吳磬軍　丁志剛

【關(guān)鍵詞】燕下都；瓦當(dāng)；錯(cuò)切；雙龍饕餮紋

【摘 要】燕下都瓦當(dāng)雖為半圓形，但壓制當(dāng)面紋飾的范具卻是圓形的，在范具上、下半圓中設(shè)計(jì)一種相同且對(duì)稱的紋飾，橫向切割便產(chǎn)生兩件相同紋飾的半瓦當(dāng)。如果切割方向錯(cuò)誤，就會(huì)形成一對(duì)紋樣怪異難辨的錯(cuò)切瓦當(dāng)。該文介紹了一件與以往所見不同的錯(cuò)切瓦當(dāng)，除制作時(shí)由橫向切割變?yōu)榭v向切割外，是在范具上下兩個(gè)半圓中設(shè)計(jì)了兩種不同表現(xiàn)的“雙龍饕餮紋”，錯(cuò)切后的紋飾顯得更加復(fù)雜而不易辨識(shí)。

春秋戰(zhàn)國時(shí)期，燕下都乃至整個(gè)燕國疆域出土的瓦當(dāng)皆為半圓形，從未見過整圓形。這是區(qū)別于同時(shí)期的齊、秦、三晉以及中山諸國瓦當(dāng)形制上既見半圓形又見整圓形的一個(gè)重要特征。傅振倫先生早在1931年春對(duì)燕下都老姆臺(tái)遺址考察時(shí)就發(fā)現(xiàn)，“花紋圖案的半瓦當(dāng)皆為模制。從切口觀察半圓瓦當(dāng)?shù)挠∧？赡転閳A形，中間為切割線，兩邊圖案相同”[1]。筆者1986年春在燕下都故城遺址的郎井村西采集到一面瓦當(dāng)模具，整體呈圓餅狀，平面呈對(duì)稱的兩個(gè)半圓圖案，中間留有一條較窄的直線，按此線切割便可以得到兩個(gè)紋飾相同的半圓形瓦當(dāng)[2]。所謂錯(cuò)切，就是在切割當(dāng)面時(shí)將工具轉(zhuǎn)動(dòng)了90度角，即由橫（平）向切割變成了縱（立）向切割，這樣，當(dāng)面的紋樣與原設(shè)計(jì)紋樣就發(fā)生了變化，從而難以辨識(shí)。關(guān)于燕下都錯(cuò)切瓦當(dāng)?shù)陌l(fā)現(xiàn)與研究，筆者此前已有論述[3]。

近日，易縣燕文化研究會(huì)入藏了一面燕下都錯(cuò)切瓦當(dāng)。該瓦當(dāng)當(dāng)面底徑22厘米，高11厘米，質(zhì)地為夾砂灰陶，當(dāng)面紋飾圖案較之前所見的燕下都錯(cuò)切瓦當(dāng)更為復(fù)雜，且不易辨識(shí)（圖一）。經(jīng)認(rèn)真觀察分析發(fā)現(xiàn)，這面錯(cuò)切的瓦當(dāng)當(dāng)面紋飾圖案，是由兩種不同的“雙龍饕餮紋”組合構(gòu)成。由于圖案設(shè)計(jì)特殊，加上錯(cuò)切，產(chǎn)生了非常少見的當(dāng)面紋飾。這里，我們僅就其紋樣特征以及產(chǎn)生的原委作簡(jiǎn)要分析和說明。

此前所見燕下都錯(cuò)切瓦當(dāng)共有四種情況，一是“雙龍背項(xiàng)饕餮紋”（圖二，1），二是“卷云饕餮紋”（圖二，2），三是“山形饕餮紋”（圖二，3），四是“四獸紋”（圖二，4）。這幾種錯(cuò)切瓦當(dāng)?shù)陌雸A形當(dāng)面上呈現(xiàn)的面貌左右對(duì)稱，反映在范具上應(yīng)該是兩個(gè)相同的半圓形紋樣呈對(duì)稱組合，如“雙龍背項(xiàng)饕餮紋”和“卷云饕餮紋”兩種瓦當(dāng)錯(cuò)切后饕餮的雙目都變成了“立目”。

