孫維

摘 要：當(dāng)前新聞報(bào)道的重要形式之一就是出鏡記者的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道，這種報(bào)道形式加強(qiáng)了新聞事件傳播的有效性與及時(shí)性，因此一名記者在鏡頭前表現(xiàn)的好壞，可以說是影響新聞事實(shí)傳播效果的關(guān)鍵。結(jié)合當(dāng)今電視媒介可試聽性的特殊屬性，人類發(fā)現(xiàn)只有將有聲語(yǔ)言傳播與非言語(yǔ)行為傳播相結(jié)合，才能達(dá)到最佳的傳播效果。本文以非言語(yǔ)行為傳播為視角，分析出鏡記者在報(bào)道過程中如何合理利用非言語(yǔ)行為，制定有效的傳播策略。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道；出境記者；非言語(yǔ)行為；傳播效果

中圖分類號(hào)：G21 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2017）07-0135-02

弗洛伊德曾經(jīng)說過：“沒有人可以隱藏秘密，假如他嘴唇不說話，則他會(huì)用指尖說話?！狈茄哉Z(yǔ)行為，包括傳統(tǒng)情境中除去言語(yǔ)刺激之外的一切由人類和環(huán)境所產(chǎn)生的刺激[1]。非言語(yǔ)行為是人與人在交往過程中，除了有聲語(yǔ)言之外所有交際符號(hào)的集中表現(xiàn)。比如說人的表情動(dòng)作、儀表等，都是信息傳播、人際交往的重要組成部分。

非言語(yǔ)行為不僅僅存在于人際傳播當(dāng)中，在大眾媒體不斷發(fā)展的今天，非言語(yǔ)傳播的重要作用越來(lái)越明顯。在美國(guó)學(xué)者艾伯特·梅瑞賓的調(diào)查中，93%的人際溝通是通過非言語(yǔ)行為進(jìn)行的[2]。同樣的，電視受眾對(duì)于出鏡記者的認(rèn)識(shí)和其言語(yǔ)信息的判斷，大多時(shí)候是根據(jù)記者的非言語(yǔ)行為進(jìn)行分析判斷的。通過對(duì)于視覺信息的分析，可以更透徹地對(duì)內(nèi)心活動(dòng)進(jìn)行徹底的剖析。從這個(gè)意義上來(lái)看，出鏡記者剛進(jìn)入鏡頭畫面時(shí)的非言語(yǔ)行為顯得尤為重要，我們都知道，第一印象往往能夠使電視受眾對(duì)于隨后的新聞信息的感知和判斷帶上某種印記。以下就將以四個(gè)方面的內(nèi)容來(lái)說明，非言語(yǔ)行為對(duì)于新聞傳播效果存在的現(xiàn)實(shí)影響。

一、強(qiáng)化報(bào)道內(nèi)容，增強(qiáng)新聞主體表現(xiàn)

出鏡記者在傳播過程中利用體態(tài)語(yǔ)、表情語(yǔ)等非言語(yǔ)行為的傳播，使其想要表達(dá)的內(nèi)容更加深入、鮮明，進(jìn)而增強(qiáng)新聞的傳播效果。下面我們以柴靜《新聞?dòng)^察》中報(bào)道“非典”為例做以分析。

在“非典”全面爆發(fā)期間，人們都只能依靠收看電視，廣播及時(shí)了解事態(tài)發(fā)展的情況，在這樣的情境下，除了運(yùn)用有聲語(yǔ)言傳播外，電視畫面中的視頻訊息也是十分重要的[3]。人們關(guān)注的不只是每天有多少人為疑似病例，多少人已經(jīng)確診，更多的是關(guān)注我們?nèi)绾文軌蚍乐危约霸诟綦x區(qū)的疑似病例與確診病例患者怎么樣了。這就需要記者在抗戰(zhàn)第一線通過現(xiàn)場(chǎng)出鏡報(bào)道的方式將新聞傳遞出來(lái)。而柴靜正是在此次非典阻擊戰(zhàn)中沖鋒陷陣，一戰(zhàn)成名。在報(bào)道的過程中，柴靜作為一名記者兼主持人，節(jié)目當(dāng)中她是冷靜客觀的，她有一顆熾熱的扶持弱者的心靈。她氣質(zhì)優(yōu)雅，而又鋒芒畢露，柴靜出境的許多畫面都給觀眾留下了非常深刻的印象。

首先，形象性的表現(xiàn)。在柴靜報(bào)道非典的過程中，運(yùn)用豐富的動(dòng)作、表情對(duì)其感受以及事件的嚴(yán)重性進(jìn)行了可視化的真切報(bào)道。一個(gè)眼神，一個(gè)角度的轉(zhuǎn)換，都使我們對(duì)當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景一目了然，甚至由心而生一種沉重感。

