閱讀分享：現(xiàn)代高考實(shí)用類閱讀中，能夠透過材料的外衣，透視人物的品質(zhì)和精神，進(jìn)而解讀材料的內(nèi)涵非常重要，學(xué)習(xí)就是修煉一顆好心。有態(tài)度才會有角度，有思路才會有出路，“土辦法”不一定不是好辦法，經(jīng)典是用心做成的，是一種執(zhí)著的精神凝結(jié)而成的作品。這顆心勇敢、踏實(shí)、會思辨，擁有化腐朽為神奇的力量。楊潔導(dǎo)演，用自己的行動和作品，向我們展示了她的秘密。（特約教師：山東省東營市第二中學(xué) 邵長城）

《西游記》的鏡頭有各種角度變化，是由幾臺攝像機(jī)完成的？一臺！不但是一臺，還是臺里最老舊的一臺300P攝像機(jī)。攝像師每次聚焦，都要費(fèi)相當(dāng)?shù)膭?。不仔?xì)，畫面就會“虛”。

我們的錄像機(jī)是一寸機(jī)。攝像機(jī)和錄像機(jī)是分體的，非常笨重，需要幾個人背著。攝像機(jī)只有一個三腳架！要論它的角度，只能平視，但我們什么都沒有：沒有長焦距，沒有移動軌，沒有升降機(jī)，更莫談什么斯坦尼康搖臂設(shè)備。我們畫面的角度變化，完全是依靠攝像師對這一臺機(jī)器的掌握控制和大家的力量。

我們拍攝鎮(zhèn)元大仙上天，眾道士送出觀門的那個鏡頭。我想要一個由俯視到仰視的角度變化，攝像師想出了個土辦法：用一塊長長的板子搭在大門口二樓的房檐上，又把一個結(jié)實(shí)的竹椅當(dāng)成升降座，攝像師坐在上面。竹椅上有一根繩子，穿過一根拴在二樓房梁上的滑輪。負(fù)責(zé)拉繩子的七八個人在二樓上一個狹窄的過道里，但過道不夠長，只能兩班人倒騰著拉，這樣步伐和力氣就不容易均勻，忽快忽慢，和眾道士的節(jié)奏合不上。搞了許多遍，花了大半天工夫，這個只有幾秒鐘的鏡頭才算拍成。這個實(shí)驗(yàn)，恐怕是絕無僅有的。

再如，在張家界拍攝《三打白骨精》時，孫悟空被唐僧的緊箍咒搞得頭暈眼花，天旋地轉(zhuǎn)。拍這個鏡頭時，一個角度讓孫悟空捂著頭，原地打轉(zhuǎn)，幾個人扛著個梯子，攝像師趴在梯子上俯拍孫悟空。孫悟空和扛梯子的人同時轉(zhuǎn)動：孫悟空是順時針轉(zhuǎn)，攝像師是逆時針轉(zhuǎn)。

另一個角度是孫悟空暈頭轉(zhuǎn)向的主觀鏡頭：由攝像師仰躺在一塊三合板上，幾個人拉住三合板的四角推磨一樣轉(zhuǎn)著圈跑，造成孫悟空眩暈的效果。拍完，攝像師也暈頭轉(zhuǎn)向了。

還有，九寨溝里的珍珠灘上，有好幾層瀑布，非常壯觀。要在這里拍攝孫悟空和蜈蚣精在瀑布下面的水中開打。表演的環(huán)境是很險(xiǎn)峻的：瀑布下面是冰冷的雪水，水的深度沒準(zhǔn)，沖擊力也很大，一不小心，就會被急流卷走。攝像師又提出：要在這樣的環(huán)境里拍攝俯角鏡頭！這是一個大膽的想法：演員在下層瀑布的水中打，攝像師在上面一層瀑布拍。為了攝像師不掉到瀑布下面去，身后有一個人抱住他的腰。但是不靠邊就拍不到演員，他就盡量地往邊上走，還向下面喊著：“動作快點(diǎn)！快點(diǎn)！”

但是他們怎么快得了？水下的地面不平，深淺不一樣，演員的腳有時夠不著地。衣服濕透了，十分笨重，連走一步都很難！攝像師為了更好地拍到演員，情不自禁地向瀑布邊上靠。大家都喊起來：“別走啦！到邊上啦！”身邊的人使勁把他拽住，但是萬一滑倒，一個人的力量哪里拽得??！也許會兩個人一塊掉下去。這個鏡頭總算完成了：演員在瀑布的水里開打很危險(xiǎn)，攝像師和助手的危險(xiǎn)，也不在他們之下！

這就是雖然只有一臺攝像機(jī)，角度還能夠變化的原因。例子還有很多，像用兩個人推動的自行車來代替移動軌；攝像師爬到高大的如來佛像的肩膀上，拍攝唐僧師徒參拜佛像的鏡頭……我就不再一一列舉了。

總之，這就是我們用一臺攝像機(jī)能夠拍出各種角度的秘密！這都是土得掉渣的“辦法”，但在那時，在什么都沒有的條件下，難道還能有別的辦法嗎？

（小橋流水摘自《敢問路在何方》）