在了解了燕下都瓦當(dāng)制作過程以及錯(cuò)切瓦當(dāng)?shù)男纬膳c面貌特征后，可以利用現(xiàn)代繪圖技術(shù)對(duì)新入藏的錯(cuò)切瓦當(dāng)進(jìn)行復(fù)原，從而得到兩面半圓瓦當(dāng)（圖三，1、2）。從已發(fā)現(xiàn)的燕下都瓦當(dāng)資料中，我們找到了兩面與這兩種復(fù)原紋樣相似的瓦當(dāng)，一是燕下都瓦當(dāng)中最為典型的“雙龍背項(xiàng)饕餮紋”（圖三，3），一是在燕下都瓦當(dāng)中極為少見的另一種“雙龍背項(xiàng)饕餮紋”（圖三，4）。

典型的“雙龍背項(xiàng)饕餮紋”瓦當(dāng)，當(dāng)面正中大部為饕餮正面形象，自當(dāng)面正中上部至左右邊緣及下角為垂首背項(xiàng)仰身蟠曲的雙龍。饕餮紋雙目突顯，寬鼻闊口，口唇翻咧，雙目斜上方有如意朵云狀雙角。饕餮額梁處為雙龍相背下垂的長(zhǎng)頸和倒懸朝外的龍首，龍角朝下，張口呲牙，向下直抵饕餮鼻梁。雙龍仰身，前爪蟠靠當(dāng)面上緣，長(zhǎng)頸下垂，并相互倚靠，龍身分別沿當(dāng)面邊緣向左右伸展，從饕餮雙角下穿過，緊貼饕餮雙目外眶向下、向外彎曲，后爪上揚(yáng)，蟠曲在當(dāng)面的兩下角。雙龍和饕餮之間形成穿插、疊壓和交織的多維空間藝術(shù)效果（圖三，3）。如果將瓦當(dāng)翻轉(zhuǎn)180度觀察，雙龍呈對(duì)向奔馳狀更加明晰可見。

另一種極為少見的“雙龍背項(xiàng)饕餮紋”瓦當(dāng)在構(gòu)圖上與上一種瓦當(dāng)大體相同，亦由正面饕餮與蟠曲的雙龍構(gòu)成，但形象上有較大差異。最明顯之處是代表饕餮雙角的朵云紋不見了，這一部分空間被雙龍的頭部占用。雙龍形象變化較大，第一是頭部，雙龍頭和長(zhǎng)頸雖亦呈下垂?fàn)?，但倒懸朝外的龍首卻已轉(zhuǎn)向，呈頭頂在上狀。張口瞠目，龍角在上，且向內(nèi)、向上伸展，以單凹凸線表示，不再分叉。因?yàn)楫?dāng)面舍去了饕餮的雙角，故雙龍身軀直接向下彎轉(zhuǎn)，再向外翻轉(zhuǎn)，至尾部向內(nèi)回卷，蟠曲在當(dāng)面的兩下角。這樣，饕餮和雙龍之間沒有了疊壓和穿插的多維空間關(guān)系（圖三，4）。此種紋飾構(gòu)圖的瓦當(dāng)至今只見一面，且右下角稍殘，是從燕下都故城內(nèi)高陌村村北采集，筆者認(rèn)為它是由典型“雙龍背項(xiàng)饕餮紋”向“山形饕餮紋”（圖三，5）演變的過渡性紋樣[4]。

[1]傅振倫.根據(jù)燕下都出土瓦類推測(cè)它的制作方法[J].文物研究，1993（8）.

[2]吳磬軍.燕下都瓦當(dāng)[M].北京：故宮出版社，2014：36—38.

[3]吳磬軍，劉德彪.燕下都瓦當(dāng)?shù)腻e(cuò)切觀象的發(fā)現(xiàn)與研究[J].考古，2002（1）.

[4]吳磬軍.燕下都瓦當(dāng)考古學(xué)觀察與思考[M].保定：河北大學(xué)出版社，2015：67.

〔責(zé)任編輯：成彩虹〕