摘要：《玻璃動(dòng)物園》是美國(guó)戲劇天才田納西·威廉姆斯的成名之作，該劇的最大魅力是對(duì)阿曼達(dá)和勞拉兩位南方女性的成功刻畫，通過將該劇中兩位女性人物與威廉姆斯的母親艾德溫娜和姐姐羅斯的性格特點(diǎn)相對(duì)比，進(jìn)而追溯出該劇女性角色的創(chuàng)作原型。

關(guān)鍵詞：《玻璃動(dòng)物園》；阿曼達(dá)；勞拉；艾德溫娜；羅斯

《玻璃動(dòng)物園》是美國(guó)戲劇天才田納西·威廉姆斯的成名之作，1945年3月31日，此劇在紐約劇院上演，取得空前的成功，演員謝幕達(dá)25次，獲得了當(dāng)年的紐約劇評(píng)獎(jiǎng)，并被題名為最佳劇作，威廉姆斯因此劇獲得了西德尼·霍華德紀(jì)念獎(jiǎng)。《玻璃動(dòng)物園》的成功，標(biāo)志著威廉姆斯所創(chuàng)作的表現(xiàn)主義的舞臺(tái)語言的戲劇風(fēng)格的成功，該劇在紐約創(chuàng)下了演出561場(chǎng)的記錄，改變了嚴(yán)肅劇無人問津的狀態(tài)，威廉姆斯因?yàn)榇藙〕蔀榱税倮蠀R身價(jià)最高的劇作家之一。芝加哥最著名的戲劇音樂評(píng)論家克勞迪·卡西迪在《芝加哥論壇》上發(fā)表文章對(duì)該劇大加贊賞，評(píng)價(jià)該劇“黃昏時(shí)的一場(chǎng)夢(mèng)，小心翼翼地試探著，慢慢地吸引你，最后把你的心完全抓住?！?[1]該劇的成功很大程度上取決于威廉姆斯對(duì)劇中兩位女主角形象的塑造以及對(duì)女性心態(tài)的細(xì)致刻畫。戲劇的創(chuàng)作來源于生活，威廉姆斯曾經(jīng)坦言《玻璃動(dòng)物園》一劇是自己的家庭生活的寫實(shí)，劇中的湯姆其實(shí)就是現(xiàn)實(shí)生活中的自己，由此推斷該劇中兩位主要女性角色--阿曼達(dá)和勞拉應(yīng)該是他的母親和姐姐的縮影。

