摘 要：唐詩中“AA式”疊字使用廣泛。這種疊字運用在唐詩中往往音律和諧，對仗工整，語義豐富，便于表情達意，有很強的語言藝術魅力。本文選取《全唐詩》中出現(xiàn)次數(shù)較多的“寂寂”作為研究對象，先梳理了它的源起和發(fā)展，然后運用“小三角”的理論和方法，主要分析了唐詩中“寂寂”的語表形式、語里意義和語用價值，展示了疊字在唐詩中的巨大魅力。

關鍵詞：唐詩 疊字 “寂寂” 語表 語里 語值

一、引言

“寂”，本義是靜，沒有聲音?！队衿ゅ膊俊罚骸凹?，無聲也。”《廣韻》：“前〈〉立切，沃部。”最早見于《老子》第二十五章：“寂兮寥兮，獨立而不改?！焙由瞎ⅲ骸凹耪?，無音聲?！逼浜笠隇椋?.安靜，《易·系辭上》：“寂然不動，感而遂通天下之故”；2.安詳閑靜，心志淡泊，《莊子·大宗師》：“不以心捐道，不以人助天，是之謂真人。若然者，其心忘，其容寂”；3.安定不動，靜止，南朝宋·鮑照《蕪城賦》：“通池既已夷，峻隅又以頹，直視千里外，唯見起黃埃，凝思寂聽，心傷已催”，漢·嚴忌《哀時命》：“廓落寂而無友兮，誰可與翫此遺芳”；4.佛教將僧尼的死也稱為“寂”，《南史·梁紀下·元帝》：“黃帝游于襄城，尚訪御人之道，放勛寂于姑射，猶使鐏俎有歸。”可見，“寂”由本義引申出眾多義項，詞義十分豐富。

單字“寂”的用法很常見，那么詞語“寂寂”最早是作為音節(jié)重復的疊音詞還是疊字出現(xiàn)呢？“寂寂”的基本義項與“寂”的含義大致相同：1.寂靜無聲貌，三國魏·曹植《釋愁文》：“寂寂長夜，或羣或黨，去來無方，亂我精爽”；2.孤單；冷落，漢·秦嘉《贈婦詩》：“寂寂獨居，寥寥空室”；3.猶悄悄，唐·孟郊《與王二十一員外涯游昭成寺》：“洛友寂寂約，省騎霏霏塵?！庇刹牧峡梢钥闯?，“寂寂”不是簡單的音節(jié)重復，而是作為一種修辭手段的疊字，在“寂”字的詞義基礎上形成了幾種常見義項。

疊字，又名“重言”“復字”。陳望道先生在《修辭學發(fā)凡》中談到：疊字往往是“借聲音的繁復增進語感的繁復或借聲音的和諧張大語調(diào)的和諧”。經(jīng)過對《全唐詩》的初步整理，我們選擇了一個“AA式”疊字——“寂寂”作為本文的研究對象。從我們搜集到的語料來看，“寂寂”在唐代詩歌中總共出現(xiàn)了72次，主要是五言詩和七言詩（也有個別六言詩，本文未列舉此類例句）。我們運用邢福義“小三角”的理論和方法來研究唐詩中的“寂寂”，主要分析“寂寂”的語表形式、語里意義和語用價值。詩歌中恰當運用疊字，不僅讓語言的形式和語音的節(jié)奏更加整齊和諧，而且可以更好地發(fā)揮語言表情達意的作用。

二、語表形式

從語言學的角度來看，語表形式也就是語法形式，有顯性語法形式和隱性語法形式之分。唐詩中“寂寂”的語表形式考察主要集中在兩個方面：在詩句中的位置分布和體現(xiàn)出來的平仄音律特點。

（一）“寂寂”在詩句中的位置分布

“寂寂”在唐詩中的五言詩和七言詩中都有出現(xiàn)，但在句中分布的位置卻不同。在五言詩中有居一、二字和四、五字等兩種情況；在七言詩中有居一、二字，三、四字，五、六字和六、七字等四種情況。

