敘事，形成兩條不同的故事線索，并在懸念的設置中互相重疊，使看似簡單的故事情節(jié)背后呈現(xiàn)更為深刻和不為人知的秘密?！队洃浰槠愤@部影片是采用倒敘和正敘相互穿插的形式來表現(xiàn)的，全片分為彩色和黑白兩個部分敘事，彩色畫面是用倒敘的手法來展現(xiàn)的，黑白畫面是用正敘的手法來展現(xiàn)的，兩個部分相互穿插，表達了不同的故事和情節(jié)寓意。而且開場那個鏡頭是一個人的手拿著一張照片，照片中是被萊納殺死的所謂的兇手血流成河的畫面，每隔幾秒鐘這只手會甩動照片，照片上的畫面一次次減弱，最終成為一張空白的照片。這個長鏡頭畫面不僅暗示了彩色部分倒敘所要講述的故事，就連照片上甩動的內(nèi)容也是按著倒敘的方式來呈現(xiàn)的，最終的白色空白照片也暗示著最開始失去記憶的萊納，失去記憶的他大腦一片空白，什么都無法記得。彩色部分在影片一開始就告訴我們故事的結局，形成了影片的高潮，再用倒敘的手法一步步的分解主角萊納怎樣在患短期記憶喪失癥的情況下尋找仇人為妻子報仇的，讓我們跟隨萊納的行動去發(fā)現(xiàn)真相，似乎忘掉開始的結局，進入到的就是萊納復仇的這一過程，并且無法自拔，深陷其中。黑白部分作為影片的另一條故事線索，是與彩色畫面間歇進行交叉敘事的，是講了一個也患有短期記憶喪失癥的人薩米，他的妻子為了證明他沒有患病，拿自己的生命作為賭注，結果因為被丈夫注射過多的胰島素而死亡，也證明了丈夫是真的得了失憶癥?？此坪陀捌幌嚓P的故事情節(jié)，卻被導演用這種形式完美地表現(xiàn)出來，是為了揭示故事背后更為深刻的真相，那就是萊納才是那個患了病的丈夫，是黑白故事線索中的男主人公。因為在影片1小時30分黑白畫面那里，患了病的丈夫在妻子死后被送進療養(yǎng)院，他坐在輪騎上看過往的路人，在一個路人擦肩而過的畫面閃過之后，那個丈夫的臉變成了萊納的臉，這一畫面鮮明的告訴我們黑白部分故事情節(jié)存在的原因，也說明了黑白部分妻子的死是自殺純屬是萊納臆想出來的，萊納其實才是殺害自己妻子的兇手，卻因為不敢面對現(xiàn)實而一直以妻子被奸殺為由，以為妻子報仇作為自己活下去的借口。導演采用平行雙線的敘事結構伴隨倒敘與正敘穿插的手法，非常獨特又富有寓意地表達了整部影片的故事情節(jié)，使兩條故事線索在互不影響的同時又順利地把各自故事敘述完整，讓我們在這種亦倒亦正中領略故事的神秘和影片思想的升華。

二、“碎片式”敘事手法

影片故事表面呈現(xiàn)的確實是男主角萊納因被人襲擊頭部而患上短期記憶喪失癥，從而導致他不記得十分鐘之前發(fā)生過的事情，為了給妻子報仇，他利用在身上刻紋身、用寶麗拍照片以及用本子做筆記等各種方法來拼湊尋找仇人的過程，這些支離破碎的線索也就相當于破碎的記憶，由于萊納破碎的記憶可以理解記憶碎片這個字面含義。但是導演的用意卻不單單停留在這個沒有完整記憶的萊納復仇的過程上，而是在彩色畫面敘事的同時又出現(xiàn)一條黑白畫面線索，并且與彩色畫面每隔大概五分鐘就互相穿插敘事一次，用另一個故事線索在向我們講述不為人知的秘密?！队洃浰槠返恼嬲齼?nèi)涵也是除了故事表面呈現(xiàn)的以外，導演還要表現(xiàn)的是這種“碎片式”的敘事方法。為什么把它稱為“碎片式”的敘事，就是因為影片從頭到尾共分為45個片段，彩色倒敘部分有22個碎片，講述萊納在患病后利用各種手段尋找仇人為妻子報仇的過程，黑白正敘部分有22個碎片，講述一個和萊納患了相同病的男主人，他的妻子為了證明他沒有病而被丈夫注射過多的胰島素死亡，從而說明丈夫確實患了病的故事情節(jié)。兩個部分相互穿插敘事，彩色與黑白互相銜接呼應，在各自分別到23個碎片那里最終重合，從而形成影片的共同高潮，這也是全片45個碎片的由來，和彩色碎片與黑白碎片各自交叉進行敘事的體現(xiàn)。[2]導演用這種“碎片化”的敘事手法把故事一片片分解，卻又非常清晰的呈現(xiàn)給觀眾影片的故事情節(jié)，不僅呼應了影片的題目記憶碎片中的破碎的記憶，更重要的是展現(xiàn)了一種不常見又特殊的敘事手法，使這45個碎片完美的組合到一起，在看似復雜的背后有著清晰的邏輯，是這部電影在敘事表現(xiàn)上非常具有藝術魅力的一幕。

注釋：

[1]達德利·安德魯.經(jīng)典電影理論導論[M].北京：世界圖書出版公司，2013.

[2]楊燕.記憶迷宮與心理黑色——淺析《記憶碎片》[J].大眾文藝，2012，（05）.

參考文獻：

[1]郝樸寧，李麗芳.影像敘事論[M].云南大學出版社，2007.

[2]王文融.書面敘事·電影敘事[M].北京大學出版社，2012.