摘 要： 潮劇團(tuán)的演出地點(diǎn)是沒(méi)有固定于一個(gè)舞臺(tái)，而是流動(dòng)于各地，有時(shí)是大劇院，有時(shí)是大廣場(chǎng)，有時(shí)是小室內(nèi)，演出場(chǎng)景是不斷變化的。如何使演出時(shí)音響穩(wěn)定性的發(fā)揮，是我們音響操作者的技術(shù)問(wèn)題。因此，筆者憑多年的音響操作經(jīng)驗(yàn)，對(duì)音響系統(tǒng)的操作采用獨(dú)立電源供電并配備具有濾波功能；供電功率足夠的交流穩(wěn)壓器；調(diào)整不同音源的電平；擴(kuò)大畫(huà)面的表現(xiàn)空間；才能達(dá)到音響演出時(shí)的穩(wěn)定性，發(fā)出理想的效果，推動(dòng)劇情的起伏發(fā)展。

關(guān)鍵詞：潮劇廣場(chǎng) 音響效果 調(diào)音臺(tái) 揚(yáng)聲器

中圖分類(lèi)號(hào)：J8 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1003-9082（2017）07-0295-01

潮劇中的音響效果作為一個(gè)純客觀的因素，要使音響系統(tǒng)的穩(wěn)定發(fā)揮，突出對(duì)劇場(chǎng)氣氛的營(yíng)造，突出場(chǎng)上各個(gè)演員的聲音，豐富觀眾的觀看效果，應(yīng)做到如下工作：

一、掌握好整個(gè)調(diào)音臺(tái)的操作

1.調(diào)控好調(diào)音臺(tái)

調(diào)音臺(tái)是整個(gè)音頻系統(tǒng)的核心設(shè)備，通過(guò)它對(duì)各種音源信號(hào)進(jìn)行傳送，處理，分配。在專(zhuān)業(yè)擴(kuò)音和錄音系統(tǒng)中，都是以調(diào)音臺(tái)為中心，把各種聲源設(shè)備，輸出設(shè)備和信號(hào)處理連接起來(lái)，完成擴(kuò)音。

2.調(diào)控好演員的話(huà)筒

我們潮劇演員的音源多種多樣，音員的聲音水平參差不齊，有的聲音高，有的聲音低，很難操作。因此，我配備了企式電容話(huà)筒，領(lǐng)夾式無(wú)線(xiàn)話(huà)筒等類(lèi)型的話(huà)筒，該系列無(wú)線(xiàn)話(huà)筒采用分級(jí)接收技術(shù)，性能穩(wěn)定并內(nèi)置反饋抑制器及發(fā)射器電池充電器，頻率調(diào)整明了簡(jiǎn)單，并具備增益調(diào)整，咝聲切除，壓縮控制，直通選擇等功能，使用起來(lái)非常方便。

3.音箱揚(yáng)聲器的安放

我們所到之處的演出場(chǎng)景都不相同，有的是大廣場(chǎng)，有的是祠堂前，有的是學(xué)校的大禮堂，所以要根據(jù)場(chǎng)景來(lái)安排揚(yáng)聲器和音箱。擴(kuò)聲系統(tǒng)主要由揚(yáng)聲器和功率放大器組成，在音響設(shè)備中，揚(yáng)聲器占著舉足輕重的地位，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的建筑及聲學(xué)特性，我采用二只中高音音箱作為主音箱，二只超低音箱營(yíng)造更強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)氣氛，二只揚(yáng)聲器。功放的配置可根據(jù)實(shí)際情況在橋型，雙聲道立體聲，雙聲道并聯(lián)輸出模式靈活聯(lián)結(jié)，對(duì)改善系統(tǒng)音質(zhì)也極為有利，為演員提供真實(shí)，均勻，聲壓合適的返送聲音，這樣也能確保聲場(chǎng)的均勻分布。

4.周邊設(shè)備

我們劇團(tuán)的演出場(chǎng)景都是不斷變化，有時(shí)遇到前面有高樓，或是地方狹窄，我都按不同的環(huán)境進(jìn)行不同的音箱揚(yáng)聲器的安排。選用合適的周邊設(shè)備，可以使我們能夠?qū)β曇暨M(jìn)行更準(zhǔn)確的調(diào)整，使現(xiàn)場(chǎng)得到完美的聲音效果。我在主輸出通路接入均衡器，通過(guò)對(duì)不同頻率或信號(hào)分別進(jìn)行提升，衰減或切除，以達(dá)到加工美化音色和改進(jìn)信道傳輸質(zhì)量的目的；為了兼容其他需要，還配置了多功能效果器，滿(mǎn)足各種不同功能的需要。

