楊培

摘 要： 《奇異的插曲》是美國(guó)劇作家尤金·奧尼爾的一部代表作，本文用熱奈特的敘述理論分析了該戲劇的敘述層次及兩個(gè)敘述層之間的關(guān)系。兩大敘述層的設(shè)置一方面有助于設(shè)計(jì)扣人心弦的懸念，另一方面過(guò)去與現(xiàn)在的混合，與本劇的主題相呼應(yīng)——現(xiàn)在只是過(guò)去和未來(lái)之間的一段插曲而已，使劇本的內(nèi)容和形式與主題形成完美的統(tǒng)一。

關(guān)鍵詞： 熱奈特 敘述層次 《奇異的插曲》

一、熱奈特對(duì)敘述層次的界定

現(xiàn)代敘述學(xué)是歐洲結(jié)構(gòu)主義和俄國(guó)形式主義的產(chǎn)物，尤其是俄羅斯民間文學(xué)專(zhuān)家弗拉季米爾·普羅普的《民間故事形態(tài)學(xué)》一書(shū)中表達(dá)的關(guān)于功能與結(jié)構(gòu)的觀點(diǎn)，直接引發(fā)了法國(guó)理論家致力于敘述學(xué)的創(chuàng)建。法國(guó)文論家熱奈特是眾多敘述學(xué)家中的典型代表，他的《敘述話(huà)語(yǔ)研究》是一套非常系統(tǒng)的敘事理論。在該著作中，熱奈特區(qū)分了敘述主體與寫(xiě)作主體這兩個(gè)概念，認(rèn)為敘述者不同于作者，敘事文的接收者不同于作品的讀者，即虛構(gòu)體敘事文的敘述情境永遠(yuǎn)不能歸結(jié)為它的寫(xiě)作情境。在某一個(gè)敘述情境中，共同起作用的各個(gè)成分，分為敘述行為的時(shí)況（time of the narrating）、敘述層次（narrative level）和人稱(chēng)（person）三個(gè)要素。

敘述層次的區(qū)別指的是“一篇敘事文所講述的任何事件所處的虛擬域?qū)哟味家苯痈哂诋a(chǎn)生該敘事文的敘述行為所處的層次”（張寅德，261），因此可分為虛擬域外的、虛擬域的或者虛擬域之內(nèi)的、元虛擬域的。根據(jù)定義，第一敘事文的敘述主體是虛擬域之外的，而第二敘事文（元虛擬域）的敘述主體是虛擬域之內(nèi)的。

在大部分?jǐn)⑹伦髌分校紩?huì)存在不同的敘述層次，就好像故事中虛構(gòu)的敘述者或者某個(gè)人物對(duì)讀者講述了一個(gè)故事，而這個(gè)故事中的另外一個(gè)人物又講述了一個(gè)故事，這樣就形成了故事中的故事。在這個(gè)意義上，美國(guó)劇作家?jiàn)W尼爾的作品《奇異的插曲》是一個(gè)非常典型的例子，整個(gè)劇作由兩個(gè)敘述層次構(gòu)成，為了易于理解，本文用第一敘述層和第二敘述層來(lái)代替熱奈特理論中的術(shù)語(yǔ)“虛擬域之外的”和“元虛擬域”。

二、第一敘述層——戈登死后尼娜的生活故事

作為奧尼爾創(chuàng)作時(shí)間最長(zhǎng)的一部戲劇，《奇異的插曲》一共有九幕，整個(gè)戲劇的時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)25年，該劇女主人公尼娜·利茲是一位漂亮迷人的姑娘，但有著悲劇、失落和痛苦的一生。

第一敘述層是本劇的主體，講述的是尼娜在未婚夫戈登犧牲之后的故事。除了尼娜之外，馬斯登是另外一個(gè)在所有的九幕中都出場(chǎng)的人物，他在很大程度上承擔(dān)著故事的講述者的角色。在第一幕中，馬斯登以?xún)?nèi)心獨(dú)白的形式介紹了劇中主要人物的一些重要的背景信息，譬如馬斯登的職業(yè)，他的童年往事，他對(duì)尼娜無(wú)法自拔的愛(ài)慕，等等。接著，利茲教授出場(chǎng)了，在交談中，他們提到了戈登在戰(zhàn)爭(zhēng)中犧牲的消息和處于崩潰邊緣的尼娜。戈登是誰(shuí)？為什么尼娜會(huì)變得如此瘋狂？戈登和尼娜之間是什么關(guān)系？他們之間發(fā)生了什么？為什么尼娜如此憎恨她的父親利茲教授？為什么尼娜要離家去傷殘士兵療養(yǎng)院當(dāng)護(hù)士？這一連串的問(wèn)題，縈繞在讀者的腦海中，促使他們想要一步步揭開(kāi)事情的真相，但這些問(wèn)題的答案在第一敘述層中會(huì)揭曉，給讀者留下懸念。

