李苗苗+張璐

摘 要：《心花路放》是寧浩導(dǎo)演在2014年國慶檔上映的一部中小成本喜劇電影，票房收益較高，受到觀眾的喜愛，在國產(chǎn)喜劇電影中可以稱得上是一部佳作。本文將從這部作品的喜劇性因素、特點(diǎn)等方面分析其創(chuàng)作特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：喜劇電影；心花路放；寧浩

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-23--01

《心花路放》作為唯一于2014年國慶檔上映的喜劇電影，投資成本只有3500萬元，但成為當(dāng)年國產(chǎn)電影榜首。這部電影得天獨(dú)厚的檔期優(yōu)勢(shì)，寧浩導(dǎo)演的質(zhì)量品牌，鐵三角的演員表演（徐崢、黃渤、及郭濤的客串），喜劇的類型等因素都為這部作品提供了保證。最重要的是，這部影片的創(chuàng)作內(nèi)容、主題、技巧等，使得這部作品至今仍然能夠被看做是一部國產(chǎn)喜劇電影佳作。本文將從該影片的敘事結(jié)構(gòu)、喜劇性情境、視聽語言、主題等方面對(duì)其創(chuàng)作進(jìn)行分析。

一、喜劇性情境的設(shè)置

窘迫性。在耿浩假扮成殺馬特少女周麗娟的網(wǎng)友而與其見面一場(chǎng)戲中，兩人在室內(nèi)曖昧之時(shí)，周麗娟的男朋友忽然出現(xiàn)，這就形成了一種緊張、尷尬的情境，在三個(gè)人之間形成了矛盾沖突，使得這場(chǎng)戲情節(jié)跌宕起伏。但是在喜劇電影中，并不會(huì)出現(xiàn)真正的實(shí)質(zhì)性傷害。導(dǎo)演對(duì)此做了無害化處理，并沒有讓三個(gè)人真正發(fā)生暴力沖突，“小三”的話題擊出了耿浩心中的怒氣，90后與80后價(jià)值觀的差異主要造成了口角上的爭(zhēng)吵，而并沒有發(fā)生過分的暴力事件。最終三個(gè)人的沖突逐漸削弱，也使得這一窘境得以平息。

奇異性。在耿浩與“白富美”女神思晴的這段戲中，兩人感情漸漸融洽，耿浩的盲目自我確信的喜劇性格特征也逐漸顯現(xiàn)出來，因?yàn)樘^于確信兩人的感情，在登機(jī)前撕毀機(jī)票去追求思晴。因?yàn)閷?duì)兩人的感情估計(jì)不足，結(jié)果發(fā)現(xiàn)對(duì)方其實(shí)是同性戀，這一行動(dòng)體現(xiàn)了耿浩不可理喻的瘋狂和沖動(dòng)。這一奇異性效果的情節(jié)設(shè)置，不僅僅使耿浩，包括觀眾都非常震撼、不可思議，劇情在此處發(fā)生突轉(zhuǎn)，事與愿違，使耿浩的期待落空，也是一種喜劇手法的體現(xiàn)。

技巧性。如何在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)刻使用好技巧是顯示導(dǎo)演創(chuàng)作水平的一個(gè)重要因素，從寧浩早期的幾部作品如《瘋狂的石頭》、《瘋狂的賽車》中，就可以看出其十分熱衷于使用誤會(huì)、巧合等技巧來制造喜劇性。這些技巧方法往往能使影片故事情節(jié)曲折起伏，增添故事的戲劇性，調(diào)動(dòng)觀眾的主觀能動(dòng)性。據(jù)統(tǒng)計(jì)，整部影片一共出現(xiàn)了20個(gè)道具，每一種道具對(duì)于電影的整體創(chuàng)作都有著或大或小的作用。有些是為了營造喜劇性氛圍，使觀眾發(fā)笑，或是作為電影敘事的一個(gè)小線索，推動(dòng)故事的邏輯發(fā)展，或是塑造人物的性格，以及烘托電影的主題。例如影片中的一個(gè)重要道具——防狼噴霧，就同時(shí)承擔(dān)了四個(gè)作用：它既是影片中“白富美”思晴在公路上誤會(huì)耿浩二人時(shí)沖動(dòng)之舉的工具，是觀眾的發(fā)笑點(diǎn)，是后來在車上耿浩與“白富美”交談的話題，使兩人關(guān)系進(jìn)一步密切的催化劑。雖然道具看似微不足道，但導(dǎo)演的獨(dú)具匠心，讓其承擔(dān)了多重作用。再比如影片中名叫果汁兒的小狗，它是一條時(shí)間線索，貫穿于耿浩和康小雨的線索中。從康小雨初到大理撿到了果汁兒后收養(yǎng)，果汁兒讓康小雨和耿浩相識(shí)，之后又一直陪伴著失戀的耿浩，使看似復(fù)雜混亂的結(jié)構(gòu)嚴(yán)密起來。

