張先芝

日照農(nóng)民畫新興于上世紀(jì)六七十年代，時間短，涉及到的繪畫題材內(nèi)容多為田園生活中的人物和情景。內(nèi)容多為描繪的是收獲的景象，節(jié)日的歡樂氣氛和田園生活的幸福。注重現(xiàn)實(shí)，不刻意雕刻，呈現(xiàn)簡單，健康，陽光、快樂的藝術(shù)品質(zhì)和精神風(fēng)格。創(chuàng)作題材內(nèi)容涵蓋范圍廣泛，更重要的是包含文化本質(zhì)，人民的物質(zhì)和精神特征密切相關(guān)，反映了中華民族的共同文化意識。

日照農(nóng)民畫造型，早期作品大部分都是采用年畫的勾線，著色，渲染等技術(shù)，類似于中國畫中的工筆。現(xiàn)在的作品大多是非立體的、平面的，借鑒了西方抽象繪畫元素。色彩上，引用了西方色彩構(gòu)成理念，采用民間色彩平涂畫法。其中隱含的民間性、當(dāng)下性、抽象性昭然若揭，如宋真理的《?！贰５寝r(nóng)民畫中透露出的純真、質(zhì)樸才是重要的、不能泯滅的。這其中的意義昭示著藝術(shù)的本質(zhì)。以下文章從題材、色彩、構(gòu)圖、線條等幾個方面對日照農(nóng)民畫的視覺元素進(jìn)行概括和分析：

一、海洋主題的生活題材

日照市地處山東半島東部，具有農(nóng)耕文明和海洋文明兩種不同文化，這些都為農(nóng)民畫家的畫作取材提供了大量素材，其中，海洋文化更是為日照農(nóng)民畫的取材注入了不一樣的地域特色，成為日照農(nóng)民畫有別于其他地區(qū)農(nóng)民畫作的典型特點(diǎn)。徐茂松創(chuàng)作的《打海米》（圖1.1）、傅成峰創(chuàng)作的《大蓬歌》（圖1.2）等描繪海洋生活的作品都是極為優(yōu)秀的農(nóng)民畫作。

其次，日照農(nóng)民畫創(chuàng)作受傳統(tǒng)民俗和海洋文化影響，內(nèi)容帶有強(qiáng)烈寓意。通過調(diào)研究發(fā)現(xiàn)，日照農(nóng)民畫家在創(chuàng)作時一般不會表現(xiàn)出悲觀、消極的生活場景，呈現(xiàn)在他們現(xiàn)場的畫作中，往往是節(jié)日，溫馨的場景，表達(dá)自己的美好生活向往。在農(nóng)民畫《鼠年樂趣》（圖1.3）中，魏本合以“鼠”為主題，通過描繪了小老鼠的收獲，來寓意農(nóng)民豐收的盛宴。 我們可以經(jīng)常在日照農(nóng)民畫中找到這些隱含而深刻的代表性意義的東西，比如在一些農(nóng)民畫中，經(jīng)常用“公雞”來表示“吉祥”，“蝙蝠”來象征著“幸?！钡鹊?。日照農(nóng)民畫的創(chuàng)作者并沒有受到科學(xué)思維的訓(xùn)練，只有憑借自己的主觀意識來定義自己的看法和想法，畫中的圖像往往與“現(xiàn)實(shí)”和 畫家根據(jù)自己的情緒和愿望等情感思維來自由組合，打破時間和空間的限制，呈現(xiàn)出“詩意”的氣氛，給人一種替代和新穎的感覺。

