傳世名畫

馮超然《醉臥圖》

《醉臥圖》馮超然 紙本設(shè)色 1941年作

馮超然（1882-1954），名迥，字超然，以字行，號(hào)滌舸，別署嵩山居士，晚號(hào)慎得，晚年寓居上海嵩山路，署其居為嵩山草堂，江蘇常州人。他自童年始就酷愛繪畫，十三、四歲賣畫已有所收。其早年精仕女，以唐寅、仇英為法；晚年專攻山水，饒有文征明秀逸之氣。工行、草、篆、隸，偶刻?。缓媒挥?，與吳昌碩、吳湖帆、顧鶴逸、陸廉夫多往還。二十世紀(jì)三、四十年代，與吳湖帆、吳待秋、吳子深在上海畫壇有“三吳一馮”之稱。傳世之作有《仕女捧桃圖》《歲寒圖》《柳江秋燕圖》等。

款識(shí)：有口難言不如醉，有道難行不如睡。先生醉臥此石間，萬古無人知此意。元虛白子有是圖，戲?yàn)楸硵M。辛巳四月，晉陵馮超然。

居廉《花卉奇石冊(cè)十二開》之一

清中期以后，廣東畫壇名家崛起，影響漸大。“二居”（居巢、居廉）為晚清廣東畫家中的佼佼者。居廉（1828—1904），字士剛，號(hào)古泉、隔山樵子、羅湖散人。在畫史上，“二居”經(jīng)常被一起提及，有著不可分割的關(guān)系。居巢為“居派”的奠基人，開創(chuàng)了以撞水、撞粉為特征的“居派”畫風(fēng)；而居廉晚年開館課徒，桃李之盛冠絕嶺南。

居廉善作花鳥，重視自然真情實(shí)景。此幀冊(cè)頁，用筆簡(jiǎn)潔，敷色清淡，具有疏朗淡雅、瀟灑飄逸的格調(diào)，構(gòu)圖也不落常套，以工筆中兼寫意、以形寫神的手法，發(fā)展了工筆花鳥畫法。他的作品，一花一葉都結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，符合生長(zhǎng)規(guī)律，無一筆無來歷，無一筆不自然。在他的畫里，我們可以體會(huì)到畫家瀟灑的胸襟和優(yōu)美的情趣，以及他對(duì)鄉(xiāng)土風(fēng)物的熱愛。

高劍父在回憶其師居廉時(shí)說：“師寫昆蟲時(shí)，每將昆蟲以針插腹部，或蓄諸玻璃箱，對(duì)之描寫；畫畢則以類似剝制的辦法，以針釘于另一個(gè)玻璃箱內(nèi)，一如今日的昆蟲標(biāo)本，仍時(shí)時(shí)觀摩。復(fù)于豆篷瓜架、花間草上，細(xì)查昆蟲的狀態(tài)?！贝苏Z，可見出居廉用功之勤。

《花卉奇石冊(cè)十二開》之一 清·居廉 21.6cm×26.2cm 北京故宮博物院藏