馬小桐

摘 要：在啟蒙主義戲劇家及其創(chuàng)作的作品中，最具成就的當(dāng)屬博馬舍，他拋棄了古典主義戲劇的條條框框，把喜劇因素和悲劇因素結(jié)合起來(lái)，提出了介乎喜劇和悲劇之間的戲劇體裁，開(kāi)創(chuàng)了"正劇"這一新的戲劇形式，他的《費(fèi)加羅三部曲》是其杰出的作品，本文將通過(guò)對(duì)《費(fèi)加羅三部曲》的分析，了解費(fèi)加羅角色的演變與時(shí)代背景的聯(lián)系。

關(guān)鍵詞：博馬舍；“費(fèi)加羅三部曲”；角色演變；時(shí)代背景

1 博馬舍

皮埃爾·奧古斯旦·加隆·德·博馬舍，于1732年1月24日出生于法國(guó)巴黎，同樣在巴黎于1799年5月18日與世長(zhǎng)辭。他是法國(guó)作家，戲劇家，音樂(lè)家商人和社會(huì)活動(dòng)家，他的創(chuàng)作才能尤為人稱道。他還具有音樂(lè)天賦，能吹橫笛，會(huì)談豎琴。博馬舍很會(huì)做生意，在巴黎金融界大亨巴利士的提攜下，成為當(dāng)時(shí)法國(guó)最富有的企業(yè)家之一。博馬舍能言善辯，有著高超的論辯能力。

但使得博馬舍永垂青史的是他的戲劇創(chuàng)作。其發(fā)表的序文《論嚴(yán)肅戲劇》發(fā)展了狄德羅的戲劇理論，首先提出“正劇”即“嚴(yán)肅戲劇”，這具有跨時(shí)代的意義。他的《博馬舍三部曲》包括《塞維勒的理發(fā)師》、《費(fèi)加羅的婚禮》和《有罪的母親》獲得了巨大的成功。劇中人物費(fèi)加羅成為具有反抗精神的經(jīng)典形象。

2 《塞維勒的理發(fā)師》——平凡的但具有反封建色彩的理發(fā)師

十八世紀(jì)西班牙的塞爾維亞，年輕的伯爵阿爾馬維瓦與富裕又美麗的少女羅絲娜相愛(ài)。羅絲娜的監(jiān)護(hù)人、貪婪的醫(yī)生巴爾托洛也在打羅絲娜的主意。他打算在陰險(xiǎn)的唐?巴西利奧的幫助下，盡快迎娶羅絲娜。最終，多虧從前的仆人費(fèi)加羅的幫忙，阿爾馬維瓦伯爵成功娶到了羅絲娜。

《塞維勒的理發(fā)師》創(chuàng)作于1772年，其時(shí)正遇上博馬舍和得·肖勒納公爵發(fā)生沖突，博馬舍被捕入獄，緊跟著又是他和得·拉伯斯伯爵及巴黎最高法院法官哥士曼的兩場(chǎng)訴訟，原定1773年2月的演出就擱淺了。博馬舍處于可怕的謠言當(dāng)中，毒死妻子、賄賂法官，偽造證件，賬目不清，任何一項(xiàng)都可以是他身敗名裂。為此他在劇中塑造了巴斯勒——巴爾托洛家的音樂(lè)教師，在金錢面前沒(méi)有任何原則，博馬舍以此來(lái)抨擊封建法院的黑暗腐朽。正如劇中博馬舍所說(shuō)的：“只要有錢他就肯下跪，很容易叫他服服帖帖的。”

《爾維亞的理發(fā)師》成功的主要原因是塑造了屬于第三等級(jí)的理發(fā)師費(fèi)加羅的光輝形象。當(dāng)時(shí)法國(guó)正處于封建貴族的統(tǒng)治下，博馬舍借用費(fèi)加羅這個(gè)機(jī)智幽默卻地位低微的人物形象，表達(dá)了對(duì)平民根本沒(méi)有言論出版的自由不滿：費(fèi)加羅因?yàn)榻o報(bào)館寄謎語(yǔ)出版作品而丟了工作。費(fèi)加羅在一定程度上有博馬舍本人的影子，他們都社會(huì)經(jīng)歷豐富，對(duì)政治有著強(qiáng)烈的反封建精神，雖然備受磨難，仍站在爭(zhēng)議的一方。

3 《費(fèi)加羅的婚禮》——卓越的反封建的急先鋒

在塞維利亞附近阿爾馬維瓦伯爵的城堡里，重新成為伯爵仆人的費(fèi)加羅和女仆蘇珊娜正在準(zhǔn)備他們的婚禮。但伯爵不壞好意，仍然要實(shí)現(xiàn)對(duì)仆奴婚姻的“初夜權(quán)”。

