□ 朱燕楠

清新雄健 豪邁奔放
—— 蘇軾《新歲展慶帖》欣賞

□ 朱燕楠

蘇軾（1037—1101），字子瞻，號東坡居士，眉州眉山（今屬四川）人。北宋嘉祐進士。與其父蘇洵、其弟蘇轍合稱“三蘇”，并列“唐宋八大家”之中，在文學上成就斐然。其個人興趣從政治、文學拓展到書法、繪畫等多重領域，均取得了令人矚目的成就。尤其是書法，被后人視為中國書法史中獨具個性的書體風格，位列“宋四家”之首。

《新歲展慶帖》，為蘇軾步入中年之后的一件書法佳作。全文釋文為：“軾啟：新歲未獲展慶，祝頌無窮。稍晴，起居何如？數(shù)日起造必有涯，何日果可入城？昨日得公擇書，過上元乃行，計月末間到此。公亦以此時來，如何，如何？竊計上元起造尚未畢工，軾亦自不出，無緣奉陪夜游也。沙枋畫籠，旦夕附陳隆船去次。今先附扶劣膏去。此中有一鑄銅匠，欲借所收建州木茶臼子并椎，試令依樣造看，兼適有閩中人便，或令看過，因往彼買一副也。乞暫付去人，專愛護，便納上。余寒更乞保重，冗中恕不謹。軾再拜，季常先生丈閣下。正月二日。子由亦曾言，方子明者，他亦不甚怪也。得非柳中舍已到家言之乎？未及奉慰疏，且告伸意，伸意。柳丈昨得書，人還即奉謝次。知壁畫已壞了，不須怏悵，但頓著潤筆，新屋下不愁無好畫也?！?/p>

《新歲展慶帖》北宋·蘇軾 紙本 30.2cm×48.8cm 故宮博物院藏

蘇軾的書法，既有黃庭堅式的豪邁氣勢，又有米芾的內斂遒勁。而最為重要的是，蘇軾能夠將他人之法與自身獨特的書法創(chuàng)作相結合，在筆勢與取法上做到書體上的創(chuàng)新與變化。蘇軾行書的特點，與其楷書的書寫有許多接近的地方。特別是字體的取勢，整體偏斜，但對字間與行間關系的處理卻非常嫻熟，以至于視覺上并未給人十分明顯的傾斜之感。蘇軾這件作品，在書寫中有許多受楷書書寫影響的痕跡。其行間排布雖然略微緊湊，但并不擁擠；因書寫字體較小，反而呈現(xiàn)出一種精致的美感。蘇軾書寫技巧精湛。其在書寫此帖時，前半部的節(jié)奏稍舒緩，后半部的節(jié)奏則稍快，呈現(xiàn)出前穩(wěn)后快的書寫狀態(tài)。但每個字的結體處理卻毫不含糊，均能恰到好處地表現(xiàn)結體的優(yōu)美。例如起首處，蘇軾用墨略濃重。首行的“啟”“新”“歲”“獲”及第二行“頌”“稍”等字，都帶有厚重的墨感。然而，濃重之余，也有“展”“慶”“無”“晴”等筆畫粗細適度的字與濃重墨色相呼應。蘇軾的結體十分優(yōu)美。單個字體看去，其在用筆及使轉上都靈活自如。即便筆畫略多的字，他也能夠將其最有特點的結構展示出來，如“城”“附”“膏”“畫”等字。而且，略帶速度的行書書寫，在紙上落下清晰的映帶關系，也使得這種單個字的書寫與整篇書寫相協(xié)調。此幅行書帖的后半部分，達到了一個書寫的高度——用筆隨著筆尖的速度，伴隨情緒的跌宕，呈現(xiàn)出更加瀟灑、自由的書寫節(jié)奏。而最后落款的部分，因書寫情緒的變化，對結體不加困束，“?！薄爸亍薄叭摺薄八　薄安弧薄爸敗钡茸郑呀浲耆蔑@了蘇軾行書的美學張力。蘇軾的執(zhí)筆方式為“單鉤式”，即拇指和食指緊握筆管下方，并以中指第一、二指節(jié)抵?。还P在手中有側臥之勢，并與紙面形成約75度的夾角。然而，一般的書寫方式多為中鋒用筆，筆與紙張常保持接近直角的角度。蘇軾這種特殊的執(zhí)筆方式，形成了其特殊的書體風格。

蘇軾擅長凝聚情緒，進行書寫與創(chuàng)作。其書法所呈現(xiàn)的“體肥左傾”的獨特面貌，在這件《新歲展慶帖》中可見一斑。在蘇軾的行、楷書中，一種字體內部的張力貫穿始終。蘇軾之所以能夠形成如此特殊的書風，正如其所言：“吾書雖不甚佳，然自出新意，不踐古人。”蘇軾也曾臨習“二王”、顏真卿，然后根據(jù)自身的書寫習慣變通古法，從而自創(chuàng)出獨具特色的書寫風格。