王思嘉

摘 要：動畫發(fā)展過程中，技術母庸置疑是關鍵的。無論是黑白色還是從無聲到聲，從二維到三維立體，這些變革與科學技術的發(fā)展是分不開的。本文從二維動畫與三維動畫的角度入手，技術給二維、三維所帶來動畫上的進步，分別從角色造型、場景設計、色調(diào)搭配、燈光效果、材質(zhì)等方面進行闡述二維與三維的差異性。

關鍵詞：動畫；二維動畫；三維動畫；信息傳達

中圖分類號：TP391.41；J218.7 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）21-0141-01

一、二維動畫和三維動畫概述

（一）研究背景和目的

當人們觀看動畫的時候，他們有時會感覺到一種錯覺，因為它不同于故事的真實形象，而是特別貼近心理。這種奇妙的感覺來自于人的潛意識。因此，無論是在現(xiàn)實的故事中不存在或不存在的生物、情節(jié)，人們可以感受到感情的對接和情感共鳴。在信息技術飛速發(fā)展和用戶需求日益增長的時代，面對越來越多的三維動畫，二維市場逐漸變小。導致動畫市場的變革是從1996年皮克斯動畫工作室的歷史上第一部三維動畫作品《玩具總動員1》作為里程碑，從而動畫產(chǎn)業(yè)進入了三維時代，三維動畫技術所帶給觀眾的新鮮感，真實性和精確性使它迅速得到了廣泛關注和應用。觀眾驚異于其畫面的精致，沉浸于完全不一樣的視覺沖擊。中國近年涌現(xiàn)出《魁拔》、《大圣歸來》、《大魚海棠》、《秦時明月》、《熊出沒》等精彩的作品。但一些高成本，高制作的作品忽略了審視作品要真正表達的內(nèi)涵，一個作品的靈魂所在處，二維動畫依然有著一定的發(fā)展空間，但只有技術與藝術完美實現(xiàn)完美的結合呈現(xiàn)出的作品才能使大眾們喜愛。

（二）二維、三維動畫的概念

1.二維動畫的概念

二維平面是由計算機屏幕、照片、紙張表現(xiàn)出來，無論二維動畫所呈現(xiàn)出多強的立體感，但還是只有二維空間的平面效果。

2.三維動畫的概念

三維動畫是即二維動畫后涌現(xiàn)出的新技術方式，三維要建立一個虛擬的空間，再根據(jù)這個虛擬空間的大小決定物體的形狀大小，根據(jù)需求設置軌跡模型，虛擬攝像機運動等動畫參數(shù)，然后根據(jù)模型的要求，指定具體的材料，調(diào)整照明等。

二、二維、三維動畫信息傳達過程中的區(qū)別

（一）角色造型

好的動畫形象設計往往能夠在第一時間勾住觀者的眼球，首先有了興趣，然后有了繼續(xù)觀賞下去的耐心。動畫電影中人物的建構是以造型藝術為基礎的。造型藝術簡單來說是一種視覺藝術，需要根據(jù)動畫的制作方式、劇本的走向、面向的年齡層次。無論是二維還是三維動畫，角色造型應決定好在制作的第一時間，對其角色的把握再做出最恰當?shù)耐獗恚鶕?jù)劇本給與他們獨特的魅力，屬于他們個性化的特點，包括說話方式、行為舉止等。例如二維動畫中的經(jīng)典角色，《白雪公主》中從白雪公主、王子、皇后、七個小矮人，無不造型獨特，精致，與之角色所扮演的形象相符。（見圖1）

三維動畫中，對角色的毛發(fā)狀態(tài)，面部表情等方面更是要求得細致入微，采用極大程度的仿照現(xiàn)實。比如被人們熟知的皮克斯動畫工作室就開發(fā)出一套自己的三維動畫系統(tǒng)，在動畫《怪物電力公司》中，主角毛怪蘇利文的毛發(fā)就采用了當時最新的技術，皮克斯工作室的技術團隊需要處理“長毛怪蘇利文”的2，320，413根毛發(fā)。目的是使得其自身陰影看起來不會如此的扁平、成塊。最終，皮克斯工作室不得不為這部電影成立一個模擬部門，制作一個叫做“Fizt”的新軟件來完成這個項目。所以才讓觀眾產(chǎn)生了無比真實，還原現(xiàn)實的效果。（見圖2）