二、單獨(dú)連接電源，以免干擾

我們劇團(tuán)的工作場(chǎng)景與其他單位的音響不同，村里送到舞臺(tái)上的電源，我們有幾個(gè)部門(mén)同用，有燈光部門(mén)，有幻燈部門(mén)，還有后臺(tái)的道具，服裝，化妝等，所以，電源時(shí)時(shí)對(duì)擴(kuò)音都有產(chǎn)生干擾。電源對(duì)擴(kuò)音系統(tǒng)的工作質(zhì)量有著十分密切的關(guān)系，不僅直接影響擴(kuò)音的效果，也會(huì)對(duì)擴(kuò)音質(zhì)量的直接影響。所謂聲質(zhì)量就是包括擴(kuò)音系統(tǒng)的底噪聲，有效動(dòng)態(tài)及音質(zhì)等，其中系統(tǒng)噪聲除了電聲器材因素，還與電源的純凈度密切相關(guān)。一個(gè)良好的擴(kuò)聲系統(tǒng)，首先要保證電源質(zhì)量，因此，我對(duì)音響系統(tǒng)采用獨(dú)立電源供電并配備具備濾波功能的，供電功率足夠的交流穩(wěn)壓器，并對(duì)電源進(jìn)行可靠接地，盡可能減少電源對(duì)系統(tǒng)的影響，抗干擾也是擴(kuò)音系統(tǒng)的一個(gè)重要問(wèn)題?，F(xiàn)在設(shè)備的自身防護(hù)都不成問(wèn)題，主要就是設(shè)備間的連接方式和連線(xiàn)影響，在連接時(shí)我盡可能的采用平衡方式，并對(duì)系統(tǒng)進(jìn)行可靠接地，盡量減少前后級(jí)設(shè)備因地阻抗和電平不一致的緣故產(chǎn)生干擾。

三、效果音響，突出對(duì)劇場(chǎng)氣氛的營(yíng)造

潮劇中的音響效果作為一個(gè)純客觀的因素，最主要的作用是突出對(duì)劇場(chǎng)的氣氛的營(yíng)造，使觀眾產(chǎn)生臨場(chǎng)感和真實(shí)感。音響通過(guò)其具備的真實(shí)性帶來(lái)的一定的表現(xiàn)力和象征性，效果音響是建立在自然音響之上的，夸大突出展示的人物，豐富觀眾的想象力。如潮劇《定情劍》中我操作的雷電和風(fēng)雨聲，是劇中主角魏紹仁落難時(shí)，途中遭遇大風(fēng)暴雨的襲擊，頭上一陣陣的悶雷閃電，暴雨傾盆，狂風(fēng)暴雨帶著怪異的呼嘯。這場(chǎng)戲的音響顯示雷電，風(fēng)聲，雨聲，營(yíng)造一種悲愴的，壓抑的，激憤的驚心動(dòng)魄的悲劇情景及魏紹仁的落魄形象。魏紹仁踉踉蹌蹌地走下了舞臺(tái)，慢慢地收光，幕徐徐地合上。所以，音響效果在潮劇的創(chuàng)作中是一種藝術(shù)手段，很多自然音響效果，甚至是虛擬描述性的音響效果，已經(jīng)成為戲劇創(chuàng)作中的重要手段。這些夸大的音響效果，向觀眾鮮明地揭示出人物的興衰成敗。雷聲在潮劇中合理巧妙的運(yùn)用，音響效果的強(qiáng)度頻率與劇情的節(jié)奏緊密結(jié)合，以氣氛的烘托到人物內(nèi)心的描述都給觀眾以震撼的藝術(shù)效果。

自然音響以最簡(jiǎn)單的形式，賦予了視覺(jué)事物以真實(shí)感，營(yíng)造真實(shí)聽(tīng)覺(jué)環(huán)境，讓觀眾產(chǎn)生臨場(chǎng)感。如潮劇《金雞傳奇》劇中的一個(gè)畫(huà)面，需要一個(gè)輪船的氣軸聲，所以我就在網(wǎng)上下載了氣軸聲，在演出時(shí)我準(zhǔn)確地用上，與觀眾視覺(jué)相結(jié)合，營(yíng)造出真實(shí)的聽(tīng)覺(jué)空間。

四、結(jié)論

音響效果要做到好的效果，必須掌握好整個(gè)調(diào)音臺(tái)的操作，并要根據(jù)不同的場(chǎng)景對(duì)揚(yáng)聲器和音箱的合理的安置，才能保證好的擴(kuò)音效果，語(yǔ)言清晰和音樂(lè)清晰，場(chǎng)地各個(gè)位置無(wú)明顯回音。并能長(zhǎng)時(shí)間提供足夠的聲壓，足夠的語(yǔ)言清晰度。音響效果既具有賦予畫(huà)面內(nèi)的生活以真實(shí)感的作用，又具有獨(dú)立地描繪和表現(xiàn)畫(huà)面外的事物和行為的功能。同時(shí)也豐富了觀眾的想象力，充分展現(xiàn)了音響效果的概括作用。更好地把潮劇藝術(shù)風(fēng)格傳承，讓觀眾領(lǐng)略舞臺(tái)藝術(shù)的美妙。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介： 黃克漢（1974.12-），男，廣東揭東人，漢族，大專(zhuān)，現(xiàn)四級(jí)舞臺(tái)技術(shù)員，主要研究潮劇舞臺(tái)技術(shù)工作。