姚澤卿

75年前，毛澤東同志發(fā)表了著名的《在延安文藝座談會(huì)上的講話》，確立了新文藝發(fā)展的道路，明確提出了文藝為工農(nóng)兵服務(wù)的方針，開啟了紅色革命文藝的新紀(jì)元。2014年，習(xí)近平總書記發(fā)表了《在文藝工作座談會(huì)上的講話》，進(jìn)一步明確了新形勢(shì)下繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的方向和任務(wù)，號(hào)召文藝要立時(shí)代之潮頭，發(fā)時(shí)代之先聲，為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢(mèng)提供強(qiáng)大的精神力量。兩篇講話一脈相承，震古爍今，對(duì)文藝工作者傳承紅色基因具有根本指導(dǎo)作用。

傳承紅色基因需要堅(jiān)定正確的政治方向。舉什么旗，立什么綱，決定著走什么樣的道路。中央紅軍初到延安，吸引了一大批敵占區(qū)、國統(tǒng)區(qū)的革命青年和進(jìn)步文藝人士。他們雖然有著強(qiáng)烈的愛國情懷和報(bào)國之志，但由于缺乏革命理論熏陶和斗爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)，在普及與提高、歌頌與暴露、文藝與生活、文藝與政治、動(dòng)機(jī)與效果、開展創(chuàng)作與學(xué)習(xí)馬列等原則立場(chǎng)問題上站位不準(zhǔn)。面對(duì)文藝戰(zhàn)線存在的突出問題，毛澤東同志以政治家和理論家的氣度，經(jīng)過深入調(diào)查思考，發(fā)表了《在延安文藝座談會(huì)上的講話》。講話在延安和各根據(jù)地產(chǎn)生了強(qiáng)烈反響，如同一盞明燈，照亮了文藝工作者前進(jìn)的方向。一時(shí)間，延安文藝工作者掀起了學(xué)習(xí)馬列熱潮，紛紛走出機(jī)關(guān)，深入工農(nóng)，深刻反思，在新舊世界觀、文藝觀的強(qiáng)烈撞擊和痛苦磨礪中浴火重生，從此踏上新的征途，創(chuàng)造了輝煌燦爛的延安文藝時(shí)代。

當(dāng)前，我國社會(huì)正處在思想大活躍、觀念大碰撞、文化大交融的時(shí)期。習(xí)近平總書記《在文藝工作座談會(huì)上的講話》尖銳地指出，“在有些作品中，有的調(diào)侃崇高、扭曲經(jīng)典、顛覆歷史，丑化人民群眾和英雄人物”，這些問題的核心是缺乏正確的政治方向，解決不好，文藝就會(huì)迷失方向，就會(huì)走偏。廣大文藝工作者必須牢記使命，把準(zhǔn)方向，自覺傳承紅色基因，發(fā)揚(yáng)老一輩革命文藝家的光榮傳統(tǒng)，從延安精神中汲取力量，補(bǔ)足精神之“鈣”，站穩(wěn)政治立場(chǎng)。要認(rèn)真學(xué)習(xí)習(xí)近平總書記系列重要講話，深刻領(lǐng)會(huì)其豐富內(nèi)涵和精神實(shí)質(zhì)，堅(jiān)定“四個(gè)自信”，堅(jiān)持正確政治方向。

傳承紅色基因需要弘揚(yáng)主旋律。毛澤東同志指出，“一定的文化是一定社會(huì)的政治和經(jīng)濟(jì)在觀念形態(tài)上的反映”。延安文藝是在中華民族生死存亡的戰(zhàn)爭(zhēng)年代孕育形成的，是在毛澤東同志《講話》指引下蓬勃發(fā)展的。面對(duì)日本帝國主義和國民黨反動(dòng)派的瘋狂進(jìn)攻，廣大文藝工作者組成了浩浩蕩蕩的文藝大軍，一手拿著槍桿子，一手握著筆桿子，到生活中向群眾學(xué)習(xí)精心創(chuàng)作，文藝成為“團(tuán)結(jié)人民，教育人民，打擊敵人，消滅敵人的有力的武器”。為人民戰(zhàn)爭(zhēng)而創(chuàng)作，為革命事業(yè)而謳歌，定格為他們的藝術(shù)觀和創(chuàng)作觀?！短栒赵谏８珊由稀贰栋酌贰赌夏酁场返纫淮笈恍嗟淖髌氛茄影参乃嚪睒s發(fā)展的真實(shí)寫照。

習(xí)近平總書記指出，“偉大事業(yè)需要偉大精神。實(shí)現(xiàn)這個(gè)偉大事業(yè)，文藝的作用不可替代，文藝工作者大有可為”。今天，為實(shí)現(xiàn)“兩個(gè)一百年”奮斗目標(biāo)，中華民族凝心聚力，社會(huì)事業(yè)日新月異，科技創(chuàng)新碩果累累，大變革、大發(fā)展成為時(shí)代主旋律，為文藝工作者發(fā)揮聰明才智、書寫人民的偉大實(shí)踐提供了廣闊天地。廣大文藝工作者只有因時(shí)而興、與時(shí)代同頻共振，才能捕捉到真善美，迸發(fā)出創(chuàng)作動(dòng)力，激發(fā)出創(chuàng)作靈感，雕琢出傳世精品，與時(shí)俱進(jìn)地展現(xiàn)中國風(fēng)貌，弘揚(yáng)中國精神，講好中國故事，傳播好中國聲音。

傳承紅色基因需要以人民為中心。在毛澤東同志《講話》的指引下，延安文藝工作者與群眾的關(guān)系發(fā)生了深刻變化，從局外人式的同情勞苦大眾，轉(zhuǎn)變?yōu)樯钊牍まr(nóng)兵與群眾打成一片，在與群眾的水乳交融中改造思想、升華感情、獲取素材。同時(shí)，文藝活動(dòng)突破了文化水平的局限，群眾成了文藝活動(dòng)的主體。他們不僅觀賞文藝，而且參與創(chuàng)作，整個(gè)根據(jù)地形成了文藝工作者與群眾相互學(xué)習(xí)、相互提高的生動(dòng)局面，出現(xiàn)了陜北民歌《東方紅》、秧歌劇《兄妹開荒》、小說《荷花淀》等一大批內(nèi)容好、形式好，貼近時(shí)代、貼近生活的優(yōu)秀文藝作品。

習(xí)近平總書記指出，“文藝要反映好人民心聲，就要堅(jiān)持為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)這個(gè)根本方向”。延安文藝的生動(dòng)實(shí)踐告訴我們，人民需要文藝，文藝需要人民，人民是文藝創(chuàng)作的源頭活水。廣大文藝工作者必須牢固樹立馬克思主義文藝觀，端端正正坐在人民一邊，以人民為中心，拜人民為師，自覺深入人民的火熱實(shí)踐，體會(huì)人民的喜怒哀樂，了解人民的真情實(shí)感，吸收藝術(shù)營養(yǎng)，豐富創(chuàng)作源泉，為人民抒寫，為人民抒情，為人民抒懷。

（作者單位：西北大學(xué)歷史學(xué)院） （責(zé)任編輯：武淳）