曹勝楓

摘要：本文主要介紹在多訊道節(jié)目制作中導(dǎo)播與攝影師的協(xié)作機(jī)制。電視藝術(shù)是合作的藝術(shù)，導(dǎo)攝團(tuán)隊(duì)的默契配合，是完整準(zhǔn)確再現(xiàn)導(dǎo)演創(chuàng)意的前提，是多訊道節(jié)目制作流程的流暢度的保證。

關(guān)鍵詞：多訊道節(jié)目；導(dǎo)播；攝影師；Cuepilot；協(xié)作

電視藝術(shù)是合作的藝術(shù)。而在多訊道電視節(jié)目制作流程的現(xiàn)場制作環(huán)節(jié)中，導(dǎo)播與攝影師之間的合作至關(guān)重要。節(jié)目畫面的呈現(xiàn)是靠導(dǎo)播在切換臺上，將現(xiàn)場每個(gè)攝影師拍到的畫面有序地組接在一起。在這個(gè)過程中，導(dǎo)播決定攝影師拍攝的畫面內(nèi)容，攝影師業(yè)務(wù)水平?jīng)Q定了畫面的質(zhì)量進(jìn)而影響到導(dǎo)播的切換質(zhì)量，導(dǎo)播和攝影師密不可分。精彩的畫面所體現(xiàn)的正是潛藏在畫面背后導(dǎo)播和攝影師之間的默契配合。自從2014年《歐洲電視歌唱大賽》首次使用Cuepilot自動(dòng)切換系統(tǒng)以來，這套系統(tǒng)引起了國內(nèi)眾多業(yè)內(nèi)從業(yè)者的關(guān)注。在使用Cuepilot自動(dòng)切換系統(tǒng)以及在傳統(tǒng)切換臺制作多訊道節(jié)目中，導(dǎo)播和攝影師的協(xié)作機(jī)制是怎樣的，下面將進(jìn)行一些討論。

一、多訊道節(jié)目制作中導(dǎo)播和攝影師的角色定位

（一）導(dǎo)播的角色定位

在多訊道節(jié)目的創(chuàng)作中，從理論上說，導(dǎo)播是一個(gè)多訊道電視節(jié)目制作的核心。就如同機(jī)長掌握著飛行的航向與高度一樣，電視導(dǎo)播同樣控制著整個(gè)節(jié)目錄制的節(jié)奏與品質(zhì)。一般運(yùn)用多訊道節(jié)目制作方式就一定需要導(dǎo)播這個(gè)工作崗位。如在每年安徽廣播電視臺3600㎡演播廳錄制的《安徽衛(wèi)視春節(jié)聯(lián)歡晚會》、《安徽年度新聞人物》、《安徽年度心動(dòng)人物》、《中國農(nóng)民歌會》等。

（二）攝影師的角色定位

在多訊道節(jié)目創(chuàng)作中，攝影師除了完成導(dǎo)播的指令，拍攝導(dǎo)播所需要的畫面，還要發(fā)揮自己的主觀能動(dòng)性，積極主動(dòng)的參與節(jié)目的制作。這種主動(dòng)參與節(jié)目創(chuàng)作的細(xì)節(jié)體現(xiàn)在對于攝影機(jī)角度選取、機(jī)位位置的移動(dòng)、音樂節(jié)奏的處理、與其他工種的配合等。

二、多訊道節(jié)目制作中導(dǎo)播和攝影師協(xié)作流程機(jī)制

（一）導(dǎo)播參與節(jié)目的前期策劃并組建導(dǎo)攝團(tuán)隊(duì)

在制作多訊道節(jié)目之時(shí)，當(dāng)導(dǎo)播拿到節(jié)目腳本時(shí)，他會根據(jù)導(dǎo)演要求要對節(jié)目畫面的風(fēng)格進(jìn)行一次概念梳理，預(yù)先在頭腦中剪輯，并形成拍攝方案組建導(dǎo)攝團(tuán)隊(duì)。通常導(dǎo)攝團(tuán)隊(duì)一般有一個(gè)導(dǎo)播和若干個(gè)攝影師組成。

