楊改鳳

戲曲是一種綜合藝術(shù)，僅僅依靠演員的表演來體現(xiàn)各種人物情緒是遠遠不夠的，還要運用舞臺美術(shù)、燈光、音樂等形式來襯托演員。用琵琶演奏地方戲曲音樂，對于每個從事這項事業(yè)工作的演奏員來講，開始時無疑是一種挑戰(zhàn)。

首先要熟悉豫劇板式結(jié)構(gòu)，根據(jù)琵琶特定樂器和演奏方法，巧妙地駛?cè)霊蚯鷺逢犞?，這種過程需要相當一段磨合期，才能撥得有聲，彈得自如。這是因為豫劇中的琵琶演奏，不同于一般樂器的演奏，突出區(qū)別為演奏技法，豫劇樂隊的板胡、笙、二胡以及其它樂器，在演奏時除了特殊的音效需要單獨處理演奏，功能以伴奏為主，而琵琶的演奏技能在經(jīng)過舞臺的漸進式鍛造后，也與時俱進將原來的服務(wù)現(xiàn)代戲，成為今天活躍在戲曲舞臺古裝、歷史劇的伴奏中，并積累了豐富的演奏技法，其精髓就是一切的演奏為對象服務(wù)，突出的是一個“伴”字，再兼以和其它樂器“融、合、獨、領(lǐng)”等幾大要素，時合時分，時強時弱，輕重緩急，有機地結(jié)合在一起，這樣才能較好地完成藝術(shù)本身對他所賦予的要求。

一、琵琶溯源

琵琶是我國歷史悠長，流傳很廣，深受百姓喜愛的民族彈撥樂器之一，創(chuàng)始于何時，眾說不一。相傳南北朝時由印度經(jīng)龜茲傳入內(nèi)地，琵琶又稱批把，最早見于史書記載的是東漢劉熙《釋名·釋樂器》。還有一種傳說 ，為孫公主遠嫁胡國時，為便于在馬上長途跋涉，抒發(fā)思念家鄉(xiāng)的情意，而特制的樂器。但并非象今天的琵琶樣，直到魏晉至唐才逐漸發(fā)展為琵琶。中國的琵琶是直項，南北朝時，通過絲綢之路與西域進行文化交流，曲項琵琶由波斯經(jīng)新疆傳入我國。曲項琵琶為四弦，四相（無柱）梨形，橫抱，用撥子彈奏。它盛行于北朝并在公元6世紀上半葉傳到南方長江流域一帶。在隋唐，曲項琵琶已成為主要樂器，對盛唐歌舞藝術(shù)的發(fā)展起到了重要作用。從敦煌壁畫和云岡石刻中仍能見到它在當時樂隊中的地位。琵琶這兩個字在宋代以前并不是專指現(xiàn)在的琵琶這一種樂器，而是包括琵琶、三弦、阮、月琴等多種形式彈撥樂器的總稱。琵琶是右手彈奏的兩種指法，向外彈出叫“琵”，向里挑進叫“琶”所以歷史上有這樣的記載“推手前曰琵，引手卻曰琶”，就是這個意思。大約到了公元第十世紀前后，每種彈撥樂器，才逐漸形成了它的專有名稱。而琵琶兩字也才成為琵琶這種樂器的專用名稱。民間流傳的琵琶有四相十二品，或四相十三品等不同形式。而現(xiàn)在所用的琵琶大都完全按平均律（全部半音關(guān)系）排列的，有六相二十四品或六相二十八品，琵琶不僅演奏傳統(tǒng)樂曲，而且可以演奏西洋和現(xiàn)代作品，并且有利于與交響樂合作，琵琶的代表曲有《十面埋伏》《霸王卸甲》《月兒高》《彝族舞曲》等……

琵琶所用的琴弦，一種是金屬琴弦，一種是鋼繩琴弦。金屬琴弦發(fā)音清脆、明亮；鋼繩琴弦發(fā)音渾厚、柔和。從六十年代演現(xiàn)代戲開始，琵琶才進入戲曲樂隊，而成為主要伴奏樂器之一。根據(jù)我們豫劇定弦的特點，最好采用四、三、二弦用鋼繩琴弦。一弦用金屬琴弦。

琵琶的演奏指法，千百年來經(jīng)過創(chuàng)新和發(fā)展，流傳至今已有相當?shù)母叨龋壳白?、右手指法已發(fā)展為90余種，由于出現(xiàn)了豐富多樣的演奏技巧，成為既能獨奏，又能伴奏和參加合奏的重要民族樂器，琵琶的中低音區(qū)音色淳厚結(jié)實，高音區(qū)音色清晰明亮。它既能表現(xiàn)威武雄壯、氣勢磅礴的宏大場面，又能表現(xiàn)歡欣鼓舞、抒情愉快和悲哀的情緒，而對于表現(xiàn)恬靜優(yōu)美的情緒，琵琶也是獨具一格的。

