摘要：賴(lài)聲川的表演工作坊的話劇《亂民全講》得成功的原因很多，但貼近現(xiàn)實(shí)、批判現(xiàn)實(shí)無(wú)疑是最重要的一點(diǎn)。同時(shí)，該劇內(nèi)容深諳觀眾心理學(xué)，也是它成功的一大法寶，本文從《亂民全講》的亂“象”分析、現(xiàn)實(shí)反思和觀眾等方面來(lái)展開(kāi)分析，以期揭開(kāi)該劇獨(dú)特魅力。

關(guān)鍵詞：《亂民全講》；亂“象”分析；現(xiàn)實(shí)反思；觀眾心理

改革開(kāi)放后，由于經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的同時(shí)，面對(duì)影視、網(wǎng)絡(luò)等多種傳媒形式巨大的競(jìng)爭(zhēng)。戲劇表演體制進(jìn)步不大。在很長(zhǎng)的一段時(shí)間里，大陸話劇界演出的精品話劇并不多，相對(duì)之下，港臺(tái)話劇界市場(chǎng)更為廣闊，得以蓬勃發(fā)展，話劇界涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的作品，其中賴(lài)聲川的表演戲劇工作坊中的《亂民全講》便是其中的代表。

《亂民全講》分成許多小章節(jié)，小章節(jié)又由小故事組成，每個(gè)不相關(guān)的小段是穿插著演，照導(dǎo)演的說(shuō)法，安排的順序沒(méi)什麼特別意義，很隨性的演出，每段小故事都會(huì)讓整場(chǎng)觀眾捧腹不論是會(huì)心一笑?！秮y民全講》的中心突出的是 “亂”，展現(xiàn)給觀眾的是一個(gè)光怪陸離的世界。

一、“亂”象種種

全劇開(kāi)篇便是一個(gè)亂象，一位演員代表的是一類(lèi)找不到自己心靈歸屬的當(dāng)代人，除了拼命工作、賺錢(qián)，根本不知道自己所做的一切是為了什么？當(dāng)幕后音不停地質(zhì)問(wèn)它時(shí)，他不承認(rèn)，也無(wú)法否認(rèn)，最后只得無(wú)奈地認(rèn)命。

《亂民全講》包括的東西很多，不僅有愿意像卡通人物一樣龜縮在現(xiàn)實(shí)生活小夾角中的卡通人，又有靠欺詐，推卸責(zé)任而活的形形色色的人，還有假專(zhuān)家，假學(xué)說(shuō)，沒(méi)完沒(méi)了等著開(kāi)會(huì)定論，大千世界，無(wú)奇不有，大千世界，無(wú)亂不齊。

在《亂民全講》中“小林”這一選段中，陌生人打電話給一名演員，開(kāi)口就告訴他姓林，再用洗錢(qián)等罪名將他嚇住，然后再用一系列的問(wèn)題，強(qiáng)詞奪理，將“小林”引到他住的賓館，拋出一個(gè)又一個(gè)的“重磅炸彈”，最后終于抓住了小林的軟肋——小林因?yàn)檗k廠弄壞了家鄉(xiāng)的環(huán)境，“平時(shí)清澈見(jiàn)底的小溪再也看不到了?！痹谏钌畹逆?zhèn)靜和沮喪中，，小林不自覺(jué)接過(guò)了陌生人遞過(guò)來(lái)的幾千元的賬單，小林在醒來(lái)之后，不是去消除自己的罪責(zé)，而是如法炮制，抓住一個(gè)女保險(xiǎn)員曾經(jīng)“發(fā)死人財(cái)”的罪證，讓她結(jié)果變成了好幾萬(wàn)的賬單，而女推銷(xiāo)員則抓住一位知名政界人士，利用他涉黑、貪污殺人的罪責(zé)，將數(shù)目更大的一筆債推了過(guò)去，債務(wù)越來(lái)越大，在一個(gè)又一個(gè)人的手中傳遞，最后被送到了兩個(gè)不懂事的小女孩手中，面對(duì)根本無(wú)力償還巨款的兩個(gè)小女孩，觀眾剩下的只有苦笑，從表面看，這只是一系列的詐騙，但是，從每個(gè)人被要挾的事情來(lái)看來(lái)說(shuō)，句句都是直擊臺(tái)灣社會(huì)現(xiàn)實(shí)的陰暗面，環(huán)境污染、黑金政治、黑心保險(xiǎn)、學(xué)生問(wèn)題等，造就了一團(tuán)渾濁的社會(huì)環(huán)境，黨派斗爭(zhēng)推卸責(zé)任，互相推諉，結(jié)果更大的惡果要毫不相干的年輕的一代來(lái)承擔(dān)。

