趙佳

摘要：創(chuàng)新是舞美設(shè)計(jì)的生命支柱，它是支撐整個(gè)舞美設(shè)計(jì)的直接因素。從本質(zhì)上說，沒有創(chuàng)新，就沒有真正意義上的舞美設(shè)計(jì)。本文針對(duì)舞美設(shè)計(jì)的創(chuàng)意新穎為主要命題，進(jìn)行了全面的、系統(tǒng)的、深入的研究與敘述并以創(chuàng)新的重要性、具體性和艱難性為三大基礎(chǔ)。利用理性思維與設(shè)計(jì)實(shí)踐結(jié)合參照的方式達(dá)到對(duì)舞美設(shè)計(jì)的創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：舞美設(shè)計(jì)；形式；創(chuàng)新

《阿里郎秀·沈清》是根據(jù)朝鮮族的民間傳說《沈清傳》改編而成。主要表現(xiàn)背景為在李朝封建統(tǒng)治下貧困悲慘的生活，對(duì)于只有一個(gè)主要?jiǎng)趧?dòng)力是盲人的家庭生活更為艱辛。父女之間深深的骨肉之情就是在這種處境中形成的。所以對(duì)于能治好父親的眼睛，沈清會(huì)不顧一切，在所不辭。通過戲劇沖突表現(xiàn)沈清的“孝道”。

本劇演出采用現(xiàn)代化的聲光電手段，集電影蒙太奇手法、電視視覺藝術(shù)和歌舞表演藝術(shù)于一體，通過3D技術(shù)立體展示，推進(jìn)劇情，展現(xiàn)人物形象。

舞美設(shè)計(jì)是通過對(duì)舞臺(tái)的修飾、渲染、潤(rùn)色凸顯出舞臺(tái)人物的表演增強(qiáng)環(huán)境的戲劇氛圍，帶給人們多重的情感體驗(yàn)。通過布景的形態(tài)，燈光的變化，道具的使用，服裝的新穎創(chuàng)造和組織出表演空間的獨(dú)特性。使人物形象，情節(jié)發(fā)展更加順利流暢貼合劇情。合理、創(chuàng)新、吸引人的舞臺(tái)環(huán)境也會(huì)給觀眾帶來一場(chǎng)豐富多彩的視覺盛宴。本文主要從四個(gè)方面闡述舞美設(shè)計(jì)的創(chuàng)新。

一舞臺(tái)中布景設(shè)計(jì)是劇中的視覺擔(dān)當(dāng)，它體現(xiàn)著劇情的主題內(nèi)容與思想，展示的是大環(huán)境中的內(nèi)涵，是創(chuàng)新中最基本的要素。

本劇利用人類視覺延遲的特點(diǎn)通過科學(xué)設(shè)計(jì)動(dòng)態(tài)畫面使呈現(xiàn)的布景在中間和兩側(cè)相連接，給人一種流動(dòng)真實(shí)的整體視覺效果。劇中小沈清牽著爸爸在舞臺(tái)前方走，后面變化的風(fēng)景預(yù)示著春去秋來，營(yíng)造出父女之間溫馨快樂的場(chǎng)景。

布景的內(nèi)容的創(chuàng)新體現(xiàn)在自然人文、民族風(fēng)俗和自然風(fēng)景等環(huán)境特點(diǎn)。如劇中在“動(dòng)物世界”一幕中就是用黑色的背景其中星星點(diǎn)點(diǎn)的分布著盈盈的綠光，樹枝在微微晃動(dòng)，茂密的灌樹叢體現(xiàn)出了黑夜森林的神秘與恐怖的色彩。隨著劇情的展開各種動(dòng)物的出現(xiàn)背景出現(xiàn)一道流水簾幕，借以分隔陸地與水中的動(dòng)物。流水型的簾幕是創(chuàng)新中的亮點(diǎn)，它以舞臺(tái)前后方位為界展現(xiàn)出了不同的藝術(shù)形象，增添了畫面的豐富感。在“沈清跳?！币荒恢猩蚯迮c沈盲人生死離別背景是冬季大雪紛飛營(yíng)造出蕭瑟凄涼的意境。沈清站在船上，深藍(lán)色洶涌的海水與黑壓壓的烏云連成了一片，一道道白色的閃電時(shí)不時(shí)從烏云中驚現(xiàn)出來帶給人無限的壓抑感。大自然的寬闊感與沈清渺小的背影成鮮明的對(duì)比，另一個(gè)比較獨(dú)特的是舞臺(tái)前方的尼龍紗布，它與身后背景顯示屏的結(jié)合下帶給人一種朦朧的視覺體驗(yàn)猶如身臨其境。

