摘要：《小徑分岔的花園》是博爾赫斯短篇小說(shuō)中的代表之作。小說(shuō)表面上講述了一戰(zhàn)期間的一個(gè)間諜故事，但作者的真正意圖卻在于闡述自己的時(shí)間觀念，所講的故事只不過(guò)是時(shí)間觀念的一個(gè)例證。

關(guān)鍵詞：博爾赫斯；《小徑分岔的花園》；時(shí)間；迷宮

豪爾赫·路易斯·博爾赫斯是20世紀(jì)享譽(yù)世界的拉美文壇巨匠，一生創(chuàng)作了大量的小說(shuō)、詩(shī)歌、散文。他的作品普遍構(gòu)思精巧、玄秘深?yuàn)W，充斥著哲學(xué)思辨，對(duì)后現(xiàn)代主義產(chǎn)生了深刻的影響。約翰·馬克斯韋爾·庫(kù)切曾評(píng)價(jià)博爾赫斯：“他，甚于任何其他人，大大創(chuàng)新了小說(shuō)的語(yǔ)言，為整整一代偉大的拉美小說(shuō)家開(kāi)創(chuàng)了道路。”

一

時(shí)間、空間、迷宮等哲學(xué)命題往往是博爾赫斯文學(xué)創(chuàng)作的基本主題。在短篇小說(shuō)《小徑分岔的花園》中，博爾赫斯將時(shí)間和迷宮結(jié)合起來(lái)，建造了一個(gè)“時(shí)間的迷宮”：一個(gè)叫余準(zhǔn)的中國(guó)博士在第一次世界大戰(zhàn)中替德國(guó)人充當(dāng)間諜。當(dāng)余準(zhǔn)發(fā)現(xiàn)英國(guó)人的炮兵陣地在艾伯特，但他來(lái)不及通知柏林的間諜頭目時(shí)，一本電話簿幫了他的忙——上面有一個(gè)叫艾伯特的熟人。艾伯特是一位漢學(xué)家，住在一個(gè)“小徑分叉的花園”里，正在研究余準(zhǔn)的曾祖父彭冣的迷宮——一部奇異的長(zhǎng)篇小說(shuō)。余準(zhǔn)逃到艾伯特家中，與艾伯特交談一陣之后，開(kāi)槍打死艾伯特，隨后追蹤而來(lái)的馬登上尉將余準(zhǔn)逮捕。余準(zhǔn)后來(lái)被判絞刑，但德國(guó)方面卻根據(jù)余準(zhǔn)槍擊艾伯特一事猜出了這個(gè)軍事機(jī)密，并派飛機(jī)轟炸了英軍炮兵陣地，余準(zhǔn)“糟糕地取得了勝利”。

小說(shuō)揭示了偶然性對(duì)命運(yùn)的決定作用，但敘述的真正重心卻是花園——迷宮。博爾赫斯被稱為“圖書(shū)館作家”，他在書(shū)齋和圖書(shū)館中度過(guò)了一生中的大部分時(shí)間。安靜的、迷宮般的書(shū)本世界與紛亂的現(xiàn)實(shí)世界形成鮮明的對(duì)比。書(shū)本的世界可以讓人展開(kāi)想象，穿越時(shí)空，任意遨游。這不免增加博爾赫斯內(nèi)心的迷惑，生出“我是誰(shuí)、我在哪”的疑問(wèn)?，F(xiàn)代科學(xué)知識(shí)能夠解釋許多問(wèn)題，卻始終無(wú)法解釋人對(duì)于自身命運(yùn)的迷惑，無(wú)法回答人對(duì)時(shí)間、空間和永恒的追問(wèn)?！霸诖蟛糠謺r(shí)間里，我們并不存在；在某些時(shí)間，有你而沒(méi)有我；在另一些時(shí)間，有我而沒(méi)有你；再有一些時(shí)間，你我都存在。目前這個(gè)時(shí)刻，偶然的機(jī)會(huì)使您光臨舍間；在另一個(gè)時(shí)刻，您穿過(guò)花園，發(fā)現(xiàn)我已死去；再在另一個(gè)時(shí)刻，我說(shuō)著目前所說(shuō)的話，不過(guò)我是個(gè)錯(cuò)誤，是個(gè)靈魂?！毙≌f(shuō)試圖展現(xiàn)這樣一種時(shí)間的形態(tài)：一張由分離、交叉、平行的無(wú)數(shù)時(shí)間織成的網(wǎng)，這張各種時(shí)間靠攏、分歧、交錯(cuò)或永遠(yuǎn)互不相干的錯(cuò)綜復(fù)雜的網(wǎng)，包含著全部的可能性，“時(shí)間永遠(yuǎn)分岔，通向無(wú)數(shù)的將來(lái)”。