其次，在參與現(xiàn)場(chǎng)接診的報(bào)道中，柴靜并沒有因?yàn)楹ε卤桓腥径h(yuǎn)離疑似病例，沒有像其他記者一樣站在接診醫(yī)護(hù)人員的后邊，而是勇敢地跟了上去，選擇了追蹤報(bào)道，現(xiàn)場(chǎng)焦急緊迫的情景就在柴靜勇敢的跟進(jìn)上發(fā)揮地淋漓盡致。確實(shí)，在諸如此類的出鏡報(bào)道中，我們沒有時(shí)間再去細(xì)致地描述當(dāng)時(shí)的情境，與其蒼白地介紹，不如參與當(dāng)中去，一身隔離服匆匆而過的腳步，遠(yuǎn)比一句“現(xiàn)在情況很緊急”有感染力、說服力得多。柴靜就恰恰利用了非言語(yǔ)行為形象性的特征，在鏡頭面前展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)千鈞一發(fā)的情境，此時(shí)的情境會(huì)顯得生動(dòng)形象而真實(shí)迫切。

二、弱化報(bào)道內(nèi)容，削弱傳播效果

弱化功能指的就是有聲言語(yǔ)行為與非言語(yǔ)行為所傳達(dá)的內(nèi)容不一致，甚至是自相矛盾的。有些時(shí)候，由于非言語(yǔ)行為具有不可抑制性，造成了受眾對(duì)于新聞事實(shí)的質(zhì)疑，從而使傳播效果大打折扣[4]。

2014年，在“歲月號(hào)”沉船事故的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道過程中，韓國(guó)SBS電視臺(tái)播出的畫面突然出現(xiàn)了記者大笑的畫面，并持續(xù)了大約 4 秒，該畫面一經(jīng)播出，便受到了韓國(guó)民眾的集中抵制，并表示在全體韓國(guó)民眾沉浸在悲痛之中時(shí)，這種失誤是對(duì)遇難者家屬與受傷民眾的第二次傷害，是難以理解的。在事情發(fā)生之后，SBS電視臺(tái)對(duì)此事件公開道歉，但是并未得到韓國(guó)民眾的諒解，要求SBS以后“更加慎重”。的確，出鏡記者務(wù)必要時(shí)刻注意自己的體態(tài)語(yǔ)，在如此嚴(yán)重的災(zāi)害面前，不管是出于什么原因，都是不能理解和原諒的。反觀國(guó)內(nèi)，2013年11月，2013亞冠決賽次回合，首爾FC抵達(dá)廣州，央視記者艾婷婷出鏡采訪，粉色外套搭配低胸內(nèi)襯出鏡，許多觀眾直呼難以接受。因此，只有合理地利用非言語(yǔ)傳播，將有聲言語(yǔ)與非言語(yǔ)行為妥善結(jié)合，才能避免對(duì)傳播效果的弱化，達(dá)到理想的傳播效果。

三、指代新聞主題“無(wú)聲勝有聲”

指代功能其實(shí)就是指我們用非言語(yǔ)行為替代言語(yǔ)行為，從而利用非言語(yǔ)傳播替代有聲言語(yǔ)傳播，達(dá)到此時(shí)無(wú)聲勝有聲的目的。

2008年5月14日，在央視“汶川24小時(shí)抗震救災(zāi)”的直播報(bào)道過程中，趙普面對(duì)鏡頭潸然淚下，使得萬(wàn)千受眾感動(dòng)至極。面對(duì)幾個(gè)小時(shí)的直播節(jié)目，趙普第一時(shí)間見證著傷亡人數(shù)的急劇上升，也在盡力壓抑著自己的情緒。在和前方記者的連線當(dāng)中，趙普得知一名護(hù)士在自己的孩子被埋杳無(wú)音信，依然投身抗震救災(zāi)工作時(shí)，發(fā)出了這樣的感慨：“我們?yōu)槭裁茨軌蜻@樣，因?yàn)槲覀冞@片土地上的人們懂得互相守望和幫助”，并難以控制情緒，數(shù)次哽咽，眼含淚水，幾乎說不出話來(lái)。從專業(yè)的角度來(lái)看，趙普是一名專業(yè)的主持人和記者，面對(duì)鏡頭時(shí)不能遵循“鏡前情緒”的原則，而將自己的個(gè)人情感摻雜進(jìn)去有失水準(zhǔn)。但是出于當(dāng)時(shí)的情景，趙普的哽咽，哭泣都是報(bào)道過程中非言語(yǔ)行為最真實(shí)的表達(dá)，我們都能理解這種行為，所以是可以被原諒的。于是在短短的幾個(gè)小時(shí)內(nèi)，關(guān)于趙普直播哽咽的話題關(guān)注度逐漸升高，許多人都稱被趙普所感動(dòng)，并表示：我們需要這樣有溫度的主播，讓新聞也有了溫度。正是由于非言語(yǔ)行為的運(yùn)用，才讓趙普的新聞顯得更有人情味，而被更多的受眾所接受和肯定。

這一幕可以說是非言語(yǔ)傳播的典范，沒有任何的有聲言語(yǔ)，趙普熱淚盈眶、情難自禁的一幕深深扎在受眾的心里，與任何有聲語(yǔ)言的描述不同，觀眾深刻地感受到了無(wú)聲勝有聲所帶來(lái)的巨大震撼。