二舞臺(tái)氛圍最重要的構(gòu)成部分就是燈光的變化，經(jīng)過燈光顏色的變化、明亮對(duì)比度的變化和光束形態(tài)的調(diào)節(jié)、轉(zhuǎn)化可以推動(dòng)或轉(zhuǎn)變情節(jié)的發(fā)展。

燈光的動(dòng)態(tài)特性是按照劇情的發(fā)展進(jìn)行變化，進(jìn)而深入的展現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界。例如在“仙女戲”中沈清被貶下凡間，西王母心疼的向她走去光柱從舞臺(tái)后側(cè)中心點(diǎn)向左側(cè)區(qū)域以快現(xiàn)慢收的形式緊跟人物，后面燈光慢慢消失最終定格在兩人身上展現(xiàn)了作為母親想保護(hù)孩子卻又無能為力的復(fù)雜心情。

燈光的渲染功能在劇中發(fā)揮了很強(qiáng)的推動(dòng)作用。如“沈清與其父在皇宮相見”這一幕中在兩位主人公身上是聚光，兩側(cè)次要人物燈光較暗，突出了主人公的人物形象，而印在地上變化的花紋則表現(xiàn)出父女經(jīng)過重重磨難，最終相見心酸與喜悅的復(fù)雜心情。最后沈盲人復(fù)明時(shí)燈光由舞臺(tái)向觀眾席的轉(zhuǎn)變并在觀眾席上方空間來回旋轉(zhuǎn)的設(shè)計(jì)，讓觀眾也體驗(yàn)到了最后激動(dòng)人心的氛圍。

三在整體舞臺(tái)演出的過程中，道具是必不可少的關(guān)鍵要素，有時(shí)會(huì)成為點(diǎn)睛之筆。是藝術(shù)表演形式上不可缺少的部分。在舞臺(tái)中，道具大多數(shù)是以靜態(tài)形式存在的，但本劇中“沈清與皇上初遇”時(shí)是在一個(gè)大的荷花里慢慢由舞臺(tái)中心底部向上旋轉(zhuǎn)打開，沈清從花瓣中出來與皇上翩翩起舞，而荷花依舊靜靜開放，真是此處無聲勝有聲，荷花動(dòng)靜的結(jié)合其意義不僅僅是道具而是表現(xiàn)出了人物高尚純潔的文化內(nèi)涵。另一大創(chuàng)新在于“花冠舞”中侍女們手持可以發(fā)光的荷花并在荷花尾部加有白色絲綢為靜態(tài)的荷花增添了一抹亮眼的靈動(dòng)。在“端午集市”的場(chǎng)面中是運(yùn)用道具最多的它們分布在舞臺(tái)的各個(gè)部分，有賣布車、賣粽子車、買娃娃車、蹺蹺板、酒缸等其中最具有創(chuàng)意的是獵人的弓箭與大雁是相連接在一起的，大雁飛得高度需要人為的的控制，飛的低了像野雞飛的高了才像大雁，像什么全看觀眾的想象再與弓箭相配合為整個(gè)舞劇增添了一絲幽默感。

四人們都說人靠衣裝，在舞臺(tái)上更是如此。不僅要體現(xiàn)出表演者的性格特點(diǎn)還要形象與抽象相結(jié)合進(jìn)行適當(dāng)?shù)目鋸埵褂^眾留下深刻的印象。例如“龍宮”這一幕具有突出特點(diǎn)的章魚大臣，它的服裝主要是以墨紫色為主，從頭到腳都有或長(zhǎng)或短的觸角，形象的刻畫出章魚的形象。在“端午節(jié)”的場(chǎng)景中觀眾就能從飾演各個(gè)行業(yè)的演員服裝中看出民族感和設(shè)計(jì)感。服裝可以表現(xiàn)出人物的美感和人物的內(nèi)心活動(dòng)以及感受。在沈清成為皇后之前她衣服的顏色主要以鮮亮的淺黃色、淡粉色、湖藍(lán)色為主展現(xiàn)人物的天真無邪活潑好動(dòng)，而在當(dāng)了皇后后她的衣服變得華麗大氣以正紅色和金色為主，展現(xiàn)一國(guó)之母的雍容華貴與端莊。

綜上所述，舞美設(shè)計(jì)是在多種形式下相互配合，使舞臺(tái)效果在真與幻、虛與實(shí)的交替中，隨著劇情內(nèi)容的不斷發(fā)展而變化，設(shè)計(jì)人員要多方協(xié)調(diào)、整體把握，以符合整體節(jié)奏的前后貫穿。

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