（二）導(dǎo)攝團(tuán)隊(duì)考察拍攝現(xiàn)場并安排機(jī)位

導(dǎo)播會帶著拍攝的眼光去考察節(jié)目現(xiàn)場，根據(jù)節(jié)目的要求配合舞美、燈光等安排攝影機(jī)機(jī)位，并根據(jù)機(jī)位的要求來安排合適的攝影師。就要求導(dǎo)播對攝影師必須要充分的了解和合理的安排。就多訊道節(jié)目的制作而言，拍攝就像戰(zhàn)場一樣，根據(jù)節(jié)目的主題和內(nèi)容來排兵布陣。

在舞臺的觀看區(qū)來擺放機(jī)位，以五訊道機(jī)位擺放為例，通常在舞臺中軸線左右兩側(cè)擺放1、3號機(jī)位。其任務(wù)主要是拍攝人物的特寫、近景、中景。舞臺中軸線上為2號，主要任務(wù)是舞臺的大、小全景機(jī)位。4號為游動(dòng)機(jī)位，專門負(fù)責(zé)捕捉其他固定機(jī)位拍不到的角度鏡頭和區(qū)域觀眾畫面。5號是搖臂機(jī)位，其主要任務(wù)是兼顧觀眾場面與表演區(qū)大場面鏡頭畫面。像這樣的有固定機(jī)位、游動(dòng)機(jī)位、特種機(jī)位的設(shè)置，每個(gè)機(jī)位的要求不一樣，每位攝影師的業(yè)務(wù)水平，性格、身體素質(zhì)也不一樣。為了讓每個(gè)機(jī)位發(fā)揮最大的效應(yīng)，導(dǎo)播需要非常熟悉每一位團(tuán)隊(duì)成員。一般而言，1號和3號這兩個(gè)需要的業(yè)務(wù)水平高、沉穩(wěn)、反應(yīng)機(jī)敏的攝影師。這兩個(gè)機(jī)位所拍攝的畫面是被導(dǎo)播切到最為頻繁的，這兩位攝影師必須時(shí)刻給導(dǎo)播提供最為有效的畫面。4號游動(dòng)機(jī)位的特點(diǎn)是靈活多變。這個(gè)機(jī)位可以去任何可以到達(dá)位置拍攝導(dǎo)播所需要的鏡頭。攝影師可以手提，肩扛攝影機(jī)，也可以放在帶腳輪的三腳架上或游動(dòng)或充當(dāng)固定機(jī)位拍攝。特種機(jī)位一般包括搖臂、軌道機(jī)器人、蜘蛛、飛貓、斯坦尼康等特種設(shè)備。這些特種設(shè)備的操作并不是短時(shí)間能夠輕松上手，所以要求攝影師必須能熟練操作這些特種設(shè)備。還要在導(dǎo)播的調(diào)度下拍出流暢、穩(wěn)定、有效的畫面。

在多訊道節(jié)目拍攝過程中，很多精彩的畫面稍縱即逝，導(dǎo)播和攝影師必須有非常默契的配合，才能捕捉到節(jié)目所需要的畫面。這就要求導(dǎo)播必須根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容設(shè)定安排所需要的機(jī)位，然后依據(jù)攝影師的個(gè)人能力和特點(diǎn)將他們安排到適合的機(jī)位。導(dǎo)攝團(tuán)隊(duì)的默契配合，是完整準(zhǔn)確再現(xiàn)導(dǎo)演創(chuàng)意的前提，是多訊道節(jié)目制作流程的流暢度的保證。