二、視聽語言的風(fēng)格化

影片中有特別鏡頭的運(yùn)用，比如影片最后，耿浩在大理看到酒吧里的視頻惡搞康小雨時(shí)，沖動(dòng)地同那幾個(gè)人開始了打斗。導(dǎo)演運(yùn)用了1分半長(zhǎng)的慢鏡頭來處理這場(chǎng)暴力的打斗沖突，暴力和殘酷并不是表達(dá)的重點(diǎn)，導(dǎo)演削弱了它的暴力性，讓這場(chǎng)戲充滿了詩意。此時(shí)耿浩內(nèi)心是已經(jīng)成長(zhǎng)的，從最開始失戀時(shí)的逃避到現(xiàn)在的勇敢面對(duì)，一個(gè)抒情性鏡頭，表現(xiàn)了耿浩內(nèi)心的釋懷感，即使這種釋懷是含有無奈和苦澀的。

在音樂的運(yùn)用上，也十分出色。將當(dāng)年最流行的歌曲《最炫民族風(fēng)》作為街上大媽跳廣場(chǎng)舞的伴奏，兩種元素的結(jié)合十分具有親切感，使觀眾更能從影片中獲得一種生活。而在耿浩、郝義遭到黑社會(huì)大哥的欺負(fù)時(shí)，耿浩被要求唱《西游記》主題曲《敢問路在何方》，這與當(dāng)時(shí)人物的緊張嚴(yán)肅狀態(tài)形成對(duì)比，緩解了氣氛的緊張；另外“路”這一意向，也與片名心花路放中的路這一意向契合，這段旅程代表的就是人生之路，這首歌唱出了耿浩對(duì)于自己人生方向的迷茫和酸楚。

三、民間社會(huì)與眾生相的展示

影片中展現(xiàn)了一個(gè)包羅萬象的真實(shí)社會(huì)樣貌，尤其是對(duì)于小人物、青年人生活、感情的表現(xiàn)，消除了觀眾的距離感，電影中充滿熟悉生活氣息的元素使觀眾有了親切與認(rèn)同感。在人物塑造上，“反英雄”式的人物形象。影片中人物都是邊緣化的小人物，運(yùn)用類型化的手法塑造了一群女性形象：?jiǎn)渭兲煺娴臍ⅠR特少女，溫柔但卻是同性戀的思晴，對(duì)愛情執(zhí)著的阿凡達(dá)女孩，特立獨(dú)行的康小雨……影片并沒有過多去展現(xiàn)人物的復(fù)雜性格，而是偏向于類型化、單一化，這也是喜劇電影一貫的創(chuàng)作書法。李健吾說，喜劇往深處挖就是悲劇。耿浩的婚姻破裂、事業(yè)不順，正如郝義口中所說的“l(fā)oser”一詞?，F(xiàn)實(shí)生活中有太多像耿浩這樣的人，充滿對(duì)愛情的幻想、人到中年的疲憊和生命困惑等等。無論是年輕人還是中年人、男性還是女性，都能在影片中看到自己的影子。

影片中的耿浩在這段旅程中設(shè)法從迷茫和困惑的狀態(tài)之中尋求未來的方向，努力從事業(yè)不順、愛情失敗的陰影中走出來，最終放下了心中的康小雨，盡管他的內(nèi)心酸澀無奈。許多難以解決的事情，逃避是沒有用的，只有正面面對(duì)才是解決的唯一途徑。觀眾跟隨著耿浩進(jìn)行的這段旅行，最終明白了面對(duì)生活、失戀、工作的態(tài)度。