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        如果說你是筆桿子,就糟糕了!

        2017-08-17 19:59:39朱維群
        公務(wù)員文萃 2017年8期
        關(guān)鍵詞:工整文風(fēng)文采

        朱維群

        在我們工作中,文字工作是不可或缺的基本載體,而這個基本載體現(xiàn)在毛病不少。

        鄧小平1992年視察南方時,曾經(jīng)批評當(dāng)時會議多、文章太長、講話也太長,而且內(nèi)容重復(fù),新的語言并不很多。我感覺,我們現(xiàn)在的文風(fēng)比那個時候好不到哪里去,甚至一些問題比那時候還嚴重。有些文件、文章拿過來,想找些有針對性、有用的話很難。人們往往不是從前往后看,而是從倒數(shù)第二段或第三段開始看,因為往往講到這里才是講問題的,而前面占了主要篇幅的大多是些大而無當(dāng)、沒有錯也沒有用的話。

        舉一個例子,現(xiàn)在下級評價上級的講話,無論是評價總書記的講話,還是評價某個支部書記的講話,一律“主題鮮明,立意高遠,思想深刻,高屋建瓴,有很強的現(xiàn)實性、政策性、指導(dǎo)性、針對性和可操作性……”什么叫“高屋建瓴”?我估計許多經(jīng)常用這個詞的同志自己也不清楚。

        文風(fēng)實際上是思想作風(fēng),是黨風(fēng)在文字工作中的體現(xiàn)。如果文風(fēng)沒有活力了,實際上是黨思考問題的水平、方法出了問題,黨的活力在喪失。

        毛澤東在抗戰(zhàn)時期那么艱苦的條件下開展黨內(nèi)整風(fēng),整風(fēng)當(dāng)中又把反對黨八股作為重要問題提出,為什么?如他指出,是因為黨八股是主觀主義和宗派主義藏身的地方。

        我們現(xiàn)在的文風(fēng),實際上也給黨內(nèi)各種消極現(xiàn)象、不作為現(xiàn)象一個防空洞。比如我們現(xiàn)在幾乎每篇講話、文章都要強調(diào)抓落實,一般說“抓落實”已經(jīng)不夠了,還要“切實抓落實”,還要“切切實實抓落實”,已經(jīng)到了咬牙切齒、捶胸頓足的地步了!為什么還不能落實?原因之一是這個文風(fēng)就是虛夸之風(fēng),就是不利于落實的。“切實”太多,本身就說明你沒有信心落實。

        我們統(tǒng)戰(zhàn)工作的職能,決定了我們既要研究理論、政策,也要承擔(dān)大量實務(wù)。無論是“務(wù)虛”還是“務(wù)實”,都是為了幫助中央處理現(xiàn)實重大問題。所以要特別倡導(dǎo)實實在在的文風(fēng),而不要把那些虛頭巴腦的東西搞到我們的文字工作中來。

        我們所要求的文風(fēng)、文字是什么樣的?

        01要從實際出發(fā),為實際工作服務(wù)

        各種不同文體對文字有不同要求。詩歌要合轍押韻,讀起來好聽;小說要見人見景,栩栩如生。而我們中央職能部門的文字——大家回家以后寫什么那是你們的自由——應(yīng)該是提出問題、分析問題、解決問題,是為了推動中央交給的各項任務(wù)完成,而不是為了抒發(fā)文采,展示作者才華。

        這就決定了我們的文字必須反映實際,以解決問題為要旨,避免坐而論道,避免把時間精力弄到概念、詞句、提法的新奇上,文章架構(gòu)的工整上。

        如果行文之中有好詞好句子涌出來,那是好事;但是如果離開實際工作的需要,專門在概念、詞句、提法的出新上打轉(zhuǎn),那就會貽誤工作。如果作者才情泉涌,涌得太厲害無法克制了,建議到文藝刊物發(fā)表,而不要涌到黨的文件上來??梢詫懺娞钤~嘛,你越工整、越對仗,平平仄仄都搞上,那才是高水平,但這不是我們這個工作的文字所需要的。毛澤東是文字大家,他的詩詞的風(fēng)采,很難有人企及。但是他在講工作的時候,文字是非常樸實簡明的。

        中國古代對文章功能的理解是“文以載道”?!暗馈本褪钦胬?,真理是樸實的,因此載道的文字也應(yīng)該是樸實的。

        我在李瑞環(huán)同志那兒工作過,他曾送給我一副對聯(lián):行文簡淺顯,做事誠平恒。是他練字的時候?qū)懙?,我感覺非常好,他就加上題款送給我一張。在他看來,好文章的標準是什么呢?簡、淺、顯。我理解,就是不要故意把問題在表述上搞得過于復(fù)雜、玄虛。問題本身可能是復(fù)雜的,但是在文字表述上一定要讓人易于懂,易于明白。