因此，琵琶享有民族彈撥樂器之王之譽。

二、琵琶在豫劇音樂織體中的作用

豫劇是我國五大劇種之一，其優(yōu)美悠揚的唱腔音樂，歷來受到廣大觀眾的喜愛。解放后，琵琶因具有清脆的音色、寬闊的音域和豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，而被納入到豫劇樂隊的伴奏之中，在現(xiàn)代豫劇音樂體系中，起著非常重要且無可替代的作用。

（一）豐富了樂隊的藝術(shù)表現(xiàn)力

一個完備的豫劇樂隊配備，要有弦樂、彈撥、鍵盤、銅管、木管、打擊樂等各種樂器。在彈撥樂器中，首屈一指的是琵琶。所以，在現(xiàn)在很不完備的小型豫劇樂隊中，除了豫劇主弦板胡外，就是琵琶，從劇團演出樂隊中琵琶演奏員所坐的位置，就可看出琵琶在豫劇伴奏中的重要性。實踐證明，琵琶在豫劇音樂中起著非常重要的作用，特別是琵琶伴奏、獨奏、協(xié)奏等手法的多重變化和運用，大大豐富了豫劇樂隊的藝術(shù)表現(xiàn)力。

（二）提高了樂隊音樂效果的聽覺審美層次

音樂是聽覺的藝術(shù)。琵琶獨特的音樂色彩，在豫劇音樂體系中，大放異彩。與板胡同奏，顯得音色更加明亮；與二胡同奏，更加委婉，更適用于表現(xiàn)柔美、抒情的戲劇場面；琵琶與大提琴的撥弦相同奏，在音域和音色上同時起到鮮明的呼應和對比效果。在大型樂隊的伴奏織體中，琵琶在“襯托”、“節(jié)奏音型”、“填充”、“加花”等配器手法的表現(xiàn)上，起著非常重要的作用。

（三）在刻畫獨特人物藝術(shù)形象上，有獨特之處

戲曲舞臺的人物畫廊豐富多彩，從帝王將相、到才子佳人，從古代歷史人物、到近現(xiàn)代人物，可謂以千百而計。這其中，很多劇目在刻畫描寫主人公心路歷程的最艱難復雜心理時，音樂家往往常會運用琵琶來表現(xiàn)和襯托人物和推進劇情。又例如，在傳統(tǒng)戲《包青天》中的“抱琵琶”，就是琵琶在戲曲舞臺上的獨特人物的獨特表現(xiàn)。琵琶既是道具，又是必不可少的音樂元素；又如，以王昭君為題材的劇目，無不以琵琶為重要道具，并運用琵琶音樂來塑造王昭君的藝術(shù)形象。劇中矛盾發(fā)展的跌宕起伏，通過琵琶的強、弱、快、慢的節(jié)奏變化體現(xiàn)出來。

（四）應開拓琵琶在豫劇音樂體系中的新空間

“嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤”，這是唐代偉大詩人白居易的《琵琶行》中對琵琶的演奏技法輪指的真切描述。輪指是琵琶三大基本演奏技法中的最基本、最富特色的一種技法，也是琵琶與其它彈撥樂器不同的重要標志。因此，輪指的掌握運用使琵琶的表現(xiàn)力更加豐富多彩，變化無窮，讓人聽起來像水過沙地不留任何痕跡。所以，我們在熟練曲子的彈奏之后，還要精心地去對曲子的每一個音的音色進行推敲、雕琢，使彈奏出的聲音更加婉轉(zhuǎn)悠揚，如歌如訴，優(yōu)美動人。俗話說，藝無止境。盡管琵琶在豫劇音樂體系中起到了很大作用，但筆者認為：還應進一步研究和開拓琵琶在藝術(shù)表現(xiàn)方式和方法上的新空間。具體在伴奏中，在保留豫劇高昂、激情的傳統(tǒng)審美上，不妨學習吸收“江南評彈”那種纏綿、清麗的伴奏藝術(shù)風格。

在多元文化交流碰撞的時下，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，大膽借鑒全國各大琵琶流派的特點和特色，先跳出豫劇，再反哺豫劇，這樣不斷嘗試，必定會開拓出琵琶在豫劇音樂體系中的新空間，也必將會為當代豫劇音樂的傳承和發(fā)展，注入具有活力和生機的新的音樂元素。