（三）導(dǎo)播帶領(lǐng)攝攝影師觀看彩排，熟悉節(jié)目流程，實(shí)錄節(jié)目

一般多訊道節(jié)目制作中都有一個(gè)重要的環(huán)節(jié)是彩排。就筆者所在單位每年制作的《安徽衛(wèi)視春節(jié)聯(lián)歡晚會》會分為兩個(gè)：普通彩排和帶妝彩排。普通彩排一般會走兩三遍，主要就是安排演員的走位，完成音響、燈光、舞美道具等相關(guān)技術(shù)的調(diào)試等。在普通彩排現(xiàn)場導(dǎo)播會給每一個(gè)機(jī)位上的攝影師布置拍攝任務(wù)。而攝影師不僅要記住自己的拍攝任務(wù)還要記住其他攝影師的任務(wù)。這樣整個(gè)導(dǎo)攝團(tuán)隊(duì)不僅分工明確，而且知根知底。比如當(dāng)節(jié)目的第一個(gè)鏡頭讓搖臂從空中俯拍并往下移動(dòng)的過程中，此時(shí)游機(jī)位置的攝影師就會遠(yuǎn)離舞臺區(qū)域，這樣就不會穿幫。任務(wù)分配之后攝影師會根據(jù)自己拍攝任務(wù)去熟悉并調(diào)整自己的設(shè)備。

帶妝彩排就是要進(jìn)行電視信號的錄制，與節(jié)目實(shí)錄一樣。這個(gè)時(shí)候鏡頭的切換腳本已經(jīng)基本定型，導(dǎo)播已經(jīng)將節(jié)目腳本轉(zhuǎn)化成了鏡頭切換腳本。攝影師也知道了自己的具體拍攝任務(wù)。最后就是多訊道節(jié)目的實(shí)錄。

三、CuePilot自動(dòng)切換系統(tǒng)在多訊道節(jié)目中的運(yùn)用帶給導(dǎo)攝團(tuán)隊(duì)新的協(xié)作機(jī)制

Cuepilot 自動(dòng)切換系統(tǒng)是一套以電子化分鏡頭腳本為基礎(chǔ)，能主動(dòng)（或被動(dòng)）控制切換臺完成畫面切換的全新的導(dǎo)播控制系統(tǒng)。導(dǎo)攝團(tuán)隊(duì)的協(xié)作流程簡單的說，就是導(dǎo)播通過軟件對分鏡頭腳本進(jìn)行撰寫和修改，然后把這個(gè)電子腳本分發(fā)給攝影師。在實(shí)錄中，切換臺也會隨著時(shí)間軸自動(dòng)切割各個(gè)機(jī)位畫面。

Cuepilot 自動(dòng)切換系統(tǒng)使導(dǎo)播更有效和全面的掌控整個(gè)多訊道節(jié)目的制作核心。解放導(dǎo)播在技術(shù)層面的負(fù)擔(dān)和障礙，導(dǎo)播可以集中更多精力于畫面的監(jiān)看與調(diào)度之中，為其提供了更大的創(chuàng)作空間和無限可能。對于每一個(gè)鏡頭的設(shè)計(jì)、切換的方式和出入點(diǎn)在一開始都是由導(dǎo)播精準(zhǔn)的控制，極大提升了鏡頭切換的精度，為觀眾帶來極佳的視聽體驗(yàn)。由于Cuepilot 自動(dòng)切換系統(tǒng)提供了一個(gè)更直觀、透明的溝通平臺，導(dǎo)播可以從容的通過內(nèi)通調(diào)度攝影師。攝影師完全清楚導(dǎo)播的切換要求和切換過程，不需要準(zhǔn)備過多的無效鏡頭。Cuepilot 自動(dòng)切換系統(tǒng)給導(dǎo)播和攝影師帶來的全新協(xié)作機(jī)制，使得完美切換鏡頭和復(fù)雜鏡頭組合成為可能，提高了多訊道節(jié)目制作水準(zhǔn)。

四、結(jié)語

在多訊道節(jié)目制作中，如果把導(dǎo)播比作大腦，那么攝影師就可以比作手和眼，兩者相輔相成。當(dāng)然新技術(shù)提供了一個(gè)全新的互通的制作平臺，帶來新的協(xié)作機(jī)制，最大程度的降低了技術(shù)層面和語言的障礙。本文談?wù)摱嘤嵉拦?jié)目制作中導(dǎo)播和攝影師協(xié)作機(jī)制只是一個(gè)淺顯的歸納，畢竟電視是合作的藝術(shù)，只有默契的配合才能呈現(xiàn)精彩的畫面。

參考文獻(xiàn)：

[1]萬文飛，《淺談Cuepilot自動(dòng)切換系統(tǒng)》，新聞研究導(dǎo)刊.