李翩翩

摘要：自1949年新中國(guó)建立以來(lái)，中國(guó)舞蹈事業(yè)作為中國(guó)整個(gè)文化建設(shè)中的活躍因子，在當(dāng)代社會(huì)的發(fā)展與轉(zhuǎn)變中，經(jīng)歷了從無(wú)到有，由少變多的大幅度增長(zhǎng)，這背后有時(shí)代發(fā)展的特殊背景，有國(guó)家意志的關(guān)照扶持，有文化政策的強(qiáng)力抓手。無(wú)論師出何處，在多重力量的牽引下，中國(guó)當(dāng)代舞蹈在民眾中得到了廣泛的認(rèn)同和欣賞，佳作頻出碩果頗豐，一朝一夕之間可謂滿堂花開(kāi)，成長(zhǎng)態(tài)勢(shì)令人欣喜。

關(guān)鍵詞：舞蹈

然而，盛名之下必有隱憂。在改革開(kāi)放后，受自身“現(xiàn)代化”發(fā)展的迫切需要，中國(guó)當(dāng)代舞蹈亦步亦趨的向著西方現(xiàn)代主義道路看齊，無(wú)形中對(duì)國(guó)內(nèi)現(xiàn)有的多個(gè)舞種風(fēng)格屢次造成沖擊。在選擇與抗拒的發(fā)展中，中西文化之間的間隙隨著時(shí)間的沉淀，不可回避的橫垣在當(dāng)代人的面前。伴著“西方化”愈演愈烈的暗潮涌動(dòng)，國(guó)民經(jīng)濟(jì)的騰飛與文化意識(shí)的覺(jué)醒，掀起了一片中國(guó)傳統(tǒng)文化自省性的急切呼聲，敦促著中國(guó)當(dāng)代舞蹈也得以更為理性的審視自身坐擁的傳統(tǒng)文化血脈?，F(xiàn)如今，中國(guó)當(dāng)代舞蹈從數(shù)量上著眼已然進(jìn)入了一個(gè)繁盛期，但我們從創(chuàng)作觀念、體系建設(shè)等方面都還處在“蹣跚學(xué)步”的狀態(tài)，亟待重點(diǎn)突破，擴(kuò)大陣營(yíng)。中國(guó)當(dāng)代舞蹈路在腳下，何去何從？

一、中國(guó)當(dāng)代舞蹈前景可期

縱觀中國(guó)當(dāng)代舞蹈的發(fā)展，實(shí)則是一個(gè)從不斷吸收到多樣兼容、自我審視和尋求突破的發(fā)展?fàn)顟B(tài)。在歷經(jīng)建國(guó)起步、“文革”顛覆，改革開(kāi)放以后，中國(guó)當(dāng)代舞蹈以中國(guó)古典舞、中國(guó)民族民間舞和芭蕾舞首當(dāng)其沖，現(xiàn)代舞后來(lái)居上，街舞、國(guó)標(biāo)舞等多類(lèi)舞蹈形式相伴發(fā)展，無(wú)論是從觀念、形式、語(yǔ)言等方面都展現(xiàn)出了前所未有的開(kāi)放性和活力。

在短短半世紀(jì)有余的中國(guó)當(dāng)代舞蹈歷程中，一代又一代舞蹈人肩負(fù)著強(qiáng)烈的使命感，主動(dòng)的、自覺(jué)的在以北京舞蹈學(xué)院為核心的舞蹈重鎮(zhèn)中，向前推進(jìn)舞蹈學(xué)科的構(gòu)建與發(fā)展。這在中國(guó)舞蹈發(fā)展初期迅速的幫助我們?cè)谌珖?guó)范圍內(nèi)建立了一個(gè)相對(duì)統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)化的基礎(chǔ)，而隨著社會(huì)扁平化的趨勢(shì)逐步顯現(xiàn)，這種以權(quán)威為依托的輻射性影響正逐步被地方本土舞蹈建設(shè)所融動(dòng)，在中國(guó)古典舞之路的探索中，漢唐舞、敦煌舞、昆舞的應(yīng)聲而起，唐樂(lè)舞、漢畫(huà)舞蹈實(shí)驗(yàn)的和聲而舞，均大大拓寬了古典視野下傳統(tǒng)舞蹈的可能性。而以民族民間舞為領(lǐng)銜的創(chuàng)作研究在各地院校已然依托著天然的地緣優(yōu)勢(shì)逐步扛起了地方特色大旗。此外，相較于偏居學(xué)院一隅的現(xiàn)代舞系，現(xiàn)代舞專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)及獨(dú)立藝術(shù)家在北、上、廣三地鼎力的繁榮之景，無(wú)疑也呈現(xiàn)出一片有別于“學(xué)院派”的反哺之勢(shì)。星星之火可以燎原，若將前半世紀(jì)的當(dāng)代舞蹈成果視作象牙塔尖小部分群體“集體攻堅(jiān)”的結(jié)果，無(wú)法想象時(shí)至今日，若祖國(guó)大地上的地方院校、舞團(tuán)和獨(dú)立藝術(shù)家在斬獲自身的空間后活躍起來(lái)，不斷完善壯大，百花齊放、百家爭(zhēng)鳴，將會(huì)是怎樣的一片珠聯(lián)璧合，繁華盛景。