二、富有情感的色彩搭配

農(nóng)民畫的色彩運(yùn)用是農(nóng)民畫家內(nèi)心的真實(shí)寫照，多為色彩鮮艷、大膽潑辣，以大紅大綠為主調(diào)，強(qiáng)烈對比，鮮明跳躍，不僅具有強(qiáng)沖擊力的裝飾性視覺效果，而且還具有豐富的寓意和內(nèi)涵。各地的色彩運(yùn)用并不全然相同，但都是能夠傳達(dá)出農(nóng)民炙熱而樸實(shí)的情感訴求。日照農(nóng)民畫作為民間藝術(shù)的延續(xù)與發(fā)展，吸收和借鑒了傳統(tǒng)民間藝術(shù)的色彩概念，特別是善于運(yùn)用色彩表達(dá)自己內(nèi)心的真實(shí)感受。日照農(nóng)民畫在選擇和使用顏色上，主要以互補(bǔ)色，高純度色彩為主，色彩艷麗的表現(xiàn)，對比。由于其發(fā)展過程由我國傳統(tǒng)民間藝術(shù)和民間藝術(shù)特色的顏色和形成的觀念形成了明亮而強(qiáng)烈開朗，飽和度和純度高的色彩，呈現(xiàn)出吉祥的景象特色，紅，黃，藍(lán)，綠，紫等顏色符合廣大人民群眾的美學(xué)觀念，經(jīng)常出現(xiàn)在農(nóng)民畫畫中。傅成峰的作品“大篷歌”（圖1.2）非常具有代表性，他用藍(lán)色的大海襯托掀起了紅色的海帆，又用黑色的船體和白色的海鷗和波浪調(diào)和，使整個圖片看起來鮮艷對比，向觀者傳達(dá)漁民豐收的喜悅充滿歡樂和快樂的樂趣。宋全國的《曬糧》（圖2.1）是在吸收了沂蒙老區(qū)的民間刺繡——“割花鞋墊”的重底亮花的特點(diǎn)，色彩對比強(qiáng)烈，呈現(xiàn)出清晰明快、豐富和諧的藝術(shù)效果。

三、夸張抽象的造型特點(diǎn)

日照農(nóng)民畫在造型上采用有意夸張和高度變形、抽象的處理方法，尤為注重人物動物等形體動態(tài)在畫面中的張力。對象的表現(xiàn)特點(diǎn)進(jìn)一步加強(qiáng)治療，突出個人風(fēng)格，例如，使較大的物體更大，側(cè)面物體等，這些夸張的變化可以使畫面美觀更加裝飾我們 可以看到陽光農(nóng)民畫比樹木還高，高粱和玉米等作物； 在魚，蝦，螃蟹等海洋動物看到運(yùn)氣符號和傳統(tǒng)的圖案和形狀；小雞或老鼠頭上看到用方巾、蝴蝶結(jié)、帽子等來修飾的卡通人物造型。如在魏本合所畫的《瓜前童趣》（圖3.1）中，所有的花以紅、黃的顏色來填涂，西瓜比孩童都要大，孩童趴在西瓜上玩耍。農(nóng)民畫家在畫時一般不對事物進(jìn)行定點(diǎn)觀察和處理，而是從豐富的想象力和對事物的本質(zhì)理解出發(fā)，對其造型進(jìn)行有意的夸張和變形，因而所畫的形象富有幽默感和趣味性的。

繪畫中的農(nóng)民畫家一般不會觀察和處理事物，而是從豐富的想象力和對事物性質(zhì)的理解，故意的夸張和變形的形狀，從而形象豐富的幽默感和樂趣 的。

春耕收割，鉆井，養(yǎng)雞鴨，收集桑樹釣魚等生活和勞動場景，在畫家的創(chuàng)做繪畫下，永遠(yuǎn)表現(xiàn)出日照人真誠的誠實(shí)感。 民間藝術(shù)的豐富而壯觀的氛圍是這個民間藝術(shù)最有吸引力的一面。 日照農(nóng)民畫以其簡約的畫面風(fēng)格被國內(nèi)外廣泛喜愛，作品充滿濃郁的當(dāng)?shù)仫L(fēng)味，賦予了強(qiáng)烈的視覺美感。