一、阿曼達(dá)與艾德溫娜

威廉姆斯的母親名叫艾德溫娜·戴金·威廉斯，是一位典型的南方淑女，擁有美麗的容顏，受過良好的教育。高中畢業(yè)后，埃德溫娜隨父親來到密西西比州納奇茲附近的徹奇希爾，在這里過著南方上流社會(huì)的生活方式，并度過了自己人生中最幸福的一段時(shí)光，過著眾星捧月的生活，安逸而又悠閑。優(yōu)雅的談吐，嬌好的容貌，艾德溫娜是小伙子們競(jìng)相追逐的對(duì)象，以至于如果哪位小伙子要登門拜訪還要寫信預(yù)約。這與《玻璃動(dòng)物園》中阿曼達(dá)夸耀自己年輕時(shí)受人追捧時(shí)如出一轍，“在藍(lán)山的一個(gè)星期日下午——你媽媽一下子接待了——十七個(gè)——男客人！真的，招待他們?nèi)聛頃r(shí)連椅子都不夠，我們只好叫黑仆到教堂去借些折疊椅來。” [2]雖然埃德溫娜長(zhǎng)得美麗動(dòng)人，而且善于交際，可是當(dāng)她的同學(xué)和朋友都早已結(jié)婚生子，而年過二十的她卻一直沒有找到自己的如意郎君，這一切都源于她近乎病態(tài)的健談，她喋喋不休的話語總把一些求婚者嚇跑。這又和阿曼達(dá)有著相同之處，在劇中，阿曼達(dá)一出場(chǎng)就嘮嘮叨叨地一而再，再而三地當(dāng)著孩子的面吹噓自己當(dāng)年是多么的吸引人，以至于她一張口，她的兒子湯姆就知道她要講些什么。命運(yùn)并沒有讓埃德溫娜孤獨(dú)一生，最后她嫁給了一位與其地位和性格極其不相匹配的坎伯蘭電話公司的律師助理克尼利厄斯·科芬，也就是威廉姆斯的父親。南方美好的生活并沒有伴隨埃德溫娜一生，在威廉姆斯7歲那年，由于丈夫工作的升遷，她不得不把家搬到了陌生的北方城市圣路易斯。新的生活環(huán)境讓艾德溫娜完全不能適應(yīng)，她無法融入這個(gè)她認(rèn)為即粗俗又野蠻的社會(huì)，為了緩解自己精神上的痛苦，她開始對(duì)往昔美好生活的回憶來慰藉自己痛苦的心靈，她開始一遍又一遍地向她唯一相依為命的兒子威廉姆斯來講訴她年輕時(shí)的輝煌和那些快樂時(shí)光，甚至在為女兒張羅相親時(shí)，別人的腦海里留下的都是她嘴里不停的回憶，而對(duì)她的女兒羅斯卻沒有一點(diǎn)印象?？死恕っ谞査乖?jīng)這樣評(píng)論威廉姆斯的母親：“威廉斯太太作為一個(gè)社會(huì)個(gè)體，是有精神病因素的，她是一個(gè)與現(xiàn)實(shí)脫節(jié)的人，讓人不可思議的是她總是在談?wù)撍x煌的過去和他們南方的典雅。我實(shí)在看不出她有什么可取之處。在我看來‘噩夢(mèng)這個(gè)詞是再貼切不過的了，因?yàn)樗褪且粋€(gè)噩夢(mèng)?！?[3]這再一次和阿曼達(dá)出現(xiàn)了重疊，在劇中，阿曼達(dá)最喜歡做的事情就是回憶年輕時(shí)在藍(lán)山家鄉(xiāng)度過的美好時(shí)光，她不止一次地在孩子的面前回憶自己當(dāng)年是多么的快樂，這時(shí)她總會(huì)“抬起眼睛，臉上容光煥發(fā)，聲音圓潤(rùn)而哀怨” [4]。在《玻璃動(dòng)物園》劇本中威廉姆斯是這樣介紹阿曼達(dá)的：“她并不瘋狂，但她的生活是瘋狂的。在許多方面，值得稱贊令人愛慕和憐憫，但也有不少地方使人發(fā)笑。毫無疑問，他具有忍耐性和英雄氣概。雖然她的愚蠢行為使她在無意中未免有些殘酷，但這位弱小的婦女心地是善良的。” [5]這其實(shí)也是威廉姆斯對(duì)自己母親的評(píng)價(jià)，在他的眼里母親艾德溫娜就是一個(gè)可愛，可憐，又有一點(diǎn)可笑的舊南方淑女。