四、補(bǔ)充新聞主體，促進(jìn)傳播效果最大化

在傳播過程中，如果非言語(yǔ)行為與言語(yǔ)行為的表達(dá)出現(xiàn)沖突會(huì)表現(xiàn)如何？在這里，可能就會(huì)用到了非言語(yǔ)行為對(duì)于新聞傳播效果的補(bǔ)充功能。在這里所說的不同步，不是指表達(dá)的內(nèi)容信息不同，而是指它們相互分離，按照自己的軌跡發(fā)展，但是都是為了傳播效果最大化的目的而交于一點(diǎn)。從而對(duì)所想表達(dá)的內(nèi)容加以說明補(bǔ)充，達(dá)到更好的傳播效果[5]。

比如說央視著名法制類節(jié)目《今日說法》，在2013年推出特別節(jié)目《撒貝寧時(shí)間》通過全新的視角解讀案例，同時(shí)利用現(xiàn)場(chǎng)還原，撒貝寧化身偵探，通過一個(gè)個(gè)現(xiàn)場(chǎng)還原場(chǎng)景，揭露破案細(xì)節(jié)，扣人心弦。在這里，許多重大案件是無(wú)法切身參與的，我們也不在案發(fā)的時(shí)間與空間里，但是利用非言語(yǔ)傳播，將案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)再現(xiàn)，同時(shí)加入電視有聲語(yǔ)言的配合，提高新聞傳播效果的品質(zhì)。縱觀當(dāng)代電視媒體環(huán)境，儼然已經(jīng)成為了視覺與聽覺雙方面進(jìn)行的一種信息傳播方式，非語(yǔ)言行為作為有聲傳播的附加，成為傳播的另一重要手段，在鏡頭面前展露無(wú)疑，越來(lái)越受到人們的重視。在這種情況下，觀眾除了“聽其言”滿足聽覺上的享受，更要求“觀其行”，在視覺上通過記者現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的體態(tài)語(yǔ)來(lái)判斷和了解記者以及新聞事件。

作為一名出鏡記者，有聲語(yǔ)言的單一傳播模式已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的潮流。在大數(shù)據(jù)自媒體時(shí)代，一言一行都是受眾關(guān)注的焦點(diǎn)，有時(shí)候一個(gè)不經(jīng)意的動(dòng)作，很有可能對(duì)新聞的傳播效果產(chǎn)生重要的影響。這些非言語(yǔ)行為有的來(lái)源于傳播者本身，有的只是來(lái)自傳播者外部非語(yǔ)言行為的補(bǔ)充。相對(duì)于有聲語(yǔ)言傳播，非言語(yǔ)行為有其獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，使得事件的傳播更有真實(shí)性與說服力，同時(shí)也更易于受眾的接受。非言語(yǔ)行為不僅是有聲語(yǔ)言傳播的輔助與補(bǔ)充手段，也是信息傳播的重要載體。記者如果在新聞報(bào)道過程中成功運(yùn)用非言語(yǔ)行為，不僅能夠完成新聞內(nèi)容深度再加工，而且能夠拉近受眾距離，使得事件可信度得到加強(qiáng)，使得新聞傳播效果得到加強(qiáng)，進(jìn)而擴(kuò)大其社會(huì)影響力。

非言語(yǔ)行為以其變化無(wú)窮、多種多樣的形式進(jìn)行非線性的傳播，使電視受眾的感官得到全方位、立體的刺激，使當(dāng)事人內(nèi)心微妙的情感變化能夠得到真實(shí)反映。非言語(yǔ)符號(hào)可以更形象化地解釋新聞事件，能夠?qū)⒛承┏橄蟮谋磉_(dá)或者節(jié)目的傳播目的變得更加具體而形象，這是言語(yǔ)信息所不能企及的。因此適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用非言語(yǔ)行為，出鏡記者能夠使信息通道得以疏通，加強(qiáng)與受眾的情感溝通，進(jìn)而創(chuàng)造和諧的交流環(huán)境。

參考文獻(xiàn)：

[1] 王楠.出鏡記者非語(yǔ)言符號(hào)的傳播技巧[J].大眾文藝， 2014（1）：204-205.

[2] 李亞銘，武彤.無(wú)聲勝有聲：論節(jié)目主持人的非語(yǔ)言傳播策略[J].新聞知識(shí)，2014（11）：69-71.

[3] 唐建軍.非語(yǔ)言符號(hào)與電視傳播[J].新聞愛好者，2004（6）：51-52.

[4] 費(fèi)興海，鄭惠欽.電視出鏡記者在新聞報(bào)道中如何“到位”[J].新聞實(shí)踐，2012（6）：58.

[5] 徐小平.電視的非語(yǔ)言符號(hào)[J].中國(guó)廣播電視學(xué)刊，2002（10）：74.

[責(zé)任編輯：傳馨]