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        論花腔女高音的演唱技巧

        2017-08-02 07:36:15王杏丹
        北方音樂 2017年12期
        關(guān)鍵詞:技巧性花腔女高音

        王杏丹

        (廣西藝術(shù)學(xué)院音樂教育學(xué)院,廣西 南寧 530000)

        論花腔女高音的演唱技巧

        王杏丹

        (廣西藝術(shù)學(xué)院音樂教育學(xué)院,廣西 南寧 530000)

        花腔女高音作為歌唱藝術(shù)的一種演唱方式,是抒情性女高音中最靈活的部分,它的形成和發(fā)展與歐洲歌劇是分不開的。它是一種高難度的表演方式,有著極為精細(xì)而嚴(yán)格的方式方法。花腔女高音的演唱技巧在美聲唱法中是獨(dú)具特色,紛繁多彩的。本文主要針對花腔女高音的演唱技巧進(jìn)行分析,以此來對自己近階段聲樂學(xué)習(xí)進(jìn)行一個總結(jié)。

        美聲;花腔女高音;歷史發(fā)展;演唱;技巧

        一、花腔歷史發(fā)展概述與藝術(shù)魅力

        (一)花腔發(fā)展史

        花腔唱法的發(fā)展史是有跡可循的,在專屬于教堂音樂的中世紀(jì)的歐洲,復(fù)調(diào)音樂發(fā)展迅速,為了遵循“婦女在教堂里應(yīng)保持緘默”的古訓(xùn),他們便大量的使用男童來代替女聲部,使得閹人歌手成為維持美妙女聲的常見方式。閹人歌手保持了男童時期的悅耳音色,且具有自身優(yōu)于女人的肺活量及體魄,使得他們的演唱技巧得到飛速的發(fā)展與提高。他們在演唱時會故意在原有基本的旋律上進(jìn)行即興演唱,常見的方式就是對作品進(jìn)行裝飾音或快速的走句。在各式各樣的演唱中便形成了花腔的最初形式“即興演唱風(fēng)格”。

        經(jīng)過十幾世紀(jì)發(fā)展與完善,花腔女高音的定義有了一個較為準(zhǔn)確的說法?;ㄇ慌咭艟褪侵该缆暢ㄖ械幕ㄇ患记尚缘难莩L(fēng)格。演唱者的聲音區(qū)域主要在高音區(qū),在演唱時會有大量的快速走音、華麗的裝飾音以及頓音等技巧性唱法出現(xiàn)。

        (二)花腔女高音的分類

        在多年的舞臺歌舞演出中,我們對于花腔女高音進(jìn)行了一個分類。主要的分類原則是遵循其唱腔在表演中對于情感的表達(dá)能力來區(qū)分的。主要分為兩大類,一是戲劇花腔女高音,另一個就是抒情花腔女高音。戲劇花腔女高音可以化為是戲劇女高音的一個分支聲部,在這個聲部里,聲線柔韌且靈活,聲音是極具戲劇表現(xiàn)能力和情感傳達(dá)能力的。抒情花腔女高音擁有花腔唱腔所特有的特性,那就是高音域。情感的詮釋需要音質(zhì)的完美,同時更需要其靈活透亮的聲音線條感。

        (三)花腔女高音的藝術(shù)特性

        花腔女高音所擁有的藝術(shù)特性是比較鮮明的,對于人物情感的表達(dá)、環(huán)境氛圍的烘托以及人物心理變化的刻畫都是花腔女高音所獨(dú)有的藝術(shù)性?;ㄇ慌咭舻穆曇艟€條柔和明亮的特點(diǎn)也使得它在人物情感表達(dá)上有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢。花腔女高音聲音力度的掌控要求特性使得它在環(huán)境氛圍的烘托上也有著一定的效果。對于花腔女高音在人物心理上的刻畫功能,主要就是歌者在演唱中所傳遞出的細(xì)微情感變動。

