闕政

“豎琴讓我懂得更關(guān)注音樂(lè)的細(xì)節(jié)，它具有獨(dú)特音色和強(qiáng)大的表現(xiàn)力，不僅可以表達(dá)氣勢(shì)磅礴，還能表現(xiàn)細(xì)膩婉約。我很注重這種廣闊的音域，尤其喜歡用它彈奏柔和的音樂(lè)?！眲P瑟琳·西奧奇說(shuō)。

炎炎夏季，動(dòng)輒40度的氣溫在挑戰(zhàn)著申城100多年來(lái)的紀(jì)錄。就在如此燥熱的仲夏之夜，“走進(jìn)大劇院——漢唐文化國(guó)際音樂(lè)年”攜手美國(guó)國(guó)際豎琴大賽金獎(jiǎng)得主及漢唐文化獎(jiǎng)得主，漢唐文化青年藝術(shù)家凱瑟琳·西奧奇（Katherine Siochi），在中國(guó)開(kāi)啟了她的豎琴獨(dú)奏巡演，“仲夏夜的詩(shī)篇——豎琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)”如同涼風(fēng)過(guò)境，一洗苦夏的燥熱。

為什么獨(dú)愛(ài)豎琴

其實(shí)，豎琴的演奏、普及，以及教育，在中國(guó)都還處于起步階段。而“漢唐文化國(guó)際音樂(lè)年”自從2013年第一屆開(kāi)始，就大力推廣豎琴，安排豎琴專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，為中國(guó)的豎琴演奏發(fā)展搭建了有效的平臺(tái)。

2014年，時(shí)任法國(guó)巴黎國(guó)家歌劇院首席豎琴演奏家埃馬紐埃爾·塞松，曾受邀首次前來(lái)上海舉辦獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。2014年至2016年，法國(guó)莉莉·拉斯金國(guó)際豎琴大賽冠軍柯琳·佳捷、以色列國(guó)際豎琴大賽冠軍陳妤穎，都先后成為漢唐文化青年藝術(shù)家，并成功在中國(guó)多座城市舉辦獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。

而今年7月29日至8月3日，凱瑟琳·西奧奇將先后在上海、寧波、西安進(jìn)行豎琴獨(dú)奏巡演，在這一過(guò)程中，廣大的中國(guó)觀眾將有機(jī)會(huì)接觸更多世界樂(lè)壇的新聲，欣賞到豎琴的別樣魅力和演奏家的精湛技巧，讓古典音樂(lè)的動(dòng)聽(tīng)旋律流淌更遠(yuǎn)。

凱瑟琳·西奧奇9歲的時(shí)候就開(kāi)始彈豎琴?！拔耶?dāng)時(shí)已經(jīng)學(xué)了一段時(shí)間的鋼琴，但是想換一種樂(lè)器學(xué)習(xí)。我媽媽恰好從她的一個(gè)朋友那里了解到當(dāng)?shù)匾粋€(gè)有名的豎琴老師。我被豎琴吸引了，因?yàn)樗弯撉儆蓄愃频牡胤?，但不同的是，豎琴在管弦樂(lè)演出中演奏得更多。”

因?yàn)閷W(xué)豎琴之前就有鋼琴基礎(chǔ)，所以剛開(kāi)始學(xué)的時(shí)候，她的進(jìn)步很快?！暗?dāng)時(shí)我的樂(lè)理知識(shí)超過(guò)了我的彈奏技能。我可以完整地識(shí)譜，也可以在豎琴上彈奏曲子，但這并不代表我的技能足以讓我把控這首曲子。我彈出來(lái)的音色不那么干凈，而且也可能傷到自己的手。彈了幾年之后，我又回過(guò)頭去彈一些比較簡(jiǎn)單的曲子，用這樣的方法提升我的演奏技巧?！?凱瑟琳·西奧奇說(shuō)，“我在2011年進(jìn)入茱莉亞音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，但在其他彈豎琴的同學(xué)面前，我的自信開(kāi)始動(dòng)搖。他們彈得比我好，我感到很自卑。我開(kāi)始懷疑自己，甚至覺(jué)得自己不該被學(xué)校錄取。還好我利用這個(gè)挑戰(zhàn)激勵(lì)自己，更加努力練習(xí)，認(rèn)真學(xué)習(xí)同學(xué)的演奏技巧，把他們掌握的東西用到我自己的演奏中來(lái)。在茱莉亞學(xué)院的求學(xué)是我成為豎琴演奏者的一段很重要的經(jīng)歷?！?/p>