        02 要打破僵化刻板的文風(fēng)的束縛,

        還文筆以自由

        不知道是起于什么時候,我們機關(guān)的文章從標題到內(nèi)容越來越講究排比、對仗、工整、四六句。

        很多的文章,包括一些領(lǐng)導(dǎo)講話、權(quán)威報刊的理論文章,文內(nèi)第一層次標題不管相隔多遠,主語謂語賓語、名詞動詞形容詞,語式甚至到字數(shù)都是對應(yīng)的;然后第二層次標題換個排列方式,又都是對應(yīng)的;如果有三層、四層標題,仍然是對應(yīng)的,規(guī)規(guī)矩矩,板板正正,像是小學(xué)生造句作業(yè)。至今一種常見寫法,××是目標、××是任務(wù)、××是窗口、××是橋梁、××是紐帶……下了一番苦功,但透著一股陳腐氣息。

        這種寫法,不是以內(nèi)容的需要來擺布文字,而是以文字上下前后工整的需要來裁剪內(nèi)容,合之則留,不合則去,結(jié)果思想得不到伸展,觀點得不到闡述,統(tǒng)統(tǒng)被割裂得七零八落。這種文章給讀者留下的只是一個刻意雕琢的詞句框架,很難留下深刻的思想啟迪。

        在毛澤東的文章中,你們?nèi)フ艺铱?,四六句兒、工整對仗,一層標題二層標題三層標題格式高度一致,我是沒找到。毛澤東多少還講點兒文字的風(fēng)采,鄧小平連這個都不講,干脆就是直說,“白貓黑貓”,“摸著石頭過河”,拿最土的話來說明最深刻的道理。但是,你不要說他沒有文采,簡樸、明快、透徹,這本身就是一種文采,就是我們共產(chǎn)黨人文字工作要為實際斗爭服務(wù)的一種精神的體現(xiàn)。

        我們要的文采是這種文采,而不是蓄意在文字上過分雕琢的文采。

        我們文學(xué)史上有一種駢體文,兩漢、魏晉下來,多少人寫了多少駢體文,辭藻華麗得不得了,人們能記下的大概只有“滕王閣序”,因為它做到文字和內(nèi)容高度配合,其他如著名的“三都賦”,搞得洛陽紙貴也沒有多少人記住。這種駢體文的特點倒是被今天我們有些同志繼承了,可惜玩文字又玩不過古人。

        毛澤東也有過工整、對仗、排比,在《反對黨八股》里。他說:“我們也仿照八股文章的筆法來一個‘八股,以毒攻毒,就叫做八大罪狀吧?!钡谝粭l叫做“空話連篇,言之無物”,四個字兒一句,兩句八個字,繼續(xù)工整下去,第二條是“裝腔作勢,借以嚇人”,然后是“無的放矢,不看對象”,“語言無味,像個癟三”,“甲乙丙丁,開中藥鋪”,“不負責(zé)任,到處害人”,“流毒全黨,妨害革命”,最后一條“傳播出去,禍國殃民”。工整對仗排比,無以復(fù)加。但毛澤東是提倡這個嗎?他是最看不上這個的。

        我并不是說大家有時候用用排比、對仗,講究講究工整,都是多余的。我是不贊成我們的年輕同志把寶貴的時間精力用到這個方面去,不愿意這種風(fēng)氣成為我們的一個導(dǎo)向。

        03 文章盡可能短一點

        文章要短一點,大家都知道。那么怎么才能短?我在改稿實踐中發(fā)現(xiàn)幾個具體的方法。

        比如,我們現(xiàn)在經(jīng)常是同樣的話翻來覆去地說,如果一個意思決不說兩遍,自然就短了。開會講話中難免要表示感謝,經(jīng)常是謝了一次不行,隔幾頁還謝第二次,甚至謝三四次,你把感謝的話放到頭里一起說完了,后面就不要再感謝了。講形勢的分析,所有分析全都放到一個段落;講工作部署,所有部署全放到一個段落。

        我現(xiàn)在替大家改稿子經(jīng)常不是為了修改思想,思想都非常正確,功夫就花在把“同類項”搞到一起。再比如,將可有可無的字、句、段刪去,毫不可惜。這是魯迅的話,從小老師就教過我們。但實際上我們文字中,可要可不要的字、句、段落太多了。

