鄭宇

摘要：在家庭倫理劇中，危機敘事模式一直是主創(chuàng)人員慣用的模式，與那些細碎的日常家庭生活的摩擦相比，危機中的矛盾沖突既涉及人物性格的沖突，還涉及相關人物命運轉折，是家庭生活中的嚴重事件。而在危機敘事最常見的就是家庭婚外戀的婚姻危機。

關鍵詞：危機敘事模式；家庭倫理劇

從1999年中國第一部反映夫妻之間背叛的家庭倫理劇《牽手》開始，背叛作為家庭倫理敘事的一種結構類型，被廣泛采用。其所呈現(xiàn)的人物之間的矛盾，所反映的沖突更為激烈，更能帶給觀眾情感上的沖擊。在黑格爾的美學體系中，心靈的沖突視為真正重要的沖突。它來自于“心靈的差異”起于人所特有的行動。背叛主題的婚姻危機一般分為兩類。一類是“第三者”介入作為“主線結構”，另一類是“第三者”介入作為“子結構”。

一、“第三者”介入作為“主線結構”

該類型作品主要沿著的家庭中背叛者、被背叛者、第三者軌跡進行敘事。其他人物在副線中，主要是起推動主線劇情發(fā)展和人物間情感對照的作用。我們以家庭倫理劇《牽手》為例來解讀這種結構類型。

我們可以看出，全局主要講的是一個被第三者插足的家庭破裂又復合的故事。這是主線為我們所呈現(xiàn)的敘事，而全局的四條副線則有力的為主線作了很好的襯托并為這部劇提供主要人物之間溝通的媒介。當鐘銳抱怨日子索然無味的時候，老喬的日子卻過得平淡、和諧，雖然生活中遇到很多困難，但是夫婦兩個還是相互理解、相互支持。在敘事中，第三者王純租住在老喬的房子中，老喬妻子看出了鐘銳和王純的關系，告訴了夏曉雪。才發(fā)生以后鐘銳和曉雪之間的拉鋸戰(zhàn)。在另一條副線上，姜醫(yī)生是有婦之夫，他的追求使曉雪發(fā)現(xiàn)自己當時在家庭中的境況與姜妻現(xiàn)在的處境是何等的如出一轍。當時自己的家庭就是被第三者拆散，現(xiàn)在又要變成第三者拆散別人的家庭。她選擇了退出。而正是他和姜醫(yī)生的感情，使得姜妻去醫(yī)院大鬧，神情恍惚的姜醫(yī)生給何濤打錯了藥，致使何濤溺水死亡，這也將曉冰的即將家庭毀滅。這也從另一個角度展現(xiàn)了第三者對于家庭的傷害。

二、“第三者”介入作為“子結構”

在另一種敘事結構中，背叛沒有作為全局的主要描述部分，而是作為劇情發(fā)展的一部分呈現(xiàn)出來。其作用是對全劇的主題或者主干部分形成支撐或者反襯。2003年的電視劇《結婚十年》就是典型背叛作為“子結構”文本。

劇中敘事有一條主線，兩條副線。主線是成長和韓夢結婚十年，兩人的生活事業(yè)的風雨歷程。兩條副線分別是為：第一條，成長家老鄰居王叔與趙姨的婚姻。這是一個從組家庭，雖然兩個人生活在一起，但是趙姨對前夫林祥曾總是念念不忘。這也一定程度導致了兩個人的孩子王菁做了第三者。另一條：成長家的房東周紅，周紅的丈夫常年在國外，周紅頻繁的更換情人，丈夫也在國外包了二奶。但是與《牽手》不同的是，雖然背叛同樣在主線敘事發(fā)生，但是只是主題表達的其中一部分。在《結婚十年》全劇的20集當中，每兩集講述一年中該家庭發(fā)生的大事。成長與韓夢在學校相戀，為了成長，韓夢放棄了留校的機會。畢業(yè)后隨著成長來到了濱海，住在各自的集體宿舍里。兩人每天只能下班后見一面，這還得看成長的那位宿友是否在屋，為了擁有一個小小的空間，兩人決定結婚。其后成長與韓夢婚后每年的大事分別是：

第一年：千辛萬苦準備、解決住房、結婚；

第二年：韓夢懷孕，成長辭職；

第三年：韓夢生子，孩子的奶奶、姥姥為孩子的撫養(yǎng)鬧起了矛盾；

第四年：兩個人的工作都干的風聲水起。韓夢當上了外企經(jīng)理，成長當上了公司副總；

第五年：成長和人合伙開公司被人騙，后來開始自己拍廣告賺錢；

第六年：成長發(fā)跡，買了車，開車時狀況頻出；

第七年：成長和王菁有了婚外情；

第八年：韓夢和成長分居；

第九年：夫妻為了離婚打官司，成長破產(chǎn)，王菁離開；

第十年：成長當了建筑工人，繼續(xù)奮斗，夫妻關系和好如初。

在講述這對夫妻婚后十年生活中，有關于“第三者”插足的內(nèi)容占到了整個敘事篇幅的四分之一，共有五集。相對于生孩子、辭職等內(nèi)容，這一情節(jié)具有階段性和獨立性。但縱觀全劇，“第三者”插足這個事情對于成長和韓夢的婚姻影響最為深遠，直接導致兩人分居和家庭解體。主創(chuàng)人員將背叛安排在十三集開始，這正是兩人婚后“七年之癢”的時間。這樣安排的目的是讓觀眾體會到，和找工作、結婚、生孩子一樣，“第三者”插足在婚姻特定的階段和特定的環(huán)境是可能發(fā)生的。

參考文獻：

[1][德]格爾.《美學》第一卷，朱光潛譯[M].北京：商務印書館，1979：262.