□ 佟士委

孫過庭《書譜》臨習(xí)：筆法 談

□ 佟士委

孫過庭博通古今，獨(dú)秀文華，書法以草書著名。其草書最為成功之處，在于“古不乖時，今不同弊”，既能從以“二王”為代表的古典書法美中汲取精華，同時，又能把握唐代人追求雄強(qiáng)的審美理想，加之“極慮專精，時逾二紀(jì)”的苦功夫，終成一代草書大師。

細(xì)觀《書譜》墨跡，孫過庭既得“二王”筆法的真諦，又有所發(fā)揚(yáng)、創(chuàng)新。全篇開始一段用筆沉穩(wěn)。速去緩來，應(yīng)規(guī)入矩，就像交響曲的引子，意和氣平;中間寫得興起，筆勢漸轉(zhuǎn)放縱，點畫相連，鉤環(huán)牽引；到了后段，隨逸興遄飛而達(dá)到高潮，只見筆下生風(fēng)，波詭云譎，盡情揮灑。首尾三千余言，高潮迭起，一氣呵成，可謂“意先筆后，瀟灑流落，翰逸神飛”，達(dá)到了“智巧兼優(yōu)，心手雙暢”的化境。

《書譜》的用筆，流暢婉轉(zhuǎn)中極富變化，“一畫之間，變起伏于鋒杪；一點之內(nèi)，映帶俯仰，氣脈貫通。筆端或輕如蟬翼，或重若崩云，剛中顯柔，柔中寓剛，飛動輕繼，意趣盎然?！稌V》筆法雖源于王羲之，但比王羲之更為雋拔剛斷、富于變化。其中，最具有特點的是橫畫、長點捺，先頓筆重按，后順筆出鋒，使一筆中陡然出現(xiàn)兩種變化，波瀾跌宕，神采頓生。右環(huán)轉(zhuǎn)下作弧筆時，筆畫末端由精轉(zhuǎn)而出細(xì)鋒，鋒芒咄咄，精神外耀，宛如瀑布突然受阻，流水變細(xì)，從巖隙中急轉(zhuǎn)而出。藏鋒、露鋒、中鋒、側(cè)鋒，無拘無束，自然揮灑。其筆法、意趣、氣韻，頗近陸機(jī)《平復(fù)帖》和王羲之《寒切帖》《遠(yuǎn)宦帖》，用筆破而愈完，紛而愈治，飄逸愈沉著，婀娜愈剛健”。

《書譜》（局部）唐·孫過庭 紙本 26.5cm×900.8cm 臺北故宮博物院藏

臨習(xí)此帖要做到以下幾點：首先，用筆要干凈利落，不要拖泥帶水，筆畫精簡、勁健，寓點畫于使轉(zhuǎn)之中，不可矯揉造作。其二，提按有度，主帶分明。筆畫和字與字之間的連帶變化非常豐富。主干筆畫寫得較重，如“宜、追、遲、重、夫、速”等字；筆畫連帶和字與字的連帶寫得較細(xì)較輕。把筆畫重按后，應(yīng)提得起，可斷筆另起筆畫，構(gòu)成連與斷的對比、輕重的變化。其三，中側(cè)兼施。側(cè)鋒運(yùn)用自如、爽利，與中鋒結(jié)合默契，中側(cè)構(gòu)成對比和反差。側(cè)鋒取妍，妍美飄逸；中鋒取質(zhì)，厚實含蓄。側(cè)鋒寫得較重，入筆側(cè)尖，但不是主流，主流是中鋒，中鋒者如“將、反、行、子”等字；側(cè)鋒者如“留、能、淹”等字。常見撇畫側(cè)鋒入筆，通過頓挫來完成側(cè)鋒轉(zhuǎn)中鋒。其四，方圓并施。方往往與側(cè)鋒用筆有關(guān)，圓往往與中鋒用筆有關(guān)，如“偏、家”兩字。其五，連斷有度。草書經(jīng)常給人的印象是一貫連綿，但不是《書譜》的風(fēng)格。不能一味地連，或一味地斷，這樣連斷對比就突出，如“至有未悟”“能迅速”“其速行”等字組。其六，略帶章草的筆意，筆畫末端帶有波角，但不是《書譜》的主流風(fēng)格。其七，曲曲環(huán)轉(zhuǎn)，大量使轉(zhuǎn)筆形。筆畫省簡、簡化，一筆呵成。使轉(zhuǎn)是草書的一個重要特征，以使轉(zhuǎn)為形質(zhì)，點畫為性情，書寫時還應(yīng)分清是圓轉(zhuǎn)還是方折，如“廣、敬、多、存”等字。其八，要對書寫性情進(jìn)行揣摩。《書譜》所表現(xiàn)的情性，雖沒有張旭、懷素那樣充滿激情，像浩浩蕩蕩的長江、黃河那樣奔騰而出，但它卻向我們展示了另一種美——叮咚的泉水，輕快而又暢達(dá)，悠閑而充滿詩情。這種情緒的展露有三個方面：一是在單個字之間，二是在字與字之間，另外是一片一片的組合之間。這些是我們在臨寫時最易忽視的，也是我們在組織章法時總覺得“平”的原委。