1.“寂寂”居五言前面一、二字

（1）寂寂蒼苔滿，沉沉綠草滋。（嚴識玄《相和歌辭·班婕妤》）

（2）寂寂夏先晚，泠泠風有馀。（杜甫《寄李十四員外布十二韻》）

（3）凄凄動幽幔，寂寂驚寒吹。（韋應物《出還》）

（4）沉沉積冤氣，寂寂無人知。（高適《題尉遲將軍新廟》）

例（1）和例（2）中的“寂寂”居于五言詩上句的第一、二字，例（3）和例（4）中的“寂寂”居于五言詩下句的第一、二字。

2.“寂寂”居五言前面四、五字

（5）妾無光寂寂，委照影依依。（喬知之《雜曲歌辭·定情篇》）

（6）歌筵長寂寂，哭位自蒼蒼。（盧照鄰《哭金部韋郎中》）

（7）蘿木靜蒙蒙，風煙深寂寂。（劉長卿《奉陪蕭使君入鮑達洞尋靈山寺》）

（8）林下晝焚香，桂花同寂寂。（劉長卿《寄龍山道士許法棱》）

例（5）和例（6）中的“寂寂”居五言詩上句的第四、五字，例（7）和例（8）中的“寂寂”居于五言詩下句的第四、五字。

3.“寂寂”居七言前面一、二字

（9）寂寂寥寥揚子居，年年歲歲一床書。（盧照鄰《長安古意》）

（10）寂寂春花煙色暮，檐燕雙雙落花度。（崔液《代春閨》）

（11）紛紛花發(fā)門空閉，寂寂鶯啼日更遲。（李嘉祐《赴南中留別褚七少府湖上林亭》）

（12）請看陳后黃金屋，寂寂珠簾生網(wǎng)絲。（李白《怨情》）

例（9）和例（10）中的“寂寂”居于七言詩上句的第一、二字，例（11）和例（12）中的“寂寂”居于七言詩下句的第一、二字。

4.“寂寂”居七言中間三、四字

（13）空山寂寂兮潁陽人，旦夕孤云隨一身。（獨孤及《與韓侍御同尋李七舍人不遇，題壁留贈》）

（14）寄書寂寂於陵子，蓬蒿沒身胡不仕。（李頎《答高三十五留別便呈于十一》）

（15）月出江林西，江林寂寂城鴉啼。（顧況《相和歌辭·烏夜啼二首》）

（16）復見花開人又老，橫塘寂寂柳依依。（李嘉祐《傷吳中》）

例（13）和例（14）中的“寂寂”居于七言詩上句的第三、四字，例（15）和例（16）中的“寂寂”居于七言詩下句的第三、四字。

5.“寂寂”居七言后面五、六字

（17）落花啼鳥紛紛亂，澗戶山窗寂寂閑。（王維《寄崇梵僧》）

例（17）中的“寂寂”居于七言詩上句的第五、六字，此種情況較少。

6.“寂寂”居七言后面六、七字

（18）感舊撫心多寂寂，與君相遇頭初白。（韓翃《贈別太常李博士兼寄兩省舊游》）endprint

（19）小院回廊春寂寂，浴鳧飛鷺晚悠悠。（杜甫《涪城縣香積寺官閣》）

（20）護法護身惟振錫，石瀨云溪深寂寂。（皇甫曾《錫杖歌，送明楚上人歸佛川》（一作權德輿詩））

例（18）和例（19）中的“寂寂”居于七言詩上句的第六、七字，例（20）中的“寂寂”居于七言詩下句的第六、七字，后一種情況較少。

以上例句表明，在唐詩中，“寂寂”這種疊字的運用十分靈活，只要符合表達的需要，它可以出現(xiàn)在五言詩或者七言詩句中的任何位置上。

（二）“寂寂”的平仄音律特點

唐代律詩和絕句的平仄是有規(guī)律的，詩句有很強的節(jié)奏感?！凹偶拧笔秦坡暞B字，出現(xiàn)在格律詩中的上句或者下句時，一般會有符合格律要求的另一平聲疊字與之對應。按照平仄規(guī)律分布，可以是上句的仄仄對下句的平平，也可以是上句的平平對下句的仄仄。