二、勞拉與羅斯

威廉姆斯的姐姐名叫羅斯·伊莎貝爾·威廉姆斯，她繼承了母親出色的外貌，16歲那年就已經(jīng)出落成一位沉魚落雁，閉月羞花的大美女，但是她的人生卻沒有她的容顏那般讓人羨慕。威廉姆斯的父親是一位鞋業(yè)銷售人員，在當(dāng)時(shí)的美國(guó)，推銷員的工作意味著不停地出差，不停地在各個(gè)城市中穿梭，因此在威廉姆斯和姐姐很小就隨母親生活在外祖父家，偶爾在周末才能夠見到前來探望他們的父親?！恫Ａ?dòng)物園》中的勞拉也是這樣，她的父親在她和弟弟很小的時(shí)候就離家出走了，并且一去杳無音訊，連她的母親也不知道自己的丈夫到底在哪里，是死還是活。羅斯雖然容貌出色，可是性格越來越像她的母親埃德溫娜，但是卻沒有母親年輕時(shí)那么活潑和自信，這源于她生長(zhǎng)過程中父愛的缺失。雖然威廉姆斯的父親憑著自己優(yōu)秀的銷售業(yè)績(jī)成功地從泰特與柯溫公司跳槽到了國(guó)際鞋業(yè)公司，并且一路順風(fēng)順?biāo)还九傻绞ヂ芬姿沟姆止井?dāng)總經(jīng)理，同時(shí)把妻子與孩子接來同住，可是他卻不知道如何與妻子和子女相處，因此羅斯沒有得到一個(gè)幸福家庭應(yīng)有的快樂，整日里聽到的都是母親的抱怨和父母間無窮無盡的爭(zhēng)吵，這一切導(dǎo)致了羅斯不健康的心理狀態(tài)，一方面，她變得越來越逆反，另一方面，她的內(nèi)心深處卻產(chǎn)生了強(qiáng)烈的自卑感。勞拉也是這樣的性格，每當(dāng)阿曼達(dá)贊美她的美貌，夢(mèng)想著有無數(shù)的傾慕者會(huì)來到家中拜訪時(shí)，勞拉總是自卑地回答：“我才不相信我們會(huì)有客人來，”“我不像你在藍(lán)山時(shí)那樣有名氣”，“媽媽擔(dān)心我會(huì)成為老姑娘”。[6]自卑的同時(shí)，勞拉卻是十分的逆反。阿曼達(dá)害怕勞拉嫁不出去，日后會(huì)沒有生活來源，希望她能夠?qū)W會(huì)一項(xiàng)技能以后可以用來養(yǎng)家糊口，于是讓她在魯比克姆商業(yè)學(xué)校學(xué)習(xí)打字。可是勞拉只上了幾天的課就逃學(xué)不去了，因?yàn)樗习床粶?zhǔn)鍵盤，并且在測(cè)驗(yàn)時(shí)緊張的嘔吐?？伤]有把這一切告訴自己的母親，而是每天早上按時(shí)出門假裝去上學(xué)，然后在公園里，藝術(shù)博物館里和動(dòng)物園的鳥房里打發(fā)時(shí)間，在下午五點(diǎn)再回家。她一直這樣欺騙著阿曼達(dá)，甚至當(dāng)阿曼達(dá)得知事情后，她仍然堅(jiān)持著不要重新回到學(xué)校學(xué)習(xí)。

