吳永強

《齊魯周刊》：在80后的大潮中，被遮蔽的85后，顯然比其他代際的作家后更被淹沒，如何看這個問題？

宋嵩：這個問題需要客觀看待。首先，作家創(chuàng)作的成熟，需要有一定社會經(jīng)驗作為基礎(chǔ)。單純寫青春題材和校園生活固然有可能出現(xiàn)質(zhì)量不錯的作品，但眼界畢竟太狹隘，因此很難達(dá)到境界的提升。23歲左右大學(xué)畢業(yè)步入社會，摸爬滾打四五年左右，成家、生子、品嘗人間百味，到了而立之年應(yīng)該會有拿得出手的作品問世了。85后在此前的被“遮蔽”“淹沒”，很大程度上是因為還沒到瓜熟蒂落的時候。其次，其他代際作家的浮出水面，不只是這批作家自己努力的結(jié)果，而是由整個文學(xué)場的合力造就的。機會不能只靠等待，更需要這一代人努力去爭取。

《齊魯周刊》：是否可以說，現(xiàn)在這一代人逐漸開始崛起？談幾個你比較看好的作家。

宋嵩：85后里面早就有鄭小驢這樣已經(jīng)“崛起”許久的作家了，但是相對于當(dāng)下在主流期刊上紅紅火火的“85前”，85后還是顯得有些勢單力薄。僅就小說創(chuàng)作而言，這一代人中值得矚目的除了鄭小驢以外，還可以列舉出祁媛、霍艷、魏思孝、張怡微、楊則緯等名字。出于提升個人創(chuàng)作水平的考慮，鄭小驢、霍艷最近幾年在高校和研究機構(gòu)深造，創(chuàng)作量比起之前來是減少了一些，但是沉潛往往意味著精品的孕育。祁媛開始創(chuàng)作比較晚，卻出手不凡，堪稱2015年前后最耀眼的文學(xué)新星；她長期習(xí)畫的經(jīng)歷和對藝術(shù)圈現(xiàn)狀的熟稔為讀者提供了認(rèn)識社會的嶄新視角。張怡微靠“新概念”作文大賽成名，粉絲眾多，海派特色明顯，在臺灣讀書交流的經(jīng)歷和對中國古典小說的深入研究，使她的視野比其他同代作家要開闊許多。魏思孝熱衷于反映小鎮(zhèn)青年日常生活的無聊與彷徨，明顯受到韓東、曹寇乃至烏青等前輩作家的影響，在整個“80后”小說創(chuàng)作中的辨識度很高。楊則緯不是以寫作為主業(yè)，因此作品數(shù)量不多，但是潛力無限。我認(rèn)為這幾位作家可以被視為85后小說創(chuàng)作的核心力量。似乎女性作者在數(shù)量上占了多數(shù)，這也是整個80后小說創(chuàng)作比較尷尬的地方。

《齊魯周刊》：就像十年前崛起了70后中的“中間代”，接下來的幾年，是否是這一代人的黃金期？

宋嵩：當(dāng)年“中間代”的崛起，很大程度上是出版方策劃、推動的成果。在85后日漸成熟的同時，如果能有“鐵葫蘆”這樣有眼光、有能力和魄力的出版方站出來，“黃金期”的到來并不是夢。

《齊魯周刊》：年輕一代作家，普遍高學(xué)歷化，接受西方文化更加便捷，這在他們的作品中有何體現(xiàn)？

宋嵩：其實不只是85后，大多數(shù)70后、80后作家都受西方作家影響頗深，整天掛在嘴邊的是雷蒙德·卡佛、卡爾維諾、萊辛、愛麗絲·門羅這些名字，在寫作（特別是中短篇小說的寫作）中會不自覺地加以模仿。我覺得這是件好事，因為任何寫作從一開始都是一個模仿的過程；這一代作家在起步的時候就找到了很好的學(xué)習(xí)和模仿的對象，總比去模仿一些三流乃至不入流的作家要好得多。那些他們所傾心的前輩，例如莫言、余華、蘇童、格非，當(dāng)年也是這樣走過來的。這就像學(xué)書法，入門的時候肯定是要選一本好字帖。只是需要記住，“學(xué)我者生，似我者死”，無論何時，在模仿基礎(chǔ)上的創(chuàng)新都是寫作成功的不二法門。