席小平

近來，滬通兩地隆重紀念藝術(shù)大師吳昌碩先生誕辰173周年，王個先生誕辰120周年的活動在電視報刊，乃至網(wǎng)絡上廣為傳播，不僅使我對這兩位19世紀、20世紀吳門國畫藝術(shù)的大師與杰出的代表性人物產(chǎn)生莫大的敬仰，而且對我的忘年交、亦師、亦友、亦父的吳派海門嫡傳弟子，在京著名大寫意花鳥畫家，林心傳先生與他的藝術(shù)再次產(chǎn)生濃厚的興趣。

對于中國美術(shù)史來說，吳昌碩大氣磅礴的繪畫藝術(shù)，是清末鴉片戰(zhàn)爭以來，備受蹂躪的中華民族激憤求強的民族心態(tài)在藝術(shù)上的表現(xiàn)，是大寫意文人畫發(fā)展進入現(xiàn)代的具體體現(xiàn)，也是傳統(tǒng)文人畫按著自身規(guī)律在現(xiàn)代社會條件下的繼承與發(fā)展，其繪畫藝術(shù)開創(chuàng)了文人畫的新紀元。而王個先生作為當代中國著名金石書畫家、藝術(shù)教育家、上海中國畫院的老院長，特別是早年投身于吳昌碩先生門下，成為吳昌碩先生晚年的入室弟子，吳門嫡傳，他不僅很好地繼承發(fā)揚了吳派藝術(shù)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，畢生致力于中國金石書畫藝術(shù)的探求，全面弘揚和發(fā)展了吳派藝術(shù)的精華，而且以他精深的文藝修養(yǎng)，融會貫通，注入詩、書、畫、印之中，逐漸形成了他晚年獨具風格的特色，被譽為真正的“當代缶廬”，名聲顯赫海內(nèi)外，成績卓著的吳門新一代大家。而作為吳門嫡傳弟子，上世紀三十年代便成為海門王個先生入室弟子，從少年、青年、中年、一直至老年，跟隨老師學畫五十多載的林心傳先生，則是王個先生弟子中功力深厚，詩、書、畫、印全面、特色鮮明、自成風格，在花鳥畫領(lǐng)域頗有建樹，得到吳派藝術(shù)真?zhèn)?，至今為止，從上海到北京乃至全國，為?shù)極少的嫡傳高齡著名海門吳派畫家。

少年時便成為王個先生入室弟子

書香世家出生的林心傳，讀小學、中學時便開始臨習吳昌碩花卉畫冊。后因繪畫突出，被父親同事當時上海著名畫家，也是王個先生的弟子，自己日后的師兄劉伯年看準，并親自推薦給了王個先生。

那是一個讓人永遠難以忘懷的記憶，這些年，只要想起這段往事，林心傳先生的心情就難以平靜，一種師徒間的情意，一種感恩的情緒，乃至一種師兄弟間的情感就會油然而至。大約在師兄劉伯年將他的作品提交個先生之后的一周，先生欣然應允。那天下午，在父親和劉伯年先生的陪同下，林心傳第一次踏進了個先生在上海呂班路幸福坊的寓所。那是一間不大的小客廳，來參加拜師儀式的有個先生的親朋好友，部分教師與學生，林心傳先生記憶最真切的有老師兄劉伯年、翁繼予、劉浩然，還有個簃先生的族兄王調(diào)之等。儀式開始，林心傳先生正式向老師行了叩首大禮，然后起身回頭向幾位師兄拱手作揖行見面禮。之后，大家隨同老師來到了個畫室，老師隨即鋪紙揮毫畫了一幅紅菊，囑咐林心傳拿回去臨摹。時間整整過去了80載，但林心傳依然記憶猶新。那是一個秋天的季節(jié)，那年老師剛剛近中年。而正是從那一刻開始，林心傳成為了一名真正的海門吳派弟子，從此，暑往寒來便如饑似渴地學習吳派繪畫藝術(shù)。遇海派名家來老師家拜訪、交流、切磋畫藝，如陸抑飛、朱屹瞻、吳湖帆、陸伯龍、王獅子、鄭集賓等，王個老師便給了他多方學習的機會。前輩們經(jīng)常點評他的習作，手把手教他繪畫，有時甚至和他合作繪畫，經(jīng)常在他的作品上題詞。直到今天，網(wǎng)上還流傳著林心傳少年、青年時和吳湖帆、陸抑飛合作的作品。這一生，王個先生為許多學生點評過作品，但大段地整幅作品的點評、長篇幅點贊，對林心傳先生幾乎是最多的，這在師門幾乎是僅有的。看著那一幅幅出自大家的點評，連我這個晚輩人都生出了一種親近與欽佩的心情。

