鄒明懷

摘要：當代陶瓷花鳥畫審美取向與傳統(tǒng)、現(xiàn)代及個性化審美交織融合為一體，是在改革開放以后內(nèi)外因素多元化共同作用下形成的。

關鍵詞：當代陶瓷花鳥畫 審美取向 多元化

引言

陶瓷花鳥畫是我國陶瓷繪畫中最重要的類型之一。在其悠久的發(fā)展歷史中，其審美取向基本呈現(xiàn)出清晰的變遷軌跡，成為時代審美的縮影。而進入改革開放的新時期以后，陶瓷花鳥畫的審美取向變得格外豐富而復雜，由相對單一而轉變?yōu)槎嘣l(fā)展格局，體現(xiàn)出當代陶瓷花鳥畫空前繁榮的發(fā)展趨勢。

一、陶瓷花鳥畫審美取向歷史演變略述

中國陶瓷花鳥畫始于原始社會新石器時代，至今已有近萬年歷史，因社會時代的變遷而在審美取向上呈現(xiàn)出獨特的發(fā)展軌跡。原始社會新石器時代的彩陶花鳥畫，是中國花鳥畫最早的源頭，其主要以描繪各部落圖騰為主，在審美上體現(xiàn)的是原始圖騰文化。隨著黑陶文明的興起和彩陶文明的衰落，中國陶瓷花鳥畫進入到發(fā)展的低谷期，直到唐代，才開始大規(guī)模興起。

唐代后期，長沙窯中興起了繪畫潮流，出現(xiàn)了大量陶瓷花鳥畫內(nèi)容，在審美上具有濃郁的民間文化特征及中東異域色彩。宋代以磁州窯為主的民間瓷窯，繼承了長沙窯的陶瓷繪畫傳統(tǒng)，以黑彩描繪各種題材，其花鳥題材非常接近中國水墨花鳥畫特征，具有民間與文人文化相結合的審美特色。元代景德鎮(zhèn)的青花瓷將陶瓷繪畫推向新的藝術高度，其花鳥繪畫構圖雖然具有濃郁的伊斯蘭文化色彩，但是其筆法則是民族化的，揮灑寫意，具有強烈的文人審美特征。

明代時，陶瓷繪畫已經(jīng)成為中國陶瓷藝術的主流，其陶瓷花鳥畫類型更為多樣，以青花和五彩為主，在審美上分為宮廷和民間兩大體系。官窯陶瓷花鳥畫以宮廷花鳥畫為藍本，精工細作，體現(xiàn)的是宮廷審美趣味，民窯陶瓷花鳥畫則粗率隨意，體現(xiàn)的是民間審美喜好。清代陶瓷花鳥畫類型更為多樣，出現(xiàn)了琺瑯彩、粉彩等新類型，在審美上同樣依托官民窯體系而呈現(xiàn)出宮廷和民間審美的分野。

清末時，淺絳彩花鳥畫將陶瓷花鳥畫帶入到文人審美大發(fā)展的時代，民國時期，以新粉彩為主的陶瓷花鳥畫進一步將文人審美推向更高峰。當代陶瓷花鳥畫繼承了民國時期文人陶瓷花鳥畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，在弘揚民族審美的基礎上，進一步吸收現(xiàn)代審美元素并深入挖掘傳統(tǒng)審美，形成了空前多元化的審美格局。

二、當代陶瓷花鳥畫審美取向的多元化發(fā)展格局

上世紀80年代以后，隨著改革開放的深入發(fā)展，陶瓷花鳥畫進入到由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉型的大發(fā)展時期。在西方各種藝術理念的沖擊下，中國傳統(tǒng)陶瓷花鳥畫正在歷經(jīng)空前的創(chuàng)新與變革，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞與融合中，審美取向的多元化發(fā)展格局已經(jīng)形成。

雖然當代陶瓷花鳥畫正在進入現(xiàn)代變革時期，但是傳統(tǒng)的審美取向并未被削弱，只是更多地被賦予了新的時代審美氣息，從而使傳統(tǒng)審美與現(xiàn)代精神相契合，更易于當代人所接受。以傳統(tǒng)審美進行變革的當代陶瓷花鳥畫類型主要為新文人陶瓷花鳥畫、新民間陶瓷花鳥畫以及新工筆陶瓷花鳥畫等。這幾大類型共同的審美特征是在傳統(tǒng)美學的基礎上，結合現(xiàn)代審美觀念，以新的表現(xiàn)形式呈現(xiàn)傳統(tǒng)審美，體現(xiàn)了我國傳統(tǒng)審美的回歸潮流。

