劉航凱

摘要：伴隨著社會(huì)的進(jìn)步，人們對(duì)于休閑娛樂活動(dòng)越來越重視，在電視行業(yè)的發(fā)展中，攝像設(shè)備輔助器材也向現(xiàn)代化逐漸發(fā)展。搖臂作為綜藝晚會(huì)中的主要錄制工具，需要專業(yè)技能更強(qiáng)的攝像師來更加合理的應(yīng)用，才能拍攝出效果更好的節(jié)目。本文主要就電視綜藝晚會(huì)中搖臂攝像的關(guān)鍵藝術(shù)處理進(jìn)行分析，希望能給相關(guān)工作者帶來一些幫助。

關(guān)鍵詞：綜藝晚會(huì)；搖臂；攝像；藝術(shù)

一、綜藝晚會(huì)中搖臂機(jī)架位置的選擇

（一）搖臂的架設(shè)中應(yīng)遵循的原則

對(duì)于電視綜藝晚會(huì)拍攝過程中，搖臂安裝位置的確定問題，必須遵循跨界的原則。進(jìn)行跨界拍攝最根本的目的就是讓攝像機(jī)能夠在運(yùn)動(dòng)時(shí)拍攝到更多的畫面。為了在最大程度上實(shí)現(xiàn)這一目的，在進(jìn)行綜藝晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)拍攝的搖臂架設(shè)過程中，通常都會(huì)將其設(shè)置在不同的環(huán)境以及區(qū)域交界點(diǎn)，來保證鏡頭運(yùn)動(dòng)中能夠?qū)ΜF(xiàn)場(chǎng)的變換有一個(gè)更加清晰的展示，讓觀眾有一個(gè)更加新鮮的視覺感。所謂跨界攝影，既可以有實(shí)際的跨界空間，也可以是跨界的抽象空間。實(shí)際的跨界是指表演現(xiàn)場(chǎng)與觀眾之間的界限、建筑物內(nèi)外的界限；而抽象的界限通常是指軸線、地平線等。

（二）關(guān)于搖臂架設(shè)的安全問題

設(shè)置搖臂位置時(shí)，還必須符合甲方現(xiàn)場(chǎng)的有關(guān)安全要求。由于搖臂比較重，動(dòng)作臂在運(yùn)動(dòng)過程中的活動(dòng)范圍比較大，安裝時(shí)必須充分考慮使用過程中的安全性要求。例如，搖臂的位置是否足夠硬，是否能滿足搖臂范圍內(nèi)的障礙，搖桿是否會(huì)在運(yùn)動(dòng)過程中擊中觀眾等。要確保搖臂工作中的各項(xiàng)安全問題得到有效保證。

二、搖臂設(shè)備與現(xiàn)場(chǎng)各機(jī)位的藝術(shù)配合

（一）搖臂設(shè)備的藝術(shù)作用

就目前來說，一般的電視綜藝晚會(huì)大多都是利用多個(gè)機(jī)位、多個(gè)角度來進(jìn)行晚會(huì)的錄制。這就需要晚會(huì)中各個(gè)機(jī)位能夠相互協(xié)調(diào)、配合。在現(xiàn)場(chǎng)錄制和配合過程中，搖臂具有轉(zhuǎn)換功能和連接功能，能夠?qū)⒚總€(gè)機(jī)位所拍攝到的畫面有機(jī)融合為一體。在夜間拍攝場(chǎng)景中，搖臂射擊有著不可替代的作用，它在拍攝觀眾的情緒、空間位置和主體的運(yùn)動(dòng)過程方面有著極大的優(yōu)勢(shì)。并且還能夠在拍攝中對(duì)一些畫面進(jìn)行更為細(xì)致的特寫，讓晚會(huì)的內(nèi)容變得更加的豐富，通過演員的表情、動(dòng)作來增加拍攝的現(xiàn)場(chǎng)感。

（二）有效避免主位穿幫

在電視綜藝晚會(huì)中，由于通常都是多個(gè)機(jī)位同時(shí)拍攝，搖臂的使用常常會(huì)導(dǎo)致主機(jī)位穿幫的問題。為此，在進(jìn)行搖臂位置的選擇過程中，需要就該問題多加考慮。在搖臂的位置確定好之后，若發(fā)現(xiàn)有主機(jī)位穿幫的問題，可以通過光線來進(jìn)行遮蔽。在搖臂設(shè)備停止工作之后，要確保設(shè)備與主機(jī)位的拍攝方位與主機(jī)位相平行，避免主機(jī)位穿幫問題的發(fā)生。