（二）場景設計

一個的精妙場景可能會成為一部作品的代名詞，場景不僅僅是關于劇中主人公線的渲染，每一個場景的背后都是具有清晰的敘事目的的。二維動畫限于二維空間中，較平面，給人以更多的想象空間。而三維空間中能讓人感受到更立體的效果，觀看的角度更多，可以從三維空間的視點來調(diào)節(jié)讓我們看到不同的內(nèi)容。

（三）色調(diào)搭配

一部好的作品，色調(diào)的冷暖很大程度上影響著觀者對作品的評價，色調(diào)配合著動畫中季節(jié)的變化，氛圍的調(diào)節(jié)等。扁平化的色塊是二維動畫色調(diào)的特點，這與二維動畫的技術局限有關，二維動畫中場景繪制的色彩層次相對更豐富，但是角色卻只有明暗兩種色彩層次，這與二維動畫制作的技術有關。三維動畫追求的畫面更接近于現(xiàn)實，色彩色調(diào)的層次會更加豐富，因此用色會比較鮮艷醒目，直達主旨。

（四）燈光效果

二維相對于三維來說，用的燈光一般來說是暖樣色的，給人溫馨的感覺。三維動畫喜好采用的燈光接近于現(xiàn)實生活中冰冷的白熾燈感。但這都不是絕對的，二維動畫和三維動畫在燈光效果方面有共同性，不管是二維動畫還是三維動畫，只不過是技術的外衣，究其目的都是在為內(nèi)容的本質(zhì)所服務的，所以燈光效果還是在受內(nèi)容的影響。

（五）材質(zhì)

二維動畫的材質(zhì)相對于三維的高技術要求來講，略微簡單一些，畢竟側重點不同。三維動畫需要后期設置材質(zhì)方面等問題，而二維動畫不對此有要求。

三、二維、三維動畫的信息傳達差異

（一）二維三維動畫的市場差異

三維動畫的票房從早期的《玩具總動員》1.92億美元，《怪物史瑞克》2.67億美元，《海底總動員》3.39億美元等，到近兩年《愛寵大機密》8.7億美元的票房，《瘋狂動物城》10.2億美元的最終票房，三維動畫票房節(jié)節(jié)攀升。當然也有二維動畫的市場票房不俗，比如近年中國動畫《大魚海棠》就在中國收獲了5.6億元人民幣的總票房，成為了現(xiàn)象級的二維動畫作品。日本動畫《你的名字》僅在中國也收獲了5.7元人民幣的總票房。綜上所述，雖然有跡象表明，二維逐漸被三維動畫所取代，但三維動畫卻是由二維市場驅(qū)動才進入市場的。二維動畫今后會也許會因為人們對三維動畫的視覺疲勞而重新喚起對二維作品的想念，但本質(zhì)上二維動畫也因為它自身所具備的藝術感依然占有很大的市場份額。

（二）二維三維動畫的信息傳達差異

總體來看，筆者認為二維三維動畫的信息傳達差異主要在于畫面的藝術感。二維可以隨意的夸張透視不受物理引擎限制，用色方面也可以更自然和統(tǒng)一。二維的畫面來源于直接手繪，可以更直接的將作者的情緒添加給角色，使得角色的表情盡管微妙，但可以另觀眾感受非常豐富。與三維動畫相比，二維動畫已漸漸不能滿足當前人們對技術和審美更高的追求。

四、結語

三維技術所帶給觀眾的是立體空間感，身靈其境的真實感，這讓觀眾感覺參與進了作品，而與真人拍攝起來它又是虛擬的，真實與虛擬并存，產(chǎn)生不一樣的視覺、感覺和體驗。二維有其獨特的藝術感，在信息傳達的過程中給人以更大的想象空間。三維有震撼的真實感，在信息傳達的過程中讓人更能融入劇情，產(chǎn)生共情。實際上二維三維動畫是各有千秋，各有用武之地。追溯本源，無論是從結構還是動作規(guī)律上，二維動畫和三維動畫都是有很多共通之處的，只是在技術方面有很大的差異，這樣也就造成了信息傳達中的差異性。

參考文獻：

[1]于海燕.二維動畫與三維動畫的比較研究[J].石家莊：河北大學，2011.

[2]郭斐斐.淺析中、美動畫角色造型差異性[J].大觀周刊，2011（33）.