“寂寂”居上句的第一、二字中，即仄仄對平平。如：

（21）寂寂聞猿愁，行行見云收。（李白《尋高鳳石門山中元丹丘》）

（22）寂寂春將晚，欣欣物自私。（杜甫《江亭》）

（23）寂寂孤鶯啼杏園，寥寥一犬吠桃源。（劉長卿《過鄭山人所居》）

（24）寂寂系舟雙下淚，悠悠伏枕左書空。（杜甫《清明二首》）

例（21）～（24）中的“行行”“欣欣”“寥寥”“悠悠”都是平聲疊字，與“寂寂”相對。

“寂寂”居下句的第一、二字中，即平平對仄仄。如：

（25）煢煢孤思逼，寂寂長門夕。（齊浣《相和歌辭·長門怨》）

（26）依依親隴畝，寂寂無鄰里。（儲光羲《田家即事答崔二東皋作四首》）

（27）亭亭孤月照行舟，寂寂長江萬里流。（張祜《雜曲歌辭·胡渭州》）

（28）鏘鏘銅鼓蘆葉深，寂寂瓊筵江水綠。（李嘉祐《夜聞江南人家賽神，因題即事》）

例（25）～（28）中的“煢煢”“依依”“亭亭”“鏘鏘”都是平聲疊字，與“寂寂”相對。

“寂寂”居上句的第三、四字中，即仄仄對平平。如：

（29）雙峰寂寂對春臺，萬竹青青照客杯。（杜甫《又送》）

（30）落花寂寂啼山鳥，楊柳青青渡水人。（王維《寒食汜上作》）

（31）音徽寂寂空成夢，容范朝朝無見時。（錢起《哭辛霽》）

例（29）～（31）中的“青青”“朝朝”都是平聲疊字，與“寂寂”相對。

“寂寂”居下句的第三、四字中，即平平對仄仄。例如：

（32）碧窗紛紛下落花，青樓寂寂空明月。（李白《觀元丹丘坐巫山屏風》）

例（32）中的“紛紛”是平聲疊字，與“寂寂”相對。

“寂寂”居上句的第四、五字中，即仄仄對平平。例如：

（33）鳥游溪寂寂，猿嘯嶺娟娟。（宋之問《下桂江龍目灘》）

（34）圓扉長寂寂，疏網(wǎng)尚恢恢。（駱賓王《幽縶書情通簡知己》）

（35）妾無光寂寂，委照影依依。（喬知之《定情篇》）

例（33）～（35）中的“娟娟”“恢恢”“依依”都是平聲疊字，與“寂寂”相對。

“寂寂”居下句的第四、五字中，即平平對仄仄。例如：

（36）蘿木靜蒙蒙，風煙深寂寂。（劉長卿《奉陪蕭使君入鮑達洞尋靈山寺》）

例（36）中的“蒙蒙”是平聲疊字，與“寂寂”相對。

從搜集到的語料來看，“寂寂”居上句第五、六字位置上的仄仄對平平的情況較少。

“寂寂”居下句的第五、六字中，即平平對仄仄。例如：

（37）落花啼鳥紛紛亂，澗戶山窗寂寂閑。（王維《寄崇梵僧》）

例（37）證中的“紛紛”是平聲疊字，與“寂寂”相對。

“寂寂”居上句的第六、七字中，即仄仄對平平。例如：

（38）錦衾瑤席何寂寂，楚王神女徒盈盈。（李白《觀元丹丘坐巫山屏風》）

（39）小院回廊春寂寂，浴鳧飛鷺晚悠悠。（杜甫《涪城縣香積寺官閣》）

例（38）、（39）中的“盈盈”“悠悠”都是平聲疊字，與“寂寂”相對。

從搜集到的語料來看，“寂寂”居下句第六、七字位置上的平平對仄仄的情況較少。

三、語里意義

邢福義指出，語里是“指隱藏在內(nèi)的不可見的關系和內(nèi)容”。從語言學的角度來看，語里意義也就是語法意義，有結構意義、功能意義、范疇意義和情態(tài)意義之分。對“寂寂”的語里意義的考察，我們可以從語義的豐富性、上句和下句中疊字組配關系的多樣性和句法功能的特定性等三方面入手。