二

在博爾赫斯看來(lái)，時(shí)間是宇宙唯一的魔法師和主宰。因此，他力圖建立一種宇宙圖式，一座用文字和幻想構(gòu)建的時(shí)間的迷宮，小說(shuō)《小徑分岔的花園》正是這一理念的集中體現(xiàn)。小說(shuō)在虛構(gòu)的文本與現(xiàn)實(shí)的事件之間轉(zhuǎn)換，游走于生命與死亡、偶然與必然、時(shí)間與空間中，將過(guò)去、現(xiàn)在和將來(lái)巧妙地匯集在迷宮里，使人物的命運(yùn)和迷宮的建構(gòu)與破譯融為一體，揭示著偶然性對(duì)命運(yùn)的影響以及迷宮中深刻的時(shí)間內(nèi)涵。從表面上來(lái)看，這很像一部間諜小說(shuō)，但博爾赫斯真正的意圖卻在于闡述自己的時(shí)間觀念，所講的故事，也不過(guò)是自己的時(shí)間觀念的一個(gè)例證。在故事中，主人公不是余準(zhǔn)，不是艾伯特，而是時(shí)間，他們都陷入了時(shí)間的迷霧中。就好像小徑的分岔似乎蜿蜒向每個(gè)不同的可能性，你不清楚它究竟是把你帶向出口，還是更巨大的糾纏中。這篇小說(shuō)很典型地表現(xiàn)了博爾赫斯的人生哲學(xué)，其中心思想就是：時(shí)間和空間都是不可窮盡的，時(shí)間和空間都是無(wú)限的。

《小徑分叉的花園》以它題材的幻想性、主題的哲理性、手法的荒誕性、語(yǔ)言的反復(fù)性將時(shí)間的問(wèn)題不可避免地通向了不可知論。余準(zhǔn)不知道自己為何大難臨頭，艾伯特不知死神已經(jīng)敲門，英國(guó)人不知余準(zhǔn)為何會(huì)殺死一個(gè)無(wú)辜的漢學(xué)家，最后，誰(shuí)都不可能知道余準(zhǔn)的“無(wú)限悔恨和厭倦”。但同時(shí)，通過(guò)時(shí)間的秘密通道，今人與古人、自我與他人可以相通，所有的夢(mèng)都可以導(dǎo)向同一個(gè)夢(mèng)，一個(gè)夢(mèng)又分解成無(wú)數(shù)的夢(mèng)，“每一種結(jié)局是另一些分岔的起點(diǎn)”。“我”的迷宮、艾伯特的迷宮、彭冣的迷宮，以及彭冣那本幻想中的書(shū)原來(lái)是一個(gè)東西，時(shí)間的分岔讓我們?cè)谝稽c(diǎn)上相遇了，消失的迷宮也由此復(fù)活。

三

知識(shí)淵博、涉獵廣泛的博爾赫斯，開(kāi)創(chuàng)了一種用文學(xué)作品探討哲學(xué)問(wèn)題的寫作方法。他的作品中充斥著對(duì)生命、死亡、時(shí)間、空間、迷宮等形而上問(wèn)題的思考，這與他深厚的哲學(xué)素養(yǎng)是分不開(kāi)的。《小徑分岔的花園》中，博爾赫斯將關(guān)于時(shí)間相對(duì)性的深?yuàn)W復(fù)雜的哲學(xué)問(wèn)題訴諸小說(shuō)這一藝術(shù)形式，執(zhí)著地探討了這一主題：人迷失在由不斷重復(fù)的變化所構(gòu)成的時(shí)間迷宮里，人的作品、以及人自己，都只是轉(zhuǎn)瞬即逝的時(shí)間的外形。

以《小徑分岔的花園》為代表，博爾赫斯創(chuàng)造了多篇以時(shí)間為主題的作品：《圓形廢墟》看似討論本體論，實(shí)際上是在證明創(chuàng)造可以沒(méi)有空間，但不能沒(méi)有時(shí)間；《另一種死亡》設(shè)想了一種可以從頭再來(lái)的折疊時(shí)間；《門檻旁邊的人》描繪了一種過(guò)去、現(xiàn)在、將來(lái)同時(shí)存在的時(shí)間形態(tài)；《阿萊夫》建構(gòu)了一個(gè)全部時(shí)間同時(shí)存在的空間，“永恒是集結(jié)了所有時(shí)間回響的瞬間”……

總之，時(shí)間迷宮縱橫交錯(cuò)、錯(cuò)綜復(fù)雜，表現(xiàn)出博爾赫斯對(duì)世界、對(duì)人生的思考。世界混亂一團(tuán)，時(shí)間循環(huán)交叉，空間同時(shí)并存，一切都充滿著無(wú)盡的偶然性和可能性。人生活在世界上，就像走進(jìn)了迷宮，既喪失了目的，也找不到出路。博爾赫斯自己就是一個(gè)“迷失在形而上學(xué)迷宮中的阿根廷人”。

【參考文獻(xiàn)】

[1][阿根廷]豪爾赫·路易斯·博爾赫斯.小徑分岔的花園[M].王永年譯.上海：上海譯文出版社，2006.

[2][美]伯金.博爾赫斯談話錄[M].王永年譯.上海：上海譯文出版社，2008.

[3]殘雪.解讀博爾赫斯[M].北京：人民文學(xué)出版社，2000.

[4]戴冰.穿過(guò)博爾赫斯的陰影[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2016.

[5]韋燕.論博爾赫斯的文學(xué)觀[D].上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué)，2009.

[6]陳博.博爾赫斯文學(xué)思想研究[D].山東師范大學(xué)，2009.

作者簡(jiǎn)介：安琪（1992-），女，蒙古族，內(nèi)蒙古師范大學(xué)文學(xué)院在讀研究生。研究方向：比較文學(xué)與世界文學(xué)。