文/陳 醉

冰肌玉骨更堪憐

文/陳 醉

陳醉 春芽 138cm×68cm 2013年

中國文人對(duì)女性的贊美，常常會(huì)用冰、雪、玉、脂、香等詞匯，使用的感情往往也是愛、憐、惜等形態(tài)。如“玉人”“玉體”“冰肌玉骨”“冰清玉潔”“玉貌冰肌”“肌膚雪白”等。稱道他人之女兒用“玉女”“令愛”，白居易《長恨歌》中形容楊貴妃有“溫泉水滑洗凝脂”句，俗語中有所謂“憐香惜玉”“一白遮三丑”，而《紅樓夢》中賈母對(duì)黛玉等小姐們的疼愛常常會(huì)說“可憐見的”……可見國人在審美過程中對(duì)膚色的權(quán)重程度。似乎歐洲人沒有像我們那么看重皮膚白，也許他們本身就是白種人，司空見慣。相反，他們還有意去日光浴，將皮膚曬“黑”。

我作畫的題材大多是裸體女性形象，而健康女性的肌膚的確非常美。尤其少女白里透紅的質(zhì)感，充滿了青春的活力。作畫過程中，有時(shí)勾好線后，人物形象一出來，在雪白的宣紙上就已經(jīng)顯現(xiàn)了女性肌膚的柔潤、晶瑩的效果，覺得“意”已經(jīng)“到”了。這時(shí)候，往往沒有勇氣再用墨、用色去“玷污”她。但矛盾的是，我又很喜歡使用色彩。大概是學(xué)西畫出身留下的癖好，真不死心將創(chuàng)作停留在白描上。

誠然，線是繪畫的重要手段，東西方均如此。希臘瓶畫留下了古代希臘經(jīng)典的線描藝術(shù)，它果斷且富裝飾性，很美。他們喜用硬筆，如毛管筆、鉛筆、鋼筆等。我們的祖先發(fā)明了毛筆，后來又有了墨、宣紙。古代畫家很重視線條，唐代人物畫是一個(gè)高峰，畫工分工也具體，負(fù)責(zé)畫線描稿的畫工比負(fù)責(zé)著色的畫工酬勞要高，而且不小心色彩覆蓋了重要的線條還要扣著色工的工錢。中華文化孕育了傳統(tǒng)繪畫線條特有的生命力，它是有“氣”貫于其中、有“意”蘊(yùn)于其里的。古人還講書畫同源，看重“書寫性”。古人畫畫稱“寫”，“寫真”“寫生”“寫意”。畫是名詞，寫才是動(dòng)詞。畫是寫出來的，不是畫出來的。連舶來品快速記錄對(duì)象的手法都翻譯成“速寫”，而不是“速畫”。傳統(tǒng)講究筆墨，如果與西畫從功能上作個(gè)大致的類比，筆是“素描”，墨是“色彩”。

本人作畫也側(cè)重用筆、用線——線是中國畫的靈魂，線用好了，支柱就起來了，畫面的形式感和神韻就出來了。從某種意義上說，我是用狂草在“寫”人體，在淋漓酣暢中捕捉那意趣天成的效果。中國畫的大寫意人物很難畫，難在一筆下去，“不成功則成仁”，沒有修改的余地。懸著肘能畫出一條準(zhǔn)確的線條就很不容易，能像寫書法一樣“寫”出—組氣貫始終、頓挫有致、形態(tài)優(yōu)美的線條就更是困難了。這些線條往往是意蘊(yùn)深邃，蘊(yùn)含著內(nèi)在的生命力，而且還能準(zhǔn)確體現(xiàn)人物造型、解剖結(jié)構(gòu)。這種時(shí)刻，常常會(huì)隱約體悟到古人所說的“意趣天成”“如有神助”的感覺。正因?yàn)槿绱?，真不忍再去皴擦、上色，唯恐減弱了它的效果，埋沒了它的光彩。我希望完整地把這“神來之筆”“幸運(yùn)妙得”的線條造型保存下來。想到這里，覺得古代對(duì)著色畫工因不恰當(dāng)?shù)馗采w了線條而被扣工錢有其道理。不過，自己畢竟也是“著色畫工”出身，對(duì)色彩的情結(jié)難以割舍。我們的前人惜墨如金，惜色如金，我們更需苦心經(jīng)營，用好這僅僅允許的一點(diǎn)點(diǎn)色彩。

創(chuàng)作著色人體過程中，我喜歡在赭石中調(diào)入花青的效果曾引起行家的注意和興趣，有學(xué)者在評(píng)論中多次談及。還有同人言，陳醉筆下的美女喜歡戴綠色耳環(huán)，說這已成了我的標(biāo)志、我的特有符號(hào)……言之有理，確實(shí)從此可以窺見我對(duì)色彩處理思考和實(shí)踐的痕跡。創(chuàng)作不著色人體形象時(shí)，能夠施展色彩效果的地方就更有限了，僅有頭發(fā)和頭飾可以變化。人物的臉部是最重要的部位，是表情所在，色彩焦點(diǎn)在嘴唇。白居易對(duì)他兩位家伎的贊美流傳有佳句：“櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰?！泵廊说淖焓切⌒〉?，像櫻桃一樣，紅紅的。于是耳環(huán)我選擇了石綠，因?yàn)樗c嘴唇最近，與嘴唇的對(duì)比最強(qiáng)烈。所以，最后嘴唇的朱砂一點(diǎn)，少少的一點(diǎn)紅色和綠色一對(duì)比，猶如畫龍點(diǎn)睛，整個(gè)畫面的神就提起來了。加上兩點(diǎn)乳暈紅色的呼應(yīng)，更富感染力。不著膚色，白色的宣紙首先強(qiáng)化了黑、白、灰的效果。除了紅與綠，也要有些變化。所以有時(shí)頭發(fā)會(huì)用紫色，而耳環(huán)則用金黃色。還有時(shí)候，頭發(fā)干脆用金黃色，耳環(huán)則用灰紫色……其奧妙其實(shí)也很簡單，也就是余補(bǔ)顏色的道理。紅、綠是一對(duì)余補(bǔ)顏色，紫、黃也是一對(duì)余補(bǔ)色，所以它們配在一起很響亮。這是西洋畫中常用的余補(bǔ)色效果，傳統(tǒng)中國畫不注重這個(gè)，西洋繪畫也是到印象派時(shí)代才懂得。有時(shí)不妨刻意使用一下，變化一下習(xí)慣的趣味。我以前偶爾也這樣不上膚色地畫過，而近來則相對(duì)集中地畫了一批，自我欣賞之余，今借此機(jī)會(huì)就教于同人。

冰肌玉骨更堪憐，不知是否真能有此效果？

陳醉 月光曲 68cm×68cm 2014年

陳醉 桃花江 68cm×138cm 2013年 釋文：懶讀詩書愛憐香，扁舟載酒過瀟湘。隨波獨(dú)酌人未醉，惚恍誤入桃花江。

陳醉 萬顆珠璣瀉清泉 68cm×138cm 2014年