二、中國(guó)當(dāng)代舞蹈隱憂猶在

在世界當(dāng)代舞蹈進(jìn)程中，中國(guó)舞蹈演員就身體技術(shù)而言早已可以比肩世界任何國(guó)家的同行，而除此之外論及思想觀念的創(chuàng)新我們不及以美國(guó)、歐洲為首的西方世界，論及傳統(tǒng)文化的保護(hù)我們面向鄰國(guó)的日韓、印度也只能黯然失色。一時(shí)之間，世界舞蹈發(fā)展似乎早已走在了中國(guó)之前，這是我們必須正視的嚴(yán)峻事實(shí)。

轉(zhuǎn)眼望向國(guó)內(nèi)，據(jù)道略演藝數(shù)據(jù)庫(kù)顯示，在近五年中，盡管中國(guó)舞蹈市場(chǎng)有所回暖，無(wú)論演出場(chǎng)次、觀眾人數(shù)，還是票房收入都有所增幅，但從總體而言，新創(chuàng)劇目上演總數(shù)仍然匱乏，且重復(fù)排演率低，演出市場(chǎng)區(qū)域分布極為不均。依照此發(fā)展曲線仔細(xì)審視，毋庸置疑中國(guó)當(dāng)代舞蹈還處在“上升期”，但鑒于現(xiàn)階段舞蹈創(chuàng)作源頭的疲乏，資源浪費(fèi)程度較大以及演出市場(chǎng)占有率低、地域分布極其不均的狀況，致使我們的發(fā)展勢(shì)頭難言不受到負(fù)面影響。

三、中國(guó)當(dāng)代舞蹈無(wú)數(shù)可能

在對(duì)“中國(guó)”和“當(dāng)代”的把握中，我們的創(chuàng)作方式和思想觀念只能在多方鞭策間不斷地更新，往常遠(yuǎn)看，中國(guó)當(dāng)代舞蹈已經(jīng)走進(jìn)了自我展示的新時(shí)期，隨著科技創(chuàng)新時(shí)代的來(lái)臨，在自身轉(zhuǎn)型突破與外力環(huán)境沖擊的格局下，在不斷嘗試創(chuàng)新與顛覆打破的實(shí)驗(yàn)中，中國(guó)當(dāng)代舞蹈懷著對(duì)過(guò)去的無(wú)數(shù)眷戀與情懷或能在無(wú)數(shù)次微小創(chuàng)新中漸進(jìn)的發(fā)源生長(zhǎng)，而伴著對(duì)未來(lái)發(fā)展創(chuàng)新的展望期待與渴求，中國(guó)當(dāng)代舞蹈也難免會(huì)直面社會(huì)轉(zhuǎn)變、科技突破所帶來(lái)的顛覆性轉(zhuǎn)變。

四、結(jié)語(yǔ)

幾度風(fēng)雨幾度春秋，68余載風(fēng)霜雪雨，中國(guó)舞蹈依舊在路上走著，走過(guò)羊腸小徑，走過(guò)通衢大道，踏過(guò)蜿蜒曲折，遇過(guò)寬廣筆直。如今，在當(dāng)代社會(huì)，距離中國(guó)舞蹈振興的目標(biāo)從未如此之近，這個(gè)國(guó)家和這片土地上的舞蹈人，比任何時(shí)候都更具備潛心創(chuàng)作的環(huán)境與空間。即使我們前行的阻力日益加大，但絲毫不會(huì)影響我們前行的決心。 社會(huì)在發(fā)展，時(shí)代在前進(jìn)，我們一路走來(lái)，把舊日的努力寫(xiě)入中國(guó)舞蹈的歷史，我們一路走去，以今日的奮斗接力中國(guó)舞蹈的未來(lái)。世界日新月異，藝術(shù)多彩紛呈，舞蹈無(wú)數(shù)可能。中國(guó)當(dāng)代舞蹈路在腳下，沐浴春風(fēng)，一片輝煌！

參考文獻(xiàn)：

[1]孟繁瑋.路在腳下——文脈承續(xù)與生態(tài)重建并重[J].美術(shù)觀察.2011（3）：97-100.

[2]卿青.中國(guó)舞蹈現(xiàn)代性的足跡和訴求[J].中國(guó)藝術(shù)報(bào).2012.

[3]卿青.中國(guó)舞蹈現(xiàn)代性進(jìn)程中的問(wèn)題應(yīng)尋找自身蛻變[J].中國(guó)文藝網(wǎng).2012.

[4]潘志濤.新世紀(jì)中國(guó)民族民間舞傳承與發(fā)展的思考[J].藝術(shù)評(píng)論.2014（1）：38-41.

[5]于平.新時(shí)期中國(guó)舞劇創(chuàng)作的現(xiàn)狀、問(wèn)題與對(duì)策[J].北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào).2001（4）：1-10.endprint