文/黃永逸

六十年風(fēng)雨趕路人數(shù)不盡銀幕好聲音（六）

文/黃永逸

劉廣寧與安分脫邊的“公主”

代表作品：《天鵝湖》《苔絲》《葉塞尼亞》《生死戀》《冷酷的心》《尼羅河上的慘案》《孤星血淚》《絕唱》等

經(jīng)典臺(tái)詞：

“我愛(ài)你，從未愛(ài)過(guò)別人，永遠(yuǎn)不會(huì)，這是真的?！?/p>

—《魂斷藍(lán)橋》

劉廣寧很早就接觸文藝，她在童話故事和法國(guó)兒歌的陪伴下度過(guò)童年。上學(xué)的時(shí)候，老師認(rèn)為她普通話說(shuō)得好，就常讓她朗讀課文，她也經(jīng)常在課余時(shí)間參加一些演出。朗誦和演出占據(jù)了劉廣寧學(xué)生時(shí)代大部分的課余時(shí)間，她對(duì)藝術(shù)的興趣也因此與日俱增。再長(zhǎng)大一些，電臺(tái)廣播劇以及譯制片等新興的語(yǔ)言表演藝術(shù)又拓寬了劉廣寧的視野，徹底激發(fā)了她對(duì)語(yǔ)言表演的興趣。

高中畢業(yè)之后，劉廣寧為了進(jìn)入上譯廠，放棄報(bào)考大學(xué)。比起安分地接受全國(guó)統(tǒng)一分配的工作，劉廣寧更想冒個(gè)險(xiǎn)。當(dāng)時(shí)有個(gè)鄰居告訴她上譯廠在招考演員，她就寫(xiě)了一封自薦信。幸運(yùn)的是，劉廣寧湊巧趕上了原定于之前就舉行的考試?？荚噧?nèi)容包括兩個(gè)部分的朗誦，分別是自己準(zhǔn)備的材料，和上譯廠準(zhǔn)備的劇本臺(tái)詞。最終，劉廣寧沒(méi)有辜負(fù)自己的一時(shí)沖勁，順利走進(jìn)了上譯廠的大門(mén)。

剛開(kāi)始參與配音的時(shí)候，劉廣寧配得比較多的角色是不克制真實(shí)情感的年輕少女。比如《生死戀》中的夏子，她是千金小姐，接受過(guò)高等教育，對(duì)待愛(ài)情非常勇敢。此外，《魂斷藍(lán)橋》中的瑪拉，《葉塞尼婭》中的露易莎，《冷酷的心》中的莫尼卡等等，年輕角色都在劉廣寧的配音下多了幾分少女的味道。在劉廣寧十幾歲時(shí)，她就閱讀了《鏡花緣》和《紅樓夢(mèng)》。這兩部小說(shuō)中，對(duì)眾多女性角色的描寫(xiě)細(xì)致入微，潛移默化地幫助了劉廣寧在配音時(shí)對(duì)女性角色的理解和判斷。

劉廣寧的音色甜美可人，就像是專門(mén)為“公主”這類(lèi)角色量身打造的聲音。有網(wǎng)友這樣描述道：“從小我們看童話，看王子和公主的故事，但是我們不知道王子和公主長(zhǎng)什么樣，后來(lái)看了小人書(shū)，知道他們長(zhǎng)什么樣了，可還是不知道他們的聲音是什么樣的。直到看了童自榮和劉廣寧配音的動(dòng)畫(huà)片《天鵝湖》，才知道，王子和公主的聲音原來(lái)是這樣的。”然而，劉廣寧卻希望自己的聲音不局限于此，“一直是公主的感覺(jué)，就是我的失敗”。

于是，在日本影片《絕唱》中，劉廣寧配的不再是公主角色，而是貧農(nóng)出身的女孩小雪。她和少爺談戀愛(ài)不像《生死戀》中的夏子那樣，也不像西方影片中的女性那么奔放。劉廣寧想起她看過(guò)的巴金代表作之一《家》中的鳴鳳，她和三少爺覺(jué)慧互相喜歡，但相差懸殊的地位讓鳴鳳對(duì)這份愛(ài)望而卻步。謹(jǐn)慎管理著真心的鳴鳳，和《絕唱》中的小雪有共通之處，劉廣寧便將鳴鳳的這種狀態(tài)融合進(jìn)小雪的配音中去。通過(guò)為小雪配音，劉廣寧展示了該角色應(yīng)該具備的淳樸聲音，證明自己可以完美駕馭除公主之外的其他角色。從當(dāng)初報(bào)考上譯廠開(kāi)始，劉廣寧就表達(dá)了“不安于現(xiàn)狀”的態(tài)度。她不斷地跳出安全區(qū)域，去嘗新，去挑戰(zhàn)，把固有的形象置之一旁，激發(fā)出不一樣的自己。

