喬楠

（蘇州科技大學(xué)，江蘇 蘇州 215000）

摘 要：情感是藝術(shù)創(chuàng)作中一項非常重要的因素，而情感性是指藝術(shù)的一個重要目的是表現(xiàn)人的情感，傳達(dá)人的情感，激發(fā)人的情感。藝術(shù)中的情感多種多樣，包括藝術(shù)家本身的情感，作品表達(dá)的情感，觀賞者對于畫面所感受到的情感等。

關(guān)鍵詞： 情感；視點(diǎn)；技法

中圖分類號：J213 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）18-0046-01

藝術(shù)家本身的情感是藝術(shù)家由生活的某些事物引起，想要通過作品表達(dá)的，一種創(chuàng)作沖動。這也是藝術(shù)總帶有時代性和文化性的一個重要原因?，F(xiàn)在的我在專業(yè)上正面對著創(chuàng)作這一難題，總是在煩惱創(chuàng)作的題材，但我始終認(rèn)定的一點(diǎn)是，題材肯定是要與自己的生活息息相關(guān)，而不是去憑空捏造。只有與自己生活緊密聯(lián)系的事物或者情懷才能引發(fā)出自己的情感，才能在畫中努力將其表現(xiàn)，如果去畫一些離自己生活太過遙遠(yuǎn)的事物，自己本身就沒有感情色彩，那畫又如何具備靈魂呢？所以我的作品大多與年輕女性的生活息息相關(guān)。而觀賞者對于畫面所感受的情感，在我的理解，那是生活的一種共鳴。在具備相似情感的條件下，觀賞者通過藝術(shù)，激發(fā)了自己的思維，從而引起共鳴。

中國傳統(tǒng)繪畫里人文精神的表現(xiàn)之一，就是借畫抒情，實(shí)則托物言志。而真情實(shí)感”也是藝術(shù)作品感染人的關(guān)鍵。這里的真情實(shí)感是自然發(fā)生的引發(fā)藝術(shù)家創(chuàng)作沖動的情感。我們經(jīng)常會說一幅作品很有“生氣”?！吧鷼狻币环矫媸怯屑记傻某恋?，但另一方面正是源于生活和作者內(nèi)心的沖動。在藝術(shù)中傳遞的情感可分為日常情感和形式情感，日常情感比較容易傳達(dá)，并引起欣賞者的共鳴。

當(dāng)今中國畫壇上，羅寒蕾創(chuàng)作的女性人物畫可謂獨(dú)樹一幟。羅寒蕾筆下的人物，面部精致，神情生動，體態(tài)優(yōu)美，氛圍寧靜閑適；線條靈活多變，設(shè)色樸素大方，再佐以創(chuàng)新的技法表達(dá)，畫面清新明快。她用色清淡素，“隨形賦彩”，用干練的線條，來表達(dá)藝術(shù)家內(nèi)心的空靈、寧靜。她畫面中的每個形象設(shè)計都很有自己的思想，卷發(fā)、皮衣、格子衫、牛仔褲、這些造型也都十分具有時代感。羅寒蕾通過筆下一個個不同的人物形象表現(xiàn)不同的感情，傳達(dá)不同感情，激發(fā)不同的感情，從而實(shí)現(xiàn)人與人之間的情感性交流。

在羅寒蕾創(chuàng)作的組畫《婚姻》中，表達(dá)了她對于中國三代人不同的婚姻觀與各個時代婚姻關(guān)系變化的認(rèn)識，這是也她對于愛情的感悟。畫面中相同的中式椅子，代表著每個時代，每一對夫妻之間存在著的，維系著他們婚姻關(guān)系的中國傳統(tǒng)婚姻道德觀，而每個畫面中人物各不相同的坐姿，則體現(xiàn)出了每代人不同的性格特點(diǎn)；三幅畫選用了不同的色調(diào)，充分體現(xiàn)了不同年代的人們性格和所形成的婚姻關(guān)系之間的差異。

首先第一幅《父母》，這幅畫運(yùn)用黑白二種顏色，烘托出一種年代感，父母兩人端正的坐著，衣著樸素保守，目光柔和，帶著微微的笑意。有點(diǎn)像以前的老照片式，兩人之間并沒有什么交流，一是體現(xiàn)了父母內(nèi)斂的性格，二是在父母那個年代，多是相敬如賓的情感，相互尊重，并沒有如今的熱情似火，兩人之間如溫開水一樣溫潤，似水長流。而中間的小茶幾上還有一個茶杯，仿佛下一秒父親就會慢悠悠的拿起來品上一口，整幅畫表現(xiàn)出的是一種平和、樸素、穩(wěn)定的婚姻關(guān)系，這也正是父母那輩婚姻最大的一個特點(diǎn)；

再說第二幅《我們》，這幅畫主要運(yùn)用了銀和朱砂兩種色彩，紅色是一種自由而又熱烈的色彩，體現(xiàn)了如今這個時代，人們享受自由戀愛，每一份愛戀都來的是那么的轟轟烈烈。畫中的兩人隨意舒適的坐著，衣著時髦，四目交匯，眼神中似乎都充滿了愛意。體現(xiàn)了這個年代人們無拘束的性格，不在對愛意遮遮掩掩，而是自然的流露出，主動的去表達(dá)自己。而纏繞在兩人手中的毛線，在我看來代表了兩個人的聯(lián)系，表現(xiàn)了兩個人合作完成婚姻這件事，而這根線是那么的纖細(xì)，也體現(xiàn)了如今婚姻狀況的脆弱，先不要夫妻之間的相互束縛與耐心包容來小心翼翼的維持。這是現(xiàn)在這個年代無拘束而又動蕩的婚姻關(guān)系；

最后第三幅畫《女兒》，這幅畫中使用了石青和金色，背景是藍(lán)色的，如此夢幻的色彩，代表著小女孩遙遠(yuǎn)并充滿著未知數(shù)的婚姻，小女孩如今小小的，衣著活潑可愛，一個人在椅子上肆意的嬉戲，而另外一張椅子如今還空著，不知未來會是怎樣的人，用什么樣的姿勢在坐上邊。畫中傾注了父母對于女兒未來滿滿的期盼和微微的擔(dān)憂，表達(dá)了現(xiàn)在的人們對與兒輩婚姻關(guān)系的的疑慮和期待。

“寫形不難，寫心惟難”惟妙惟肖，栩栩如生，躍然紙上，這些成語的背后是對畫作形神兼?zhèn)涞馁澝?。表現(xiàn)形似的方法可以有很多種，可是畫好人物的內(nèi)心，是要通過人物的一擎一笑，展現(xiàn)各自地喜怒哀樂，卻是最難的。

我在創(chuàng)作方面主要的進(jìn)行的正是工筆人物，而這些也正是我要不斷學(xué)習(xí)的，從自身出發(fā)，體驗生活中的人和事，抓住自己對于生活的體味，時代的激情，心態(tài)的訴求，不斷地通過繪畫去表達(dá)自己的情感。

參考文獻(xiàn)：

[1]王祎.論女性畫家自畫像之精神內(nèi)在指向[D].合肥：安徽財經(jīng)大學(xué)，2012.

[2]申虹霓.中國繪畫的筆法神韻[J].美術(shù)大觀，2014.