總的來(lái)說(shuō)，第一敘述層屬于線(xiàn)性的敘述行為，尼娜的不同生活階段和生活經(jīng)歷以時(shí)間順序展現(xiàn)在讀者面前，但是任何文學(xué)作品都不可能事無(wú)巨細(xì)地將主人公的所有故事講述出來(lái)，所以通過(guò)場(chǎng)景和概略的交替運(yùn)用，奧尼爾憑借馬斯登之口講述了尼娜這25年間的五個(gè)重要階段，這五個(gè)階段構(gòu)成了第一敘述層的基本框架。

首先，戈登死后，尼娜變得幾近癲狂，而且出于自我救贖的原因，她決定去傷殘士兵療養(yǎng)院獻(xiàn)身給那些在戰(zhàn)爭(zhēng)中受傷的年輕士兵。雖然這一段類(lèi)似于“妓女”的經(jīng)歷改變了尼娜的一生，是尼娜無(wú)法抹去的一個(gè)重要階段，但被敘述者刻意忽略，或許對(duì)于敘述者而言，這段經(jīng)歷意味著更多的痛苦。然而，這段情節(jié)的暫時(shí)缺失并沒(méi)有影響故事的完整性，后來(lái)達(dá)雷爾醫(yī)生以追述的形式填補(bǔ)了這段情節(jié)的空白，尼娜的放蕩和墮落并沒(méi)有治愈她的情感創(chuàng)傷，反而讓她變得更加麻木冷漠。此時(shí)，她的醫(yī)生朋友達(dá)雷爾建議她結(jié)婚生子，希望平凡的家庭生活能夠讓尼娜重獲新生，于是，在達(dá)雷爾的建議下，她匆匆嫁給了靦腆而老實(shí)但深?lèi)?ài)著自己的薩姆·伊文思?；橐霰臼桥艘簧?dāng)中一個(gè)重要的分水嶺，需要慎重考慮，然后尼娜的婚姻卻起因于這樣一個(gè)看似“專(zhuān)業(yè)而合理”的理由。讀者定會(huì)好奇這樣的婚姻會(huì)有什么樣的前景，尼娜會(huì)不會(huì)真的如達(dá)雷爾醫(yī)生希望的那樣重拾生活的信心呢？

起初，答案是肯定的，因?yàn)槟崮葢言辛?，這恰恰是尼娜答應(yīng)嫁給薩姆的直接原因，但是尼娜對(duì)未來(lái)生活的幸福憧憬卻被薩姆家族的一個(gè)秘密徹底毀滅了。這個(gè)秘密也是由第二敘述層中的另一敘述者伊文思夫人揭露的?；氐降谝粩⑹鰧?，不知情的薩姆同樣以追述的方式敘述了尼娜對(duì)他態(tài)度的天翻地覆的改變，“她身上肯定發(fā)生了很大的變化，自從那次探家之后。在母親和她之間發(fā)生了什么？她什么都沒(méi)說(shuō)。她們似乎彼此很喜歡——我們離開(kāi)時(shí)她們倆都哭了……”（奧尼爾，243），薩姆不明就里，可讀者心知肚明，這有效實(shí)現(xiàn)了第二敘述層向第一敘述層的過(guò)渡，同時(shí)這兩個(gè)敘述層之間存在著因果關(guān)系，第二敘述層帶有解釋性功能。

尼娜遵從伊文思夫人的建議，終于實(shí)現(xiàn)了當(dāng)母親的愿望，但她的生活由于她和達(dá)雷爾之間的私情變得更加復(fù)雜。尼娜和達(dá)雷爾雖然內(nèi)心遭受著背叛親人和朋友的折磨，但仍無(wú)法抑制對(duì)彼此的渴求。在第六幕中，該劇的高潮出現(xiàn)了，這一刻也是尼娜自認(rèn)為的人生巔峰，她認(rèn)為自己成了命運(yùn)的主人，因?yàn)樗瑫r(shí)駕馭了三個(gè)男人：“我的三個(gè)男人！我感到他們的欲望匯聚于我一身！匯合成單一而完整的、美妙的男性欲望，被我吸收，我是全部。”（奧尼爾，312）但這一切會(huì)繼續(xù)嗎？