19歲那年，羅斯回到家中后情緒發(fā)生了明顯的變化，她的脾氣變得越來越古怪，沮喪，孤僻，不愿意與任何人交談，同時(shí)與父親的沖突也越來越激烈，常常把自己所在房間里歇斯底里地痛哭。轉(zhuǎn)眼間到了該出嫁的年齡，眼睜睜看著別的同伴都順利地找到了自己的歸宿，而美麗的羅斯卻孤零零地待字閨中。雖然母親四處為她張羅婚事，可是在接觸過她的男青年眼里，她一個(gè)是性格怪異的姑娘，羅斯身上這種“間歇性的精神和神經(jīng)崩潰”癥在她27歲時(shí)才被確診，這種病癥在她的家族里是有遺傳的，她母親的喋喋不休就是這一病癥的一種表現(xiàn)，這種病也曾經(jīng)出現(xiàn)在威廉姆斯身上，他曾產(chǎn)生過“惡魔”的幻覺，并且常因此而感到恐懼，幸好他沉溺于讀書和文學(xué)創(chuàng)作，轉(zhuǎn)移了大部分的注意力。而羅斯卻不同，她沒有結(jié)婚，沒有孩子，沒有工作，雖然母親試圖讓她通過打字或繁忙的家務(wù)來充斥內(nèi)心的空虛，打發(fā)對(duì)她來說難以消磨的時(shí)間，可是這一切都沒有對(duì)她產(chǎn)生作用。威廉姆斯的朋友克拉克·米爾斯曾經(jīng)回憶道：“羅斯要比他的照片還要漂亮的多，至少對(duì)我來說，她是一個(gè)非常漂亮的姑娘?！薄八┲鴺幼臃浅ｋy看的、齊腳脖子的薄紗衣服，那式樣就好像是1922年的貨色，非常別扭。我記得她站在餐廳外的陰暗處不敢或者就根本不想進(jìn)來。在我的印象中，她好像從來就不說話?！?[7] 這與家中有客人拜訪時(shí)勞拉的表現(xiàn)是十分相像的，在《玻璃動(dòng)物園》第六場(chǎng)中，湯姆帶著好友吉姆來到家中做客，羅拉面對(duì)吉姆顯得異常緊張，連打招呼時(shí)都會(huì)“身體僵直地向后退縮，顫抖不已”，[8]她的手緊張的冰冷，勉強(qiáng)寒暄幾句后就“尷尬地轉(zhuǎn)過身匆匆忙忙地走向前屋，在留聲機(jī)旁停留了一會(huì)兒，接著像一只受驚的鹿似地，屏著呼吸沖進(jìn)帷幕里去?！?[9] 在羅斯27歲那年，威廉姆斯的父母為了徹底治愈她的病，居然讓羅斯進(jìn)行前腦葉白質(zhì)切除手術(shù)，這是一種極端的治療精神分裂的手術(shù)，在當(dāng)時(shí)備有爭(zhēng)議，不幸的是羅斯手術(shù)不但沒有幫助露絲擺脫疾病的折磨，而是讓她完全喪失了自我，智商不足六歲的孩童。羅拉的結(jié)局亦是如此，身體的缺陷讓她越來越自卑，越來越脆弱，如同“她所收集的玻璃動(dòng)物一樣，脆弱不堪，經(jīng)不起從架子上挪開?！?[10]

結(jié)語

藝術(shù)的創(chuàng)作離不開生活，人物的塑造都有著本源?！恫Ａ?dòng)物園》中對(duì)阿曼達(dá)和勞拉的惟妙惟肖的刻畫是這部戲劇成功的根源，這兩位女性角色的創(chuàng)作并非威廉姆斯的憑空捏造而是他對(duì)現(xiàn)實(shí)生活或中母親艾德溫娜與姐姐羅斯的形象的濃縮與提煉。威廉姆斯借助這部戲劇表達(dá)了自己對(duì)以母親與姐姐為代表的南方女性悲劇性人生的惋惜與同情，同時(shí)也把戲劇的創(chuàng)作藝術(shù)推向了高潮。

參考文獻(xiàn)：

[1]韓曦：《百老匯的行吟詩人—田納西·威廉斯》[M].北京：群言出版社，2013，1，75.

[2]田納西·威廉斯：《外國(guó)當(dāng)代劇作選》[M].北京：中國(guó)戲劇出版社，1992，9.

[3]韓曦：《百老匯的行吟詩人—田納西·威廉斯》[M].北京：群言出版社，2013，1，65.

[4]田納西·威廉斯：《外國(guó)當(dāng)代劇作選》[M].北京：中國(guó)戲劇出版社，1992，10.

[5]田納西·威廉斯：《外國(guó)當(dāng)代劇作選》[M].北京：中國(guó)戲劇出版社，1992，3.

[6]田納西·威廉斯：《外國(guó)當(dāng)代劇作選》[M].北京：中國(guó)戲劇出版社，1992，12.

[7]韓曦：《百老匯的行吟詩人—田納西·威廉斯》[M].北京：群言出版社，2013，1，65.

[8]田納西·威廉斯：《外國(guó)當(dāng)代劇作選》[M].北京：中國(guó)戲劇出版社，1992，59.

[9]田納西·威廉斯：《外國(guó)當(dāng)代劇作選》[M].北京：中國(guó)戲劇出版社，1992，59.

[10]田納西·威廉斯：《外國(guó)當(dāng)代劇作選》[M].北京：中國(guó)戲劇出版社，1992，3.

作者簡(jiǎn)介：董理（1979- ），女，碩士，河南工程學(xué)院講師，主要研究方向?yàn)橛⒄Z語言文學(xué)。