上世紀8 0年代中期以后，學院派陶瓷藝術家逐漸崛起，并在近年來占據(jù)了主流地位，現(xiàn)代粉彩花鳥畫、現(xiàn)代青花花鳥畫等各類現(xiàn)代陶瓷花鳥畫也成為引人矚目的現(xiàn)象?，F(xiàn)代陶瓷花鳥畫流派以西方現(xiàn)代審美取向為基礎，結合中國民族審美取向，形成鮮明的中西合璧特征。

近年來，越來越多的陶瓷花鳥藝術家追求獨立發(fā)展的道路，著重于自身情感的融入和材料本體語言的呈現(xiàn)，作品的審美取向具有非常顯著的個性化特征。為突出個性審美特色，當代許多陶瓷花鳥藝術家日益追求創(chuàng)作中所形成的特殊肌理與色彩，從而給人以新奇的視覺審美感受。

各種傳統(tǒng)審美、現(xiàn)代審美以及獨辟蹊徑的個性化審美交織綜合于作品當中，使得當代陶瓷花鳥畫的審美取向日益豐富多樣、異彩紛呈，共同構筑成百花齊放的當代陶瓷花鳥畫多元化審美格局。

三、當代陶瓷花鳥畫審美取向多元化發(fā)展格局的形成原因

上世紀80年代以前，中國社會基本處于封閉狀態(tài)，陶瓷花鳥畫的審美取向呈現(xiàn)出較為單一的發(fā)展軌跡，而上世紀80年代以后，中國社會在改革開放的政策下發(fā)生著翻天覆地的變化，在文化藝術領域也同樣如此，大量的西方藝術元素如潮水般涌入中國，而當代陶瓷花鳥畫審美取向的多元化發(fā)展格局正是在這種社會大背景下形成的。

西方藝術的沖擊與影響是當代陶瓷花鳥畫審美取向多元化發(fā)展格局形成的關鍵因素。西方傳統(tǒng)與現(xiàn)代藝術在審美取向上均與我國藝術有著巨大差異，而西方藝術是當代世界藝術的主流，因而，在開放的形勢下，許多當代陶瓷花鳥畫藝術家，特別是青年藝術家，不滿足于程式化的傳統(tǒng)審美，大量吸取西方藝術審美元素也就不足為奇了。

中國陶瓷繪畫長期走在世界最前列，形成了優(yōu)秀的民族審美傳統(tǒng)，曾對世界藝術產(chǎn)生重要影響，因而，即使在改革開放以后，傳統(tǒng)陶瓷花鳥畫創(chuàng)作群體力量仍然非常雄厚，并擁有非常廣泛的大眾審美基礎，因此，以傳統(tǒng)審美取向為核心的陶瓷花鳥畫仍將繼續(xù)保持繁盛。

改革開放數(shù)十年，中國社會經(jīng)濟迅猛發(fā)展，陶瓷新科技、新材料也在日新月異的大變革，這就為當代陶瓷花鳥畫藝術家提供了更多的創(chuàng)新變革和個性化表達的可能性與便利性，運用新工藝和新材料進行創(chuàng)作蔚然成風，從而產(chǎn)生了更為豐富的審美風格。與此同時，信息技術的高速發(fā)展，使陶瓷花鳥畫藝術家能夠足不出戶即獲得空前海量的各種審美風格的藝術作品，為其審美取向的豐富化和多元化提供了極大便利。

近年來，隨著當代陶瓷繪畫藝術的日益繁榮，大批來自于其他藝術領域的藝術家投身到陶瓷繪畫隊伍當中，陶瓷花鳥畫領域中也吸納了數(shù)以萬計的跨界藝術家加入。陶瓷花鳥畫領域的跨界藝術家主要來自于國畫界和油畫界，他們來自于不同領域和不同地區(qū)，帶來了許多迥異的藝術風格，從而為當代陶瓷花鳥畫多元化格局的形成推波助瀾。

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