三、電視綜藝晚會(huì)搖臂拍攝的畫面藝術(shù)處理

（一）搖臂拍攝運(yùn)動(dòng)畫面的要求

在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，搖臂能在一定程度上增加拍攝效果的運(yùn)動(dòng)感覺，在拍攝過程中，也可以在固定的高點(diǎn)來拍攝。拍攝過程中搖臂的處理必須符合精確性、均勻性和穩(wěn)定性的原則。在電視節(jié)目的拍攝現(xiàn)場(chǎng)，我們必須確保搖臂在使用過程中起、落幅的穩(wěn)定性。拍攝移動(dòng)的鏡頭時(shí)，一定要以恒定的速度移動(dòng)，以確保畫面與人體的視覺間隔一致。并且，在拍攝過程中，還必須確保拍攝主體始終處于照相機(jī)拍攝的圖像中，以避免在拍攝運(yùn)動(dòng)鏡頭時(shí)缺少主體。

在搖桿屏幕的控制中，一定要特別注意它的寬度和振幅，以確保搖臂拍攝的圖像清晰且富有特色。由于搖臂桿的內(nèi)容是連接靜態(tài)圖像和動(dòng)態(tài)圖像的關(guān)鍵，因此很容易發(fā)現(xiàn)其中是否存在缺陷。若想在拍攝過程中最大限度地發(fā)揮搖臂的作用，這就要求攝影師必須具備一定的操作經(jīng)驗(yàn)。在拍攝之前，一定要從不同的角度去拍攝晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，以便找到新鮮的視覺因素，并且將搖臂的活動(dòng)軌跡提前進(jìn)行預(yù)設(shè)，便于晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)拍攝的運(yùn)用。在綜藝晚會(huì)的拍攝過程中，要確保起、落幅有較為明顯的變化，并且在盡量使用多景別的方式來表現(xiàn)拍攝的主體。

（二）搖臂拍攝中需要注意的問題

當(dāng)用搖桿拍攝聚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，往往會(huì)無(wú)意中把影子投射到畫面上，尤其是室內(nèi)的近景俯拍場(chǎng)景，這種狀況更是常常發(fā)生。為了有效避免此類問題的發(fā)生，在拍攝之間需要對(duì)光源的位置進(jìn)行準(zhǔn)確定位，盡量使用側(cè)光、逆光或者是側(cè)逆光的形式來設(shè)計(jì)搖臂的行動(dòng)軌跡，并且利用恰當(dāng)?shù)慕嵌葋韺?duì)畫面進(jìn)行處理，以免在拍攝的過程中將影子拍入鏡頭當(dāng)中。

四、對(duì)于綜藝節(jié)目節(jié)奏的處理

從本質(zhì)上來說，電視節(jié)目的節(jié)奏主要是靠畫面的張弛度以及聲音的強(qiáng)弱來決定的。一個(gè)高質(zhì)量的電視節(jié)目，不僅需要有更好的畫面和聲音結(jié)構(gòu)，還需要將二者有機(jī)的結(jié)合為一體，讓電視節(jié)目通過畫面和聲音的結(jié)合而顯得更加的和諧，給觀眾帶來更加舒適的視聽體驗(yàn)。 所有的藝術(shù)形式擁有其特有的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，鏡頭語(yǔ)言也是如此，鏡頭語(yǔ)言不僅包括運(yùn)動(dòng)變化階段，還包括穩(wěn)定階段。為了讓觀眾對(duì)節(jié)目有一個(gè)更加豐富的視聽感受，在通過搖臂對(duì)綜藝晚會(huì)進(jìn)行拍攝時(shí)，需要讓鏡頭的運(yùn)動(dòng)與節(jié)目變化高度統(tǒng)一，這也是確保鏡頭運(yùn)動(dòng)合理的基本條件。在綜藝晚會(huì)拍攝之前，攝影師要先對(duì)節(jié)目的內(nèi)容以及編排的順序進(jìn)行一個(gè)更為全面的了解，以便在拍攝過程中能夠根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容對(duì)鏡頭進(jìn)行合理的切換和處理，從而使拍攝的效果達(dá)到最佳。

五、處理隱形剪輯的藝術(shù)

從某個(gè)角度來說，綜藝晚會(huì)的攝影中每個(gè)鏡頭的選擇都是一次剪輯，攝像師對(duì)于畫面的掌握程度以及其水平的高低直接影響最終的畫面質(zhì)量。隱形剪接作為一種特殊的編輯類型，蒙太奇手法的運(yùn)用是決定其編輯效果的主要因素。在綜藝晚會(huì)的拍攝過程中，合理的利用蒙太奇手法，對(duì)于整個(gè)節(jié)目的拍攝質(zhì)量都有著很大的幫助，并且也能夠?yàn)楹笃诘募糨嬏峁┖艽蟮姆奖恪?/p>

結(jié)語(yǔ)

在電視綜藝晚會(huì)的錄制現(xiàn)場(chǎng)中，搖臂作為關(guān)鍵的輔助拍攝器材，對(duì)于攝影師有著較高的要求，在機(jī)位的選擇、各機(jī)位間的配合、畫面的處理、拍攝的細(xì)節(jié)以及隱形剪輯的處理上都需要有足夠的經(jīng)驗(yàn)。整個(gè)拍攝過程都需要攝影師細(xì)心的策劃，才能拍攝出質(zhì)量更好的晚會(huì)節(jié)目。

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