電影《絕唱》配音角色：小雪

曹雷關(guān)上演員的門(mén)，打開(kāi)配音的窗

代表作品：《羅馬之戰(zhàn)》《茜茜公主》《愛(ài)德華大夫》《國(guó)家利益》《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》《穿普拉達(dá)的女王》《牛虻》等

經(jīng)典臺(tái)詞：

“我說(shuō)話的時(shí)候別插嘴，除了我要你回答問(wèn)題?！?/p>

——《茜茜公主》

在曹雷上幼兒園的時(shí)候，她就第一次登臺(tái)表演了。她的父親特別愛(ài)好戲劇，他希望曹雷將來(lái)可以成為一名演員。曹雷一年級(jí)的時(shí)候，全校舉行演講比賽，父親給她寫(xiě)了個(gè)演講稿，名為《我要當(dāng)一名演員》。其中一句話，曹雷至今都還記得：“我要我哭人也哭，我笑人也笑?！?/p>

曹雷從上海戲劇學(xué)院畢業(yè)之后，留校當(dāng)過(guò)表演課教師，在曹雷事業(yè)剛起步的時(shí)候，她的確照計(jì)劃成為在話劇和電影兩個(gè)領(lǐng)域雙棲的演員。可是，計(jì)劃總是會(huì)被突如其來(lái)的變化所打亂。曹雷被查出罹患癌癥，工作單位勸她病退，那年曹雷41歲，而她顯然不想那么早就退休。曹雷突然想到自己曾被借調(diào)至上譯廠的經(jīng)歷，就想干脆轉(zhuǎn)戰(zhàn)幕后工作。

那次借調(diào)是請(qǐng)她為《羅馬之戰(zhàn)》中的瑪莎·溫薩配音，這個(gè)角色是個(gè)野心勃勃的女人。曹雷當(dāng)時(shí)并不懂得怎么在話筒前運(yùn)用自己的聲音，她就自己琢磨，配音和表演一樣，要跟著人物的內(nèi)心走，有了比較準(zhǔn)確的心理路線，語(yǔ)言跟形象就容易合拍。在《羅馬之戰(zhàn)》中為男主角羅馬城防官塞迪古斯配音的衛(wèi)禹平是輔導(dǎo)曹雷配音的譯制導(dǎo)演，曹雷在讀中學(xué)的時(shí)候，就特別喜歡衛(wèi)禹平在蘇聯(lián)影片《偉大的公民》中為沙霍夫的配音。那時(shí)，衛(wèi)禹平天天下班后留在廠內(nèi)幫曹雷排戲，或許是因?yàn)閮扇硕加形枧_(tái)演員的經(jīng)歷，衛(wèi)禹平非常清楚如何啟發(fā)曹雷，去抓住角色的內(nèi)心情感。

曹雷自從在《茜茜公主》中為蘇菲皇太后的配音得到萬(wàn)千支持之后，這類(lèi)角色便接踵而至：《王室戀曲》中的英國(guó)伊麗莎白二世，《瑪戈王后》中的皇太后凱瑟琳，《拿破侖情史》中的拿破侖母親等等。這類(lèi)角色不僅限于國(guó)外引進(jìn)的作品，還有不少國(guó)內(nèi)的角色，比如《大明宮詞》里的武則天，《漢武大帝》里的竇太后等。有觀眾認(rèn)為配這類(lèi)角色特別過(guò)癮，可是曹雷清楚，為角色配音還是需要去了解角色本身，配得越多，難度越高。這不是類(lèi)型化的東西，“就說(shuō)武則天，當(dāng)女王之前和稱帝之后肯定不一樣”。

曹雷表示，在配音的同時(shí)，她也跟著片中的演員學(xué)習(xí)表演。曹雷曾經(jīng)8次為梅麗爾·斯特里普配音，每一部片中的角色在聲音的處理上都有她自己的設(shè)想，比如根據(jù)角色家鄉(xiāng)的不同采用不同的口音表演?！拔遗溥^(guò)她8部片子，每部中她的角色、聲音、形態(tài)都不一樣，我覺(jué)得自己就好像在隨著她一起學(xué)習(xí)?！辈芾自f(shuō)，“聲音是屬于角色，它為了刻畫(huà)角色的內(nèi)心而存在。要愛(ài)心中的藝術(shù)，而不是愛(ài)藝術(shù)中的自己?！睙o(wú)論是陰險(xiǎn)狡詐的，還是純真善良的角色，曹雷表示，幕后配音比她在舞臺(tái)上更有施展的空間，雖然配音時(shí)她站的地方不大，但是銀幕上的天地卻無(wú)限廣闊。

電影《穿普拉達(dá)的女王》配音角色：米蘭達(dá)

電影《茜茜公主》配音角色：蘇菲皇太后