他們接下來(lái)11年的經(jīng)歷再一次被敘述者省略，但絲毫不會(huì)讓讀者形成信息的斷層，因?yàn)檫@11年發(fā)生的巨變會(huì)在第七幕中以回憶的形式不斷被提起。薩姆獲得了事業(yè)上的巨大成功，他對(duì)尼娜不再像以前那么唯唯諾諾，尼娜逐漸失去了對(duì)家庭的主導(dǎo)權(quán)。另外，達(dá)雷爾面對(duì)停滯的事業(yè)，終于下定決心離開(kāi)尼娜，投身于生物學(xué)的事業(yè)中去，所有這一切預(yù)示著生活將再起波瀾。

在第一敘述層的最后一個(gè)階段，尼娜的兒子——戈登長(zhǎng)大成人了，他和未婚妻一起離開(kāi)了這個(gè)家；尼娜的丈夫薩姆死于一次嚴(yán)重的中風(fēng)；她的情人達(dá)雷爾徹底決絕地離她而去。尼娜終其一生都在尋找那虛幻縹緲的幸福，但因此而陷入了絕望的境地，最終，她投入了馬斯登的懷抱，這個(gè)如父親般的人物給她帶來(lái)了最后的平靜，而尼娜一生當(dāng)中這一段奇異的插曲也畫(huà)上了句號(hào)——“奇異的插曲！是的，我們的人生僅僅是上帝父親驚人手筆中的奇異而陰郁的插曲罷了！你讓人感到多么的平靜，查理。我覺(jué)得我仿佛又是個(gè)小姑娘，你是我父親和昔日里查理的結(jié)合體。……人到老年終又返回故里——起愛(ài)戀安寧——愛(ài)著對(duì)方的安寧——與安寧共眠……”（奧尼爾，381）

簡(jiǎn)言之，第一敘述層是以尼娜25年的生活經(jīng)歷為主線(xiàn)，敘述了這個(gè)時(shí)間框架內(nèi)的尼娜的五個(gè)人生階段，這也構(gòu)成了該劇的主體。

三、第二敘述層——改變尼娜人生的兩個(gè)故事

《奇異的插曲》的第二敘述層包含兩個(gè)故事，因?yàn)檫@兩個(gè)故事是由第一敘述層的某一個(gè)人物或某幾個(gè)人物充當(dāng)敘述者，并且故事發(fā)生的時(shí)間是在第一敘述層的時(shí)間框架之外，這兩個(gè)故事是尼娜一生的兩個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，讓她從一個(gè)天真單純的女孩子變成了備受情感折磨、絕望的女人。

3.1尼娜與戈登的愛(ài)情故事

盡管尼娜與戈登之間的愛(ài)情是尼娜一生中極其重要的一個(gè)事件，但奧尼爾并未以此作為該劇的開(kāi)頭，相反，這段刻骨銘心的愛(ài)情故事是以追述的方式講述給讀者聽(tīng)的，另外，這段故事并不是由一個(gè)人物連續(xù)的敘述的，而是由三個(gè)人物—利茲教授、尼娜和馬斯登——交替講述的支離破碎的信息構(gòu)成的。即便如此，這些支離破碎的故事信息也絲毫不影響讀者對(duì)二人之間的愛(ài)情故事形成一個(gè)清晰的框架，與此相反，不同人物對(duì)同一故事的敘述更能讓讀者從那些可靠或不可靠的信息中發(fā)掘故事的真相。

如果沒(méi)有愛(ài)上戈登，尼娜也許會(huì)像任何一個(gè)來(lái)自傳統(tǒng)家庭的，而且接受過(guò)良好教育的姑娘一樣，過(guò)著簡(jiǎn)單而平凡的生活，但戈登的死及自己沒(méi)能嫁給戈登的遺憾使尼娜一步步走向崩潰的邊緣，她恨她的父親，因?yàn)樗柚沽怂c戈登的婚事，所以尼娜下定決心離開(kāi)父親，離開(kāi)她的家庭，徹底與她的過(guò)去決裂。所以，尼娜對(duì)戈登深深的愛(ài)就變成了無(wú)法愈合的傷口，而戈登的死，讓尼娜陷入悔恨無(wú)法自拔，她決意獻(xiàn)身給那些在戰(zhàn)爭(zhēng)中受傷的年輕士兵并試圖以此獲得自我救贖，而這一切引發(fā)了尼娜一生中奇異的插曲的開(kāi)端。

3.2伊文思夫人講述的家族秘密

在第三幕中，薩姆的母親——伊文思夫人講述的故事是尼娜人生中的第二個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是本劇本第二敘述層的一個(gè)重要組成部分。這個(gè)故事是關(guān)于薩姆家族的一個(gè)秘密，相對(duì)于整個(gè)戲劇來(lái)說(shuō)，它發(fā)生的時(shí)間要遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于該劇事件的時(shí)間，原本跟尼娜也毫無(wú)關(guān)聯(lián)，可尼娜偏偏成了薩姆的妻子，所以尼娜成了這個(gè)家族秘密的受害者。薩姆看起來(lái)那么健康，可事實(shí)是他隨時(shí)可能發(fā)瘋，如果尼娜生了薩姆的孩子，那么他們二人就會(huì)像薩姆的父母那樣永遠(yuǎn)生活在恐懼之中。