為什么獨(dú)愛(ài)豎琴？凱瑟琳·西奧奇回答說(shuō)：“因?yàn)樨Q琴讓我懂得更關(guān)注音樂(lè)的細(xì)節(jié)，豎琴具有獨(dú)特音色和強(qiáng)大的表現(xiàn)力，不僅可以表達(dá)氣勢(shì)磅礴，還能表現(xiàn)細(xì)膩婉約。我很注重這種廣闊的音域，尤其喜歡用它彈奏柔和的音樂(lè)。豎琴具有極大的表現(xiàn)潛力，可以拉近與觀眾的距離，使我們共同體驗(yàn)音樂(lè)的魅力。豎琴也讓我有了一個(gè)表達(dá)途徑，用優(yōu)美的方式表達(dá)我內(nèi)心最柔軟最本真的想法?！?/p>

美國(guó)國(guó)際豎琴大賽于1989年成立，每三年舉辦一屆，如今已是世界三大頂級(jí)豎琴大賽之一。賽事宗旨是希望通過(guò)豎琴演奏、教育和當(dāng)代音樂(lè)訓(xùn)練，幫助優(yōu)秀的豎琴演奏家攀登豎琴藝術(shù)的高峰。而凱瑟琳·西奧奇是這場(chǎng)世界級(jí)的大賽創(chuàng)辦以來(lái)，第一位獲此殊榮的美國(guó)豎琴手。

在此之后，她又獲得了“漢唐文化獎(jiǎng)”，并有機(jī)會(huì)在中國(guó)舉辦獨(dú)奏巡演音樂(lè)會(huì)?！澳鞘俏胰松凶罴?dòng)的時(shí)刻。包括漢唐文化獎(jiǎng)在內(nèi)的賽事和機(jī)構(gòu)為我頒發(fā)如此重大的獎(jiǎng)項(xiàng)和榮譽(yù)，我倍感榮幸。這真是太令人興奮了！能有機(jī)會(huì)參加國(guó)際演出，我感到十分驚喜。至今我一直在美國(guó)演出，從來(lái)沒(méi)有在別的國(guó)家演奏豎琴，能有機(jī)會(huì)在如此廣泛的地區(qū)表演真是美夢(mèng)成真?！贝舜窝惭荩瑵h唐文化特意選取了上海、寧波、西安，這幾個(gè)體現(xiàn)中國(guó)不同地域傳統(tǒng)文化且歷史悠久的城市，讓凱瑟琳在把豎琴音樂(lè)帶給中國(guó)觀眾之余，也親身體驗(yàn)原汁原味的中國(guó)文化。

挑戰(zhàn)難度巔峰的一場(chǎng)演出

而在體驗(yàn)中國(guó)文化的同時(shí)，凱瑟琳·西奧奇也將演繹不同時(shí)代多種風(fēng)格的曲目，將豎琴之美帶給中國(guó)的觀眾。

據(jù)悉，“仲夏夜的詩(shī)篇——豎琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)”的開(kāi)場(chǎng)曲目選用了法國(guó)著名豎琴作曲家昂立耶特·赫妮耶的《幻想敘事曲》，生動(dòng)再現(xiàn)美國(guó)作家埃德加·愛(ài)倫·坡的短篇小說(shuō)《泄密的心》，用音符呈現(xiàn)惡與善的矛盾。