二、現(xiàn)實(shí)反思

現(xiàn)代臺(tái)灣地區(qū)社會(huì)凸顯著巨大的矛盾：

下面是一組臺(tái)灣地區(qū)的人口構(gòu)成數(shù)據(jù)：時(shí)間：1945年到1950年；臺(tái)灣人口構(gòu)成：大陸各省市籍人口占11.7 %，客家人13.6 %，福佬人67.5 %，原住民1.8 %，各類(lèi)型居民的生活習(xí)俗不一樣，各種文化差異下，族群間的沖突此起彼伏 。1980年代中期以后，隨著臺(tái)灣政治民主化和本土化的轉(zhuǎn)型，潛伏在臺(tái)面之下的省籍矛盾、情結(jié)和沖突逐漸浮現(xiàn)到了公共領(lǐng)域的討論中。

《亂民全講》于2003年春在臺(tái)灣公演成功。全劇很貼近社會(huì)現(xiàn)實(shí)，是對(duì)現(xiàn)實(shí)的直接體現(xiàn)也是一種典型的底層敘事。這是它能在大陸和臺(tái)灣地區(qū)市場(chǎng)獲得巨大的成功的原因。

在為人哲學(xué)的方面，本劇揭示了現(xiàn)代社會(huì)的另一特點(diǎn)——奴性，畫(huà)外音說(shuō)，演員人，他就是人，說(shuō)他是狗，他立刻趴在地上，做狗狀汪汪叫，問(wèn)他為什么會(huì)變成如此模樣？回答：小時(shí)侯老師教的，老師說(shuō)我是什么，我就是什么。這是賴(lài)聲川戲劇的一個(gè)典型特點(diǎn)：嬉皮主義的一個(gè)突出特點(diǎn)是完全利他主義，是對(duì)權(quán)威教育思想的一種諷刺性的順從和反叛。真正的絕對(duì)服從變成了奴性，完全失去了自我。

三、觀眾心理

從觀眾心理學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，觀眾對(duì)審美對(duì)象的“填補(bǔ)”，應(yīng)當(dāng)是主動(dòng)而又積極的行動(dòng)。只有設(shè)法將人們的被動(dòng)心理狀態(tài)轉(zhuǎn)化為主動(dòng)心理狀態(tài)，他們才會(huì)有飽滿(mǎn)的情緒，發(fā)揮出極大的積極性。

《亂》劇的幾個(gè)小故事，無(wú)一不是貼近社會(huì)現(xiàn)實(shí)，這在前文已經(jīng)詳細(xì)講過(guò)，而且它們不走嚴(yán)肅說(shuō)教路線，力爭(zhēng)詼諧有趣。但是，創(chuàng)作者想去帶領(lǐng)大家思考讓觀眾不只是笑笑而已，而是能再去想些更深刻的東西，所以當(dāng)觀眾在觀看時(shí)興意嫣然，去嘲笑角色的愚蠢、無(wú)恥時(shí)，猛然驚醒，自己也是愚蠢者。他們也會(huì)去反思。同時(shí)，全劇的內(nèi)容不是詼諧到底，后期變得嚴(yán)肅、富有象征意義，這就緊緊咬合了由前期幽默內(nèi)容調(diào)動(dòng)起來(lái)的觀眾情緒，一起達(dá)到全劇的高潮。

同時(shí)，關(guān)于笑話的大量運(yùn)用，有助于建立觀眾與演員良好的反饋關(guān)系，演員需要觀眾的掌聲和喝彩聲，如果開(kāi)場(chǎng)便得到噓聲，那么對(duì)于演員的演出心理絕對(duì)是一種致命的打擊，而開(kāi)篇便使用科渾描寫(xiě)，那么，觀眾的喝彩無(wú)疑會(huì)大大提升演員的演出士氣，進(jìn)入一個(gè)良性循環(huán)。由于觀眾的審美心理在被引用出來(lái)之后就有自覺(jué)性和延續(xù)性，所以，故事的框架在建構(gòu)戲劇心理之后，便不能隨意更改，就得繼續(xù)延續(xù)它的“現(xiàn)實(shí)”性。觀眾與觀眾之間也存在一個(gè)特性，那就是在劇場(chǎng)中，他們要比在生活中更容易取得一致，他們具有集體的反應(yīng)力和感受力，即在第一個(gè)笑話開(kāi)始的時(shí)候，先察覺(jué)的觀眾引起后察覺(jué)觀眾的注意，而后察覺(jué)觀眾的笑聲則更加激勵(lì)先察覺(jué)的觀眾的積極性，兩者一起，構(gòu)成整個(gè)劇場(chǎng)和諧的環(huán)境?！秮y》劇的幾個(gè)小故事走的都是貼近社會(huì)現(xiàn)實(shí)的路線，那么，很多觀眾很容易就產(chǎn)生共鳴，從而使《亂》劇的演出漸入佳境。

總之，《亂民全講》反映的亂象有規(guī)律可循，它反映的是整個(gè)臺(tái)灣地區(qū)混亂的社會(huì)風(fēng)氣，這和普通觀眾的生活直接相關(guān)。平易近人的內(nèi)容，再加上詼諧的表演方法，這就是該劇的成功之道。

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[5] http：//baike.baidu.com/view/970447.htm

作者簡(jiǎn)介：嚴(yán)義卿，女，現(xiàn)任教于貴州省銅仁市幼兒師范高等專(zhuān)科學(xué)校初等教育學(xué)院。endprint