“每回薩米生病，或者頭疼，或者碰了頭，或者哭泣，或者做噩夢(mèng)尖叫，或者說(shuō)了什么孩子自然而然會(huì)說(shuō)的古怪話(huà)，他都擔(dān)心那詛咒隨時(shí)會(huì)落到薩米的頭上。像他那樣生活在恐懼之中是一種可怕的折磨！”（奧尼爾，236）

這對(duì)于那些極力說(shuō)服尼娜嫁給薩姆的人來(lái)說(shuō)真是一個(gè)極大的諷刺，同時(shí)這個(gè)家族秘密又一次剝奪了尼娜過(guò)平凡生活的權(quán)利。

四、《奇異的插曲》中兩大敘述層的關(guān)系

根據(jù)熱奈特的理論，敘述層之間存在著不同類(lèi)型的關(guān)系。第一類(lèi)是“元虛構(gòu)域事件與虛構(gòu)域事件之間的直接因果關(guān)系，第二敘事文因而帶有解釋性功能”（張寅徳，265）；第二類(lèi)是“一種純主題性的關(guān)系，這在元虛構(gòu)域或和虛構(gòu)域之間不一定存在時(shí)空上必然的連續(xù)性”（266），而是一種對(duì)照關(guān)系或類(lèi)同關(guān)系；第三類(lèi)在“故事的兩個(gè)層次之間沒(méi)有任何明確的關(guān)系：敘述行為本身在虛構(gòu)域中擔(dān)任某種功能，獨(dú)立于元虛構(gòu)域的內(nèi)容，如消遣功能或阻撓功能”（266）。

顯而易見(jiàn)，《奇異的插曲》中的這兩個(gè)敘述層之間的關(guān)系對(duì)應(yīng)的是第一種。兩個(gè)敘述層中講述的故事存在顯而易見(jiàn)的因果關(guān)系。所有第一敘述層提出的關(guān)于尼娜的問(wèn)題都在第二敘述層中找到了答案，也就是說(shuō)，尼娜與戈登的愛(ài)情故事解釋了為什么尼娜一出場(chǎng)就處于精神崩潰的狀態(tài)，戈登的死與由于父親的阻止，未能嫁給戈登的遺憾都是尼娜幾近瘋狂的直接原因，并逐步導(dǎo)致她做出了一個(gè)又一個(gè)荒唐決定。同樣的，尼娜的流產(chǎn)和她之后與達(dá)雷爾之間的私通是伊文思夫人透露的家族秘密導(dǎo)致的直接后果。為了避免一個(gè)不一定會(huì)發(fā)生的悲劇，伊文思夫人和尼娜又導(dǎo)演了另一出鬧劇，這讓尼娜的生活完全變成了一團(tuán)糟。

五、結(jié)語(yǔ)

在該戲劇中，劇中的某些人物以追述的方式講述了過(guò)去發(fā)生的一些故事，這些故事形成了兩個(gè)敘述層之間融洽的過(guò)渡。過(guò)去的事件就好像被鑲嵌在現(xiàn)在的時(shí)空中，并一直反復(fù)影響著現(xiàn)在發(fā)生的事件，正如女主角的命運(yùn)一樣。但是，一旦這些人物忘記了過(guò)去，那么過(guò)去也只不過(guò)是生活中的一段插曲而已。

全劇的兩個(gè)敘述層次，或者詳細(xì)地說(shuō)，一個(gè)故事嵌在另一個(gè)故事里，這樣的層次安排增強(qiáng)了情節(jié)的復(fù)雜性，有助于營(yíng)造扣人心弦的懸念，所以復(fù)雜、神秘的氣氛始終縈繞在全劇九幕中，使得讀者充滿(mǎn)了好奇，迫不及待地想要找出問(wèn)題的答案。同時(shí)，兩個(gè)敘述層之間的因果關(guān)系反映了本劇的一個(gè)主題——之前發(fā)生的事情將會(huì)成為人們?nèi)蘸笊畹脑?，產(chǎn)生特定的結(jié)果。兩個(gè)敘述層次的設(shè)計(jì)，即過(guò)去與現(xiàn)在的混合，與本劇的另一主題相呼應(yīng)——現(xiàn)在只是過(guò)去和未來(lái)之間的一段插曲而已，也就是說(shuō)，通過(guò)這兩個(gè)敘述層，使劇本的內(nèi)容和形式與主題形成了完美的統(tǒng)一。

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