《費(fèi)加羅的婚禮》是博馬舍最杰出的政治喜劇，火力之猛，揭露之深，驚動(dòng)了法國(guó)的最高統(tǒng)治者。路易十六讀完這個(gè)劇本后驚呼道：“此人嘲笑國(guó)家中一切應(yīng)被尊重的事物，這個(gè)劇本上演將產(chǎn)生危險(xiǎn)影響，他會(huì)導(dǎo)致拆除巴士底獄?！痹凇顿M(fèi)加羅的婚禮》中，費(fèi)加羅地形象更加豐滿立體，為了保護(hù)其未婚妻的“初夜權(quán)”，他不承認(rèn)封建傳統(tǒng)觀念，反對(duì)封建特權(quán)，堅(jiān)決維護(hù)個(gè)人的人權(quán)，表現(xiàn)了平民對(duì)貴族老爺?shù)姆纯古c斗爭(zhēng)。

劇中最有名的一段當(dāng)屬費(fèi)加羅第五幕第三場(chǎng)的一段獨(dú)白“因?yàn)槟莻€(gè)大貴族，您就自以為是偉大的天才！門(mén)第、財(cái)產(chǎn)、爵位、高官這一切是您這么洋洋得意！您干過(guò)什么配有這么多的享受？”《費(fèi)加羅的婚禮》于1784年首演，此時(shí)正值法國(guó)大革命前夕，新型資產(chǎn)階級(jí)蠢蠢欲動(dòng)。劇中表面上是費(fèi)加羅的反抗，實(shí)質(zhì)上在啟蒙主義思想和啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響下，以費(fèi)加羅為代表的“第三等級(jí)的普通人”，已經(jīng)不滿足與封建傳統(tǒng)勢(shì)力的間接斗爭(zhēng)，而逐漸扮演了卓越的反封建急先鋒的角色。因此《費(fèi)加羅的婚禮》被認(rèn)為是博馬舍最成功斗爭(zhēng)精神最強(qiáng)烈的作品。

4 《有罪的母親》——批判鋒芒消殆安于現(xiàn)狀的迂腐形象

在這部劇中，費(fèi)加羅變成一個(gè)老成持重的人，他對(duì)過(guò)去的行為感到悔恨， 放棄了早年的戰(zhàn)斗精神， 成了一個(gè)對(duì)伯爵忠心耿耿的仆人。而伯爵也不再是一個(gè)生活放蕩的貴族形象， 變成了一個(gè)道德高尚、仁愛(ài)為懷的貴族，妻子羅絲娜倒變成了一個(gè)不貞的女人。

博馬舍于1792年完成《費(fèi)加羅三部曲》的最后一部《有罪的母親》，同年，法國(guó)共和國(guó)正立，博馬舍的政治開(kāi)始右轉(zhuǎn)。在此之前，博馬舍引過(guò)去曾為封建王朝辦理過(guò)外交事務(wù)，因此在資產(chǎn)階級(jí)大革命中成為了被革命的對(duì)象，盡管他的戲劇作品屢屢受挫，幾乎沒(méi)從封建王朝獲得一絲好處，甚至其戲劇被封建統(tǒng)治者禁演，為了消解民眾的憤怒，他還曾捐獻(xiàn)一部分財(cái)產(chǎn)，仍然無(wú)法逃脫命運(yùn)的折磨。在如此的革命風(fēng)暴沖擊下，《有罪的母親》演出失敗，博馬舍被捕入獄，他的財(cái)產(chǎn)歸公，家屬遭禁，無(wú)奈之下被迫逃亡從此意志消沉。

博馬舍的消沉也使得劇中人物失去了原有的批判鋒芒，費(fèi)加羅的寬恕精神取代了斗爭(zhēng)精神，劇情不再鋒芒畢露，一味追求大團(tuán)圓結(jié)局。

由此可見(jiàn)，費(fèi)加羅人物形象的轉(zhuǎn)變正反映了在時(shí)代背景的變遷下，作者的世界與階級(jí)立場(chǎng)的轉(zhuǎn)變，時(shí)代背景對(duì)于人物塑造有著不可忽視的制約作用！

參考文獻(xiàn)

[1]任明耀，《博馬舍和他的〈費(fèi)加羅三部曲〉》[J]，杭州大學(xué)學(xué)報(bào)，1983

[2]孔慶夫，論費(fèi)加羅三部曲的劇本系列性及對(duì)應(yīng)的費(fèi)加羅角色———費(fèi)加羅三部曲研究（一）[J]，歌海，2013