詩、書、畫、印全面的藝術(shù)名家

王個先生是花鳥藝術(shù)的大家，又是著名的學者詩人、書法家、篆刻家。海門吳派藝術(shù)在其文學修養(yǎng)、詩文、辭章及金石、篆刻和書法方面的深厚功力，是其繪畫藝術(shù)能借古開今的重要條件，也是其流派藝術(shù)面貌形成的重要因素。那些年，在個老師的門下，不僅學繪畫也學畫理，學辭章、書法、篆刻，樣樣都經(jīng)老師把關(guān)。當然，之前林心傳先生也一直在向海派的前人趙之謙、任伯年和祖師吳昌碩學習，尤其學習他們的書法、篆刻、金石、詩詞等，老師還引薦他拜訪高冠華、何香凝、夏衍、吳作人、陳半丁、丁非廠、李可染、李苦禪、郭味蕖等美術(shù)界的領(lǐng)導、大師和名家，使林心傳一次次受到大師們藝術(shù)思想、藝術(shù)修養(yǎng)、藝術(shù)技藝的熏陶。從小的童子功，扎實的基礎(chǔ)，科班規(guī)范的學習，從高起點到一步步走向成功。如今，他不僅是著名的繪畫家，其作品被社會廣泛認可，被繪畫界收藏界廣為收藏，而且還是著名的詩人篆刻家，出版了好幾本詩集，特別是題畫詩別具一格，為自己和別人篆刻了數(shù)百方印章，也是著名的書法家，經(jīng)常有社會單位、重要場所、國家機關(guān)、大學、請其題詞、題匾、撰寫大幅書法，甚至寺廟請其題詞、寫長聯(lián)、為大雄寶殿題匾。如今他的作品幾乎幅幅都詩書畫印長跋齊全，可謂名副其實的詩書畫印修養(yǎng)全面的藝術(shù)名家。

藝術(shù)畫風自成一體

從20世紀30年代成為個入室弟子到1988年老師離世，林心傳作為藝術(shù)大師吳昌碩先生的第三代傳人，追隨老師整整五十多年，而如今作為海門吳派弟子已整整八十余載。經(jīng)過一生的勤奮學習鉆研繼承與發(fā)展，林心傳先生不僅早已是國內(nèi)著名的海門吳派大寫意畫家，較為全面地繼承了吳派藝術(shù)震人心魄的大寫意畫風，其藝術(shù)遒勁厚重，氣勢雄渾，而且繼承和發(fā)揚了吳派藝術(shù)含蓄深厚的文人精神，文學、辭文、金石、戲曲、音律等融入其中，加之其個人的品格才情和學問，終于形成了他自己郁勃亙古，奇拙老辣，氣勢開張，豪氣盡顯，卻又色彩明麗鮮活，運筆揮灑流利，靈動灑脫如行云流水般的個人風格。這在我一次次觀他繪畫時，均留下了深刻的印象。特別是他快速的大寫意創(chuàng)作，于酣暢的筆墨間，神采飛揚的氣度下，走筆如疾風暴雨式的創(chuàng)作情景，經(jīng)常在我的腦海中閃現(xiàn)。而進入八十歲，特別是步入九十歲之后，他的創(chuàng)作運筆用墨更加自由、奔放，畫面構(gòu)成更加簡潔、空靈，不時的大段留白更具韻味。在繼承吳派筆墨豪放渾厚凝練遒勁的同時，注重自己個人的書寫特色和繪畫風格，更加注重作品構(gòu)成的自然狀態(tài)、心理因素和心理構(gòu)成。追求一種陳式的解放和突破，追求一種心理和精神的釋放和飛躍，從而使作品處處體現(xiàn)出一種自我意識，自我情趣，自我創(chuàng)造和自我風格。通過他的這些創(chuàng)新和突破，有力地發(fā)展了海門藝術(shù)，豐富了吳派繪畫的風格特色，難怪個先生每每見其作品時便很歡喜。1972年5月，老師見其《杏花圖》一幅便題詞到：“心傳弟子寄示近作杏花一幀，妙在疏淡有致，畫到了杏花春雨情景，喜為潤飾。個時年七十有七歲。”1978年在《杜鵑花》一幅又題到：“新泉此幀山花筆墨渾厚，氣勢磅礴，諸生中首屈一指，個題記八十二歲。”諸如此類的題句很多，可見老師十分的認可。

戲曲音律繪畫頤養(yǎng)天年

常言說：“名師出高徒”，吳派歷來名家輩出，作為吳派的名家大師之一，個先生可謂一生門徒眾多，每每都在中國畫壇留下了深深的銘印，而在繼承和弘揚海門吳派繪畫藝術(shù)，并多有成就的弟子中，林心傳先生屬非常堅定和非常成功的一位，尤其在北京的海門吳派弟子中，林心傳屬于高足，是真正意義上的嫡傳。正如北京畫院老畫家王揮春先生所說：“林心傳先生不但全面繼承和發(fā)展了海門吳派藝術(shù)，具有了自己鮮明的個人風格，而且繼承和發(fā)揚了吳昌碩先生操守高潔正派的文人精神，和王個先生高尚人格、人品的傳統(tǒng)?！彼愿道紫壬f；“唯有真有中國人的靈魂，有中國人的詩意，有中國人審美修養(yǎng)的人，再加之幾十年的技藝訓練和文化積累、思想修煉的人，才談得上融匯古今，談得上自成一體?！蔽蚁?，林心傳先生可以稱得上是這樣的一個成功藝術(shù)家。如今93歲高齡的他，依然精神煥發(fā)，筆耕不止，不僅畫花鳥、也畫道釋、典故人物、名鼎配畫、瓷器繪畫等。而且至今對音律、戲曲、詩詞愛不釋手，不僅是京劇票友，而且是高手，經(jīng)常由北京京劇院、中國京劇院燕守平等京胡大師為其伴奏。如此高齡的他，如今還能唱出老生的E調(diào)，不時還會創(chuàng)作一些音律和詩詞。用他自己的話說，是在戲曲音律繪畫中頤養(yǎng)天年。

八十載伏案揮毫，八十載不懈追求，這是一座藝術(shù)的高峰，林心傳的寫意花鳥畫是吳派藝術(shù)從傳統(tǒng)向現(xiàn)代邁進中達到了花鳥新境界的藝術(shù)，他的花鳥畫，無論從何種角度審視，都具有相當高的審美價值。