黃曦

摘 要：就視覺藝術而言，視覺張力是傳達設計者理念的重要手段，通過視覺張力引起關注。本文對視覺張力和平面設計進行淺要的分析。

關鍵詞：視覺張力；平面設計；功能；創(chuàng)新

中圖分類號：J50 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）21-0193-01

就視知覺而言，映入事物對視覺的反映與印象的被注意值，往往不是客觀存在的自然物象，因為這些物象以自然的方式重復著它的存在方式，比如長年不變的山、樹、石、草的形態(tài)及位置等。重復的物象使視知覺處于近乎麻痹的狀態(tài)，它不會對視知覺產(chǎn)生某種提示或暗示，因為重復是視覺對物象的長時間的同一反映，很快會對視覺產(chǎn)生疲勞感，因此，它不會引起視覺的注意力和興奮感。

從動畫形成的原理來說，重復是表現(xiàn)靜態(tài)的主要手法，比如在一定的時間段重復播放同一圖像。由此我們可以這樣來理解，重復等同于靜態(tài)，靜態(tài)的物象對人的視覺的影響是有限的。與其相反，人的視覺對運動著的物象，卻有著與上述完全不同的反映。所謂的運動是指某一物體的位置的移動，這種移動是物理原理的反映。但反映到視覺上的運動感，可以是直接的，也可以是間接的。直接指的是，我們在生活中直觀看到的物理移動現(xiàn)象，如人、車以及船的移動等。間接則指的是在動感媒體上感受到的運動現(xiàn)象。

視覺對運動物象的注意值遠大于靜態(tài)物象，這是因為人的眼部肌肉為適應運動物象，必須作出相應的變化所致。這種變化是視覺始終處于一定程度的緊張與興奮的狀態(tài)。由此可見，運動的物象能引起祝覺的關注，并能產(chǎn)生一系列的生理及心理反應，作出相應的反饋。這些顯然是由于運動中的物象所產(chǎn)生的動能所致，動警懸守生視覺張揚力的主要因素。它的本質是使視覺產(chǎn)生異覺感，處于活躍狀態(tài)，所以形成所謂的視覺張力現(xiàn)象。

就平面視覺藝術而言，張力的產(chǎn)生顯然不能依賴物此根本不存在真實的運動。在平面視覺藝術中是看不到平面中所看到的運動現(xiàn)象只不過是視覺元素向某些方向某種意向而非事實。如康定斯基所說的，它體現(xiàn)了一種那么，平面視覺中的運動感是如何產(chǎn)生的呢？以人運動張力感的心理反應，主要來自于對生活經(jīng)驗的反饋與聯(lián)想，如：物象在空間中的移動，必然會留下相應的運動軌跡，船的波痕、飛機的尾氣等。還有，在運動中改變了物象結構與形態(tài)的現(xiàn)象，比如：運行中的車輪、飄揚的懸掛物及運。因為，這些運動現(xiàn)象'造成了物象輪廓的變異，同時形成了物勞平面設計藝術學造型藝術與形式探究形態(tài)的模糊現(xiàn)象。

除此以外，打破平衡將物象進行傾斜與偏移，自然就產(chǎn)生了運動動感，因為，這種現(xiàn)象偏離了正常的物理穩(wěn)定現(xiàn)象。以上現(xiàn)象說明，在平面視覺中，物體的顯現(xiàn)在處于正常狀態(tài)（靜態(tài)）下，其對人視覺的影響不會很大，但這種狀態(tài)一旦偏離了其固有的位置或軌跡，并對人產(chǎn)生了某種生理和心理上的影響或暗示，自然地會產(chǎn)生緊張或不安感，這種感覺所帶來的心理震動會牽動視覺處于興奮狀態(tài)中。盡管這種偏離和移動以靜態(tài)的方式出現(xiàn)，還是能夠體現(xiàn)到運動與張力給我們帶來的視覺壓迫感。在平面靜態(tài)屬性中表現(xiàn)運動中的張力，并非簡單地理解為物象的隨意置立，物理運動中的物象，其運動的過程是一個完整的移位過程，從頭至尾，人的視線可以隨著物象的移動進行瀏覽，其過程極其流暢與自然。而靜態(tài)中的運動物象是根據(jù)物象的位置與方向來判斷和想象來完成運動過程，由此，我們不得不對靜態(tài)物象的位置與方向有一個較為嚴格的定位要求，例如物象位置的左右及其上下的合理置放，物象傾斜程度的自然與完美以及運動軌跡的奔放與流暢等。

從生活經(jīng)驗記憶中，感受運動性質的形態(tài)給我們帶來的視覺樣式，是靜態(tài)表現(xiàn)動態(tài)的常用手法，也是視覺接受運動樣式的圭要來源。如前所述，飛奔的車輪、展翅的飛鳥、滔滔的波浪以及川流不息的人潮等等。視覺可以從生活物理的運動中得到行進移動的運動經(jīng)驗，從而獲得前進、奔騰、沖刺及撞擊等生理及心理感受。

我們可以從更多的平面藝術作品中感受到所反映的視覺元素的運動樣式。這種視覺樣式為表現(xiàn)出運動張力，極盡展現(xiàn)了物理性的動能力及爆發(fā)力，如起飛中的飛機、飛駛的火車、出膛的子彈及瞬間的爆發(fā)力的氣態(tài)等。用視覺元素的非合理組構，來取得心理撼蕩的視覺效果。打破常規(guī)的組織法則；打破我們通常認為的黃金分割率法，打破約定俗成的組構定位模式是取得視覺張力的最好方式。所以說，將視覺元素偏離正常的組構軌跡，使人產(chǎn)生出其不意的視覺效果，這樣才會使人產(chǎn)生新奇和震撼的視覺感受。

我們可以在二維平面空間的紙面上組構視覺元素，將其置在某一個極端的位置，如極右端，我們會發(fā)現(xiàn)，我們的視點會不由自主地落在右邊，右邊就會產(chǎn)生緊張感，這種緊張來自于左邊極端的空曠感對右邊視覺元素的有力擠壓。這種現(xiàn)象的基本原理是人的心理視覺平衡的失衡所致。因此追求心理視覺平衡是人的本能，所以這種超越常規(guī)的現(xiàn)象出現(xiàn)，自然會出現(xiàn)這種不適感，顯然也不會不使我們無動于衷，造成視覺緊張的平面空間位置，一般都在紙框空間四邊的任何一點的位置上，也可以是紙距空間的絕對中間的位置上，這些位置都是偏離了正常視覺的軌跡與軌道。

當然，平面視覺藝術設計，最終都必須遵循一個突現(xiàn)與均衡的美學法則。在此，我們探討的是視覺元素在空間位置上的視覺張力感，并不排除最終取得視覺效果的平衡性。不同的是如何在取得視覺平衡的基礎上，最大限度的發(fā)揮視覺張揚力，平面視覺藝術盡可能地展示其最富魅力的一面。