        我們?yōu)槭裁次淖衷脚介L呢?除了大家文化素質(zhì)越來越高、思想越來越豐富之外,可能還有一個原因是我們書寫方式越來越便捷。

        古人最早在絲帛上寫,絲帛貴呀,他必須盡可能用最少的文字表達最多的內(nèi)容。還有竹簡,用竹簡很費勁,要把竹簡削出來,還要防腐,肯定他要盡可能地省略字句。

        古人講“學(xué)富五車”,如果是今天的五卡車書,誰也讀不完,但是古人能讀完,因為他用的竹簡,五個牛車也拉不了多少字。

        然后呢,有了毛筆、墨汁和紙,后來又有了鉛筆、鋼筆,廢話就開始多了。尤其是今天有了電腦,這個廢話就成倍增長。

        因為許多規(guī)定性詞、句甚至段落,如果用筆寫要寫好一陣呢,過去他就會省略一些,或干脆不寫了,現(xiàn)在只要“梆”一按,就全出來了,何樂而不為嘛!

        一些同志給領(lǐng)導(dǎo)寫稿子有一個心理,我也干過這個活兒,先把字數(shù)弄多一點,把稿子撐起來,顯得很充實,顯得賣了力氣,領(lǐng)導(dǎo)你看哪句不好你自己刪嘛,有些句子只要寫上了,諒你也不敢刪。

        如果碰上個對文字沒有興趣的領(lǐng)導(dǎo),他就照念,結(jié)果不僅把大家的時間都浪費了,還把這個單位、這個地方整個文字水平拉下來了。

        把文章寫短還有一個辦法:減少層次。我們目前寫稿子一個普遍現(xiàn)象是層次太多。

        毛澤東曾經(jīng)批評寫文章層次太多是黨八股的重要表現(xiàn)形式:“寫文章,做演說,著書,寫報告,第一是大壹貳叁肆,第二是小一二三四,第三是甲乙丙丁,第四是子丑寅卯,還有大ABCD,小abcd,還有阿拉伯?dāng)?shù)字,多得很!幸虧古人和外國人替我們造好了這許多符號,使我們開起中藥鋪來毫不費力?!?/p>

        對比毛澤東的批評,我們今天還是有進步的,至少壹貳叁肆、甲乙丙丁是消滅了。但是現(xiàn)在無論講話、文章甚至簡報,漢語的一二三四,然后括弧漢語的(一)(二)(三)(四);然后阿拉伯?dāng)?shù)字1234,再一個阿拉伯?dāng)?shù)字加括號(1)(2)(3)(4),再下面還有一是、二是、三是……要是這樣還不過癮,還有黑體字、變體字等等。

        有些年輕同志沒有在大會上念稿的機會,不知道許多領(lǐng)導(dǎo)同志經(jīng)常就被這個搞糊涂了,念著念著自己就不知道念哪兒去了,念成一鍋粥了。腦子清楚一點兒的領(lǐng)導(dǎo)還得引讀,“好,我現(xiàn)在講到漢字一二三四的四了……好,現(xiàn)在講阿拉伯的1234了?!睂嶋H上文章的自然段落、句號、分號、逗號、黑體字,它都能起到分隔的作用,用不著那么多的中藥鋪格子。

        大家看十八大報告,三萬多字,實際上就用了兩個層次,一層是一二三四,然后括?。ㄒ唬ǘㄈㄋ模贁?shù)自然段落打頭用了黑體字。

        如果依我們一些同志寫的話,以上這些符號可能還不夠,還要再啟用一些符號比如“天地玄黃”或“趙錢孫李”才能區(qū)分得開。

        我有一次幫李瑞環(huán)同志起草稿子,他作了大量刪節(jié),又批了一句,“文到高處,言少而意多”。當(dāng)然我們不可能簡練到古人用竹帛書寫那個時候,但是用最少的文字表達最多的內(nèi)容,應(yīng)是古今衡量文字水平高低的“普世”標準之一。

        關(guān)于文字工作還有一個想法,就是負有一定責(zé)任的干部,自己的稿子要經(jīng)過自己的手,動手寫也好,別人寫了自己動手改也好,反正不要只剩下張嘴念稿的功能。

        現(xiàn)在有一個不好的風(fēng)氣,就是把寫文章看作是秀才的事,如果領(lǐng)導(dǎo)評價一個同志是個筆桿子、是個秀才,糟糕了,這不是表揚的話,這意思是說你就干這個了,你的前途也就這樣了,相當(dāng)于說你不會辦事情。

        實際上寫稿子的過程是個思考的過程,是一個對工作的回顧、分析、部署的過程。

        不善于寫稿子改稿子,對稿子不下功夫的領(lǐng)導(dǎo),我以為不會是好領(lǐng)導(dǎo)。在我們黨的歷史上,毛、周、劉、陳這些同志,都是實干的大家,同時也是寫作的高手,這才是共產(chǎn)黨文風(fēng)的正宗。

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