（一）“寂寂”的語義豐富性

“寂寂”在唐詩中出現(xiàn)次數(shù)較多，且在不同詩句中的語義也是不同的，應做具體分析。如：

（40）寂寂蒼苔滿，沉沉綠草滋。（嚴識玄《相和歌辭·班婕妤》）

（41）鳥游溪寂寂，猿嘯嶺娟娟。（宋之問《下桂江龍目灘》）

（42）依依親隴畝，寂寂無鄰里。（儲光羲《田家即事答崔二東皋作四首》）

（43）落花寂寂啼山鳥，楊柳青青渡水人。（王維《寒食汜上作》）

（44）高樓送客不能醉，寂寂寒江明月心。（王昌齡《芙蓉樓送辛漸二首》）

（45）音徽寂寂空成夢，容范朝朝無見時。（錢起《哭辛霽》）

（46）寂寂春將晚，欣欣物自私。（杜甫《江亭》）

“寂寂”在一般辭書中的釋義有三個：一是寂靜、無聲貌；二是孤單、冷落；三是猶悄悄。例（40）中的“寂寂”指妃子孤寂冷落之心境，例（41）中的“寂寂”指寂靜無聲，例（42）中“寂寂”指孤苦無依，例（43）中的“寂寂”指落花紛亂錯雜之貌，例（44）中的“寂寂”指離別的孤單哀傷，例（45）中“寂寂”指樂聲寂寥，例（46）中的“寂寂”猶悄悄，指春將悄然離去?？梢姡圃娭携B字“寂寂”的語義豐富，在不同詩歌的不同內(nèi)容和語境中具有的不同意義。endprint

（二）上句和下句中疊字與“寂寂”的組配關系多樣性

唐詩中的疊字與“寂寂”的組配關系有同義組配、反義組配、類義組配和其他組配之分，應作具體分析。

1.上句和下句中疊字與“寂寂”的同義組配

即唐代五言詩或七言詩的上句或下句中的疊字，語義上與“寂寂”相近或相同。如：

（47）煢煢孤思逼，寂寂長門夕。（齊浣《相和歌辭·長門怨》）

（48）寂寂孤鶯啼杏園，寥寥一犬吠桃源。（劉長卿《過鄭山人所居》）

（49）凄凄動幽幔，寂寂驚寒吹。（韋應物《出還》）

例（47）中的“煢煢”形容孤獨無依的樣子，例（48）中的“寥寥”指孤單寂寞，例（49）中的“凄凄”有“悲傷凄涼”之義，這三例中的“寂寂”都有“孤單冷落”之義，語義相近。

2.上句和下句中疊字與“寂寂”的反義組配

即唐代五言詩或七言詩的上句或下句中的疊字，語義上與“寂寂”相反或相對。如：

（50）依依親隴畝，寂寂無鄰里。（儲光羲《田家即事答崔二東皋作四首》）

（51）寂寂蒼苔滿，沉沉綠草滋。（嚴識玄《相和歌辭·班婕妤》）

（52）鏘鏘銅鼓蘆葉深，寂寂瓊筵江水綠。（李嘉祐《夜聞江南人家賽神，因題即事》）

（53）錦衾瑤席何寂寂，楚王神女徒盈盈。（李白《觀元丹丘坐巫山屏風》）

例（50）中上句“依依”有留戀不舍之意，下句“寂寂”是孤苦無依之意。例（51）中上句“寂寂”指心境冷落，下句“沉沉”形容草木茂盛。例（52）中上句“鏘鏘”形容鼓聲嘈雜，下句“寂寂”形容寂靜無聲。例（53）中上句“寂寂”形容寂寞苦悶，下句“盈盈”形容美好情緒，語義相對。