        二、花腔女高音的演唱技巧

        在各類聲樂的演唱技巧與方法中,花腔女高音的演唱方式屬于最為輕巧的,但是技巧性也是最高的。它的聲音位置點(diǎn)處在最高端,所用的腔體也是隨著位置點(diǎn)的升高而減少。但是氣息的連慣性仍然是花腔女高音演唱時所需注意的要求。

        (一)花腔演唱的流動性

        花腔女高音的演唱不僅對各式各樣的裝飾音駕輕就熟,對于跳進(jìn)的音程或是快速激進(jìn)樂句都能表達(dá)靈活。在多年的學(xué)習(xí)中,我們可以看出流動性對于一首音樂作品的重要性,這不僅是情感完整表達(dá)的基本要求,更是對演唱者自身演唱技巧的要求。如《火把節(jié)的歡樂》中的“啊”字(附圖如下),就需要穩(wěn)穩(wěn)地將氣息拖住,演唱時的彈性和力度就必須得到保證。同時也要讓氣息有回旋的余地,如果身體僵硬,演唱出來的音色便是暗淡的,毫無色彩的,這也就不符合花腔的聲音特色了。

        (二)花腔咬字的技巧

        在歌唱中能夠清晰準(zhǔn)確的表達(dá)歌詞意思是歌曲演唱藝術(shù)的首要要求,也是基本要求。許多人追求聲音上的洪亮、流暢效果,卻忽略了咬字與吐字這一基本原則。在花腔女高音的作品中對于“字正腔圓”的藝術(shù)要求亦是嚴(yán)格。傳統(tǒng)聲樂所追求的美好東西,在如今的花腔藝術(shù)上也是很有必要的。唱好花腔女高音的關(guān)鍵就是要牢牢把握我國漢語的發(fā)音特點(diǎn)。美聲通常就是“a e i o u”這五個元音,但在處理我國的聲樂作品時這是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,還要將我國的復(fù)合元音與鼻化元音加以學(xué)習(xí)。除此之外,對于字頭,字符和字尾三個部分的演唱處理要做到精細(xì),這才是花腔女高音最厲害的地方。

        (三)花腔呼吸的技巧

        大家都有所了解,歌唱的呼吸是發(fā)聲的根本動力,也是各種聲音技巧性展現(xiàn)與藝術(shù)美表現(xiàn)的基石?!皶粑娜司投贸琛边@句名言說明了呼吸對于演唱的重要性。演唱時,我們對于氣息的運(yùn)用要做到,自身的身體狀態(tài)是自然站直,頭要平,胸稍微挺直,立腰,提臀,吸氣而下,橫膈膜擴(kuò)張,要保持氣息的流動性,自然的呼吸,始終保持這一平穩(wěn)狀態(tài)。正確的吸氣就是口腔內(nèi)有一股涼氣上來的感覺,在歌唱時要控制吸氣的飽和度,不要過于飽滿。適當(dāng)?shù)木毩?xí)與正確的呼吸會使音色更加完美透亮。也會使得演唱更加具有技巧性。

        三、結(jié)語

        在歌劇舞臺上,花腔女高音的發(fā)展史可謂是歷久彌新,它的藝術(shù)魅力從未在時代的潮流中消退,反而讓它在舞臺藝術(shù)中得以大放異彩。作為最具技術(shù)性與藝術(shù)性價值兼具的花腔女高音,在它獨(dú)特的魅力下,各國的音樂作品才能給綻放出自身的性格魅力。

        [1]黃明勛.音樂劇的藝術(shù)魅力[J].黃河之聲,2008(15).

        [2]方紅林.音樂劇的現(xiàn)代審美價值[J].戲劇藝術(shù),1987(02).

        [3]黃定宇.音樂劇概論[M].北京:中國戲劇出版社,2003(01).

        [4]張旭,文碩.音樂劇導(dǎo)論[M].上海:上海音樂出版社,2004(09).

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