四、形式感超強(qiáng)的構(gòu)圖方式

日照農(nóng)民畫在構(gòu)圖上飽滿而豐富，畫面滿而不亂，多而不塞，采用完全平面畫的構(gòu)圖方式，形成了其獨(dú)具風(fēng)格的一面。這種構(gòu)圖方式不同于我國傳統(tǒng)國畫構(gòu)圖中講究“留白”的形式美，這也切合了創(chuàng)作者“求全”的創(chuàng)作理念。如徐茂松的《打海米》（圖1.3）、喬諾的《織網(wǎng)》在構(gòu)圖時都是滿滿的。日照當(dāng)?shù)氐囊晃晦r(nóng)民畫畫家說：“畫畫和種地是一樣的，我們是地地道道的農(nóng)民，種地時，我們會種得滿滿的，不浪費(fèi)一寸土地?！边@可能是一個玩笑話，但分析日照農(nóng)民畫的固有原因，漫長的思想和習(xí)俗確實(shí)會影響到數(shù)千年的心理層面，使他們在自己的這個群體中被描繪出來， 經(jīng)常與“更多”和“全部”相聯(lián)系。日照農(nóng)民畫中的另一個特點(diǎn)是構(gòu)成了時間和空間的限制，從而表現(xiàn)出同情的構(gòu)成特征。 農(nóng)民畫家不受邏輯和現(xiàn)實(shí)的約束，而是根據(jù)自己的主觀感覺，空間和物體相對自由的布局和排列到二維空間來表達(dá)真實(shí)的三維空間，或平面組成和尺寸組成 結(jié)合使用十字架。 例如，年輕畫家喬諾在她的作品《趕小?！分校瑢⒌厣吓艿?、水中游的和天上飛的地面跑步，中間的水和天空飛過這些實(shí)時空間不能將東西融合在一起，以此突出趕海的歡樂氣氛。

日照農(nóng)民畫多采用意象和抽象的繪畫方式，對于場景選取、人物形象動作、物象色彩、外部形象都進(jìn)行大膽的夸張變形，這與當(dāng)今的裝飾畫有著千絲萬縷的聯(lián)系。但在繪畫的技巧上與 素描、油畫等西洋畫不同，它并沒有嚴(yán)苛的繪畫要求。如宋真理的《牛》乍一看跟現(xiàn)代的裝飾畫無任何差異，仔細(xì)看來農(nóng)民畫的質(zhì)樸表現(xiàn)了畫的本質(zhì)，畫中的牛的造型簡潔，但卻形象逼真、動態(tài)鮮明。

五、粗狂不失柔美的線條

農(nóng)民畫以線為造型基礎(chǔ)，以色填形，即線為骨架，以色為肉，以色助形，所以線條在農(nóng)民畫當(dāng)中扮演著非常重要的角色。在以線造型的農(nóng)民畫中，線起到了至關(guān)重要的作用。日照農(nóng)民畫早期的線條屬于中國傳統(tǒng)繪畫中的鐵線描、游絲描。

日照農(nóng)民畫從六十年代至今經(jīng)歷了幾十年的演變發(fā)展，逐漸形成自己獨(dú)特的造型藝術(shù)形式。構(gòu)圖方式是日照農(nóng)民畫的重要造型基礎(chǔ)。日照農(nóng)民畫構(gòu)圖飽滿，物像結(jié)構(gòu)完整，表現(xiàn)出來的內(nèi)容具有象征意味。由于日照農(nóng)民在海洋文化的長期影響下，形成了積極向上、活潑樂觀的生活態(tài)度，導(dǎo)致日照農(nóng)民畫對其表現(xiàn)的事物的外形特征、外部輪廓基本上都采用完整的形象表現(xiàn)出來。日照農(nóng)民畫用色靚麗，構(gòu)圖飽滿、線條細(xì)膩，由于山東農(nóng)民受孔孟思想的影響，他們渴望團(tuán)圓。大多數(shù)日照農(nóng)民畫中主體物就是運(yùn)用整體寫形的方式，繪面造型拘謹(jǐn)，用色用線大膽豪放。由于日照是濱海城市，農(nóng)民畫深受漁業(yè)文化的影響，出現(xiàn)了一些專門描寫海洋及海洋生活的特寫類農(nóng)民畫，這也正是日照農(nóng)民畫不同于其他農(nóng)民畫的最大特點(diǎn)。