3.上句和下句中疊字與“寂寂”的類義組配

即唐代五言詩或七言詩的上句或下句中的疊字，語義上與“寂寂”屬于同一類別。如：

（54）蕭蕭望林夜，寂寂坐中秋。（佚名《雜曲歌辭·陸州歌第二》）

（55）別離花寂寂，南北水悠悠。（劉長卿《湖南使還，留辭辛大夫》）

（56）沉沉水容綠，寂寂流鶯歇。（韋應物《月溪與幼遐、君貺同游》）

例（54）中的“蕭蕭”描摹蕭條的秋夜，“寂寂”描摹寂靜之秋景，同屬于狀景類。例（55）中的“寂寂”形容花寄托的哀愁優(yōu)思，“悠悠”形容水寄托的漫漫憂愁，同屬寄情類。例（56）中的“沉沉”形容水深貌，“寂寂”形容黃鶯停止鳴啼時的安靜，都屬于狀物類。

4.上句和下句中疊字與“寂寂”的其他組配

除以上幾種組配關系外，有的上句和下句中疊字語義上沒有直接或明顯的組配關系。如：

（57）寂寂聞猿愁，行行見云收。（李白《尋高鳳石門山中元丹丘》）

（58）門閉陰寂寂，城高樹蒼蒼。（韋應物《夏至避暑北池》）

（59）寂寂夏先晚，泠泠風有馀。（杜甫《寄李十四員外布十二韻》）

例（57）中的“寂寂”形容深山的寂靜，“行行”屬于動作類，兩者語義無關。例（58）中的“寂寂”形容安靜無聲，屬于狀景類，“蒼蒼”形容樹木茂盛之貌，屬于狀物類，二者在語義上不同類。例（59）中的“寂寂”指悄悄的，屬于表時類，“泠泠”形容聲音清越，屬于狀物類，兩者不屬于同類范疇。

（三）“寂寂”的句法功能特定性

“寂寂”作為狀態(tài)形容詞，在詩句中作定語，這是其句法功能的特定性，也是唯一性。沈家煊在分析形容詞的句法功能時，對性質(zhì)形容詞和狀態(tài)形容詞分別作為定語和謂語時的標記模式作出具體分析。“寂寂”的三個基本釋義在詩句中都是作為定語成分，在現(xiàn)代漢語中大多數(shù)情況下也是作為定語成分，但二者是有差別的。在詩句中，“寂寂”是無標記的，沒有出現(xiàn)“的”這類標記詞，后面可以直接連接其他成分，這是由于古代漢語的語法結構決定的；但在現(xiàn)代漢語中是有標記的，前后成分之間要用“的”這類標記詞連接，如“寂寂的樹林”“寂寂的心情”“寂寂的離去”。雖然在具體的詩句中，“寂寂”的含義是豐富多樣的，但基本都是作為定語，這體現(xiàn)了其句法功能是特定作定語成分的特點。

四、語用價值

從《詩經(jīng)》開始，疊字開始作為一種修辭手法在文學作品中發(fā)揮著特殊的表達作用。劉勰曾對《詩經(jīng)》中疊字的表達藝術做出評述：“詩人感物，聯(lián)類不窮。流連萬象之際，沉吟視聽之區(qū)。寫氣圖貌，既隨物以宛轉(zhuǎn)；屬采附聲，亦與心而徘徊。故灼灼狀桃花之鮮，依依盡楊柳之貌，杲杲為日出之容，漉漉擬雨雪之狀，喈喈逐黃鳥之聲，嚶嚶學草蟲之韻……”他指出了疊字的音樂美、形象美和語義深化等語用價值。后世的疊字不斷豐富和完善。到了唐代，疊字在唐詩中運用范圍廣，次數(shù)多，類型多樣?！凹偶拧痹谔圃娭械恼Z用價值值得我們探討。