本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)還選取了多位印象派大師們的著作，包括德彪西的三首作品：《敘事曲》《歐石楠》《浪漫圓舞曲》，以及拉威爾《鵝媽媽組曲》中的《瓷娃娃的女王》。以豎琴清麗而縹緲的音色，展現(xiàn)印象派獨(dú)有的藝術(shù)特色。

改編作品也將在音樂(lè)會(huì)上大放異彩。兩首肖邦改編作品《降b小調(diào)夜曲》《練習(xí)曲“風(fēng)弦琴”》，呈現(xiàn)肖邦的浪漫與自由，改編自我國(guó)傳統(tǒng)民樂(lè)作品《春江花月夜》的豎琴作品，則展現(xiàn)豎琴獨(dú)特的演奏效果。卡洛斯·薩爾澤多的《閃耀》將作為音樂(lè)會(huì)的壓軸曲目亮相，這部作品以其高難度的演奏難度著稱，甚至需要演奏者使用指甲奏出不同音色以及大量泛音，也因此被豎琴演奏者視為難以逾越的高峰。

而本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的亮點(diǎn)之一，還有原創(chuàng)曲目《升華》——它不僅是第五屆美國(guó)國(guó)際豎琴作曲大賽的冠軍作品，作曲者也正是演奏者凱瑟琳·西奧奇的哥哥杰里邁亞·西奧奇（Jeremiah Siochi）。

“我哥哥在創(chuàng)作《升華》時(shí)，腦子里有一個(gè)明確的念頭，就是要推翻豎琴音樂(lè)的程式。樂(lè)曲摒棄了典型的和聲伴奏、滑音式演奏以及其他豎琴演奏中常見(jiàn)的概念，創(chuàng)造出一種節(jié)奏感和緊張感。作品采用13拍的節(jié)奏范式，在開(kāi)場(chǎng)的第一個(gè)13拍中，僅出現(xiàn)指節(jié)敲擊聲板的聲音，這個(gè)節(jié)奏不斷重復(fù)，但逐步被樂(lè)句取代，最終完全過(guò)渡到琴弦彈奏。樂(lè)曲在中段呈現(xiàn)出流暢而熱情洋溢的旋律，而不再出現(xiàn)敲擊聲。隨后出現(xiàn)一段尤為優(yōu)美的旋律，音樂(lè)變得抒情安寧，與隨后出現(xiàn)的急促節(jié)奏形成對(duì)比。樂(lè)曲漸入尾聲時(shí)，富有節(jié)奏感的旋律愈加明顯，敲擊聲再次出現(xiàn)，最終以強(qiáng)勁有力的旋律收尾。整首樂(lè)曲的和聲和節(jié)奏都明顯借鑒了爵士元素?！眲P瑟琳·西奧奇解釋說(shuō)，“曲名‘升華是一個(gè)心理學(xué)術(shù)語(yǔ)，指某些不被接受的想法最終得到社會(huì)的認(rèn)可。就這首曲目而言，‘不被接受的想法是指在豎琴聲板上進(jìn)行一連串的敲擊。但杰里邁亞將這種想法在演奏中逐步呈現(xiàn)，最終使樂(lè)曲回歸到人們熟悉的豎琴音樂(lè)。練習(xí)時(shí)最困難的一件事就是敲擊聲板。在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，每當(dāng)我練習(xí)這首曲子時(shí)，我的指關(guān)節(jié)就非常酸痛，彈完曲子后手就變得紅腫。還好我現(xiàn)在完全適應(yīng)了這種敲擊，這種不適再也沒(méi)有發(fā)生。一件有意思的事是，在這首曲目結(jié)尾的地方，我要用一個(gè)硬幣撥弄鋼弦，使它發(fā)出獨(dú)特的聲音。有次在演奏這首曲子時(shí)，我忘了帶上這枚硬幣，所以只能跑下臺(tái)找一枚硬幣回來(lái)再繼續(xù)演奏。”