（一）音律和諧，節(jié)奏鮮明

詩歌講究韻律和節(jié)奏，而疊字同時具備雙聲和疊韻的音韻條件，使用疊字能增強詩歌的音律美，使詩歌語言表達和諧流暢，節(jié)奏鮮明。如：

（60）妾無光寂寂，委照影依依。（喬知之《定情篇》）

（61）凄凄動幽幔，寂寂驚寒吹。（韋應物《出還》）

（62）寂寂戶外掩，遲遲春日斜。（獨孤及《傷春懷歸》）

例（60）～（62）中的“依依”“凄凄”“遲遲”與“寂寂”韻母相同或相近，同時在唐詩上下句中出現(xiàn)，產(chǎn)生悠揚和諧的音韻美，讀起來瑯瑯上口，節(jié)奏感強。

（二）語言形式對仗工整

詩歌注重形式上的整齊對稱，唐詩中運用疊字，字詞對稱，排列工整，平仄相對，抑揚頓挫，增強了語言的形式美。如：

（63）寂寂江山晚，蒼蒼原野暮。（李百藥《晚渡江津》）

（64）雙峰寂寂對春臺，萬竹青青照客杯。（杜甫《又送》）

（65）鳥游溪寂寂，猿嘯嶺娟娟。（宋之問《下桂江龍目灘》）endprint

（66）落花啼鳥紛紛亂，澗戶山窗寂寂閑。（王維《寄崇梵僧》）

例（63）中的仄聲疊字“寂寂”出現(xiàn)在上句第一、二字位置上，下句中的“蒼蒼”與之對應，是平聲。且“江山”對“原野”，“晚”對“暮”，對仗工整。例（64）中的“寂寂”與“青青”位置對稱，仄仄對平平，“雙峰”對“萬竹”，“對春臺”對“照客杯”，十分嚴整。同樣地，例（65）中的“娟娟”和例（66）中的“紛紛”都是平聲疊字，與“寂寂”平仄相對，位置對稱。這些詩句形式上整齊對稱、抑揚錯落，符合格律要求，很好地詮釋了語言的形式美。

（三）深化詩意，更好地描繪意境，表達情感

“寂寂”在詩歌中描摹事物景色或者表現(xiàn)孤單寂寞的心情時，大多刻畫了寂靜凄涼的意境，抒發(fā)了孤寂憂愁的情感，情景交融，使得詩歌形象更加生動，意蘊更加深刻。如：

（67）寂寂訟庭幽，森森戟戶秋。（張繼《會稽秋晚奉呈于太守》）

（68）累累見陳跡，寂寂想雄圖。（張九齡《登荊州城樓》）

（69）盈盈一水隔，寂寂二更初。（岑參《夜過盤石，隔河望永樂，寄閨中，效齊梁體》）

（70）寂寂寥寥揚子居，年年歲歲一床書。（盧照鄰《長安古意》）

例（67）中的“寂寂”描摹庭院寂靜貌，與后面“森森”相對應，共同描繪出寂靜的意境。例（68）中的“寂寂”形容靜靜地想象曾經(jīng)荊州的雄偉壯麗，與看到的遺跡相對，以哀景正襯哀情。例（69）中的“寂寂”表現(xiàn)出因思念閨中人而感到落寞的情感。例（70）中的“寂寂”與“寥寥”指當年揚子居住的地方十分冷清寂寞，也表現(xiàn)了此刻心境的孤寂。

五、結語

“寂寂”在唐詩中使用次數(shù)較多，在具體語境中表達的詞義十分豐富。從“寂寂”這一疊字的使用情況可以感受到整個唐朝詩歌語言藝術魅力。

自《詩經(jīng)》始，疊字開始運用于歷代文學作品中，并在后世不斷豐富和發(fā)展。疊字的運用和發(fā)展對獨特語言藝術的形成和現(xiàn)代漢語詞匯的發(fā)展有著重大意義。唐詩中疊字的運用，不僅增強了詩歌的音樂性和節(jié)奏感，而且有助于詩歌內(nèi)涵的表達和詩人情感的抒發(fā)，顯示了疊字在語言中的強大生命力。疊字作為漢語藝術形式之一，運用于各類文學作品，歷經(jīng)世代而不衰，并將隨著現(xiàn)代社會交際的需要顯示出更加動人的魅力和奇妙的表達功效。

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（陳紅 湖北武漢 中南民族大學文學與新聞傳播學院 430074）endprint