高倩

你還記得《新木乃伊》嗎？它上映多久了？好像也就一個多月，看來要想忘掉某部電影，時間過得還真是快。

《新木乃伊》的最大賣點(diǎn)是以搏命著稱的主演湯姆·克魯斯，故事講述的是阿湯哥飾演的美軍士兵阻止一具復(fù)活的木乃伊毀滅世界的故事。不過在整部電影里，這位反派大部分時間都死氣沉沉地融入背景，完全沒有娛樂價值可言。當(dāng)然這也要“歸功”于混亂的劇本、潦草的剪輯以及乏善可陳的導(dǎo)演技巧。

《新木乃伊》口碑和票房的雙重“滑鐵盧”恐怕會讓出品方環(huán)球影業(yè)很是尷尬，畢竟環(huán)球還指望著這部作品開啟其 “黑暗宇宙”的大幕。所謂“黑暗宇宙”，就是環(huán)球計劃通過系列電影將旗下的各類怪物角色打造成動作英雄，類似漫威電影宇宙的超級英雄。但顯然環(huán)球這次出師不利。

暫且不去關(guān)心接下來環(huán)球要如何推進(jìn)“黑暗宇宙”項目，我們且分析一下《新木乃伊》給好萊塢和環(huán)球帶來哪些教訓(xùn)。

教訓(xùn)一：明星效應(yīng)已成過去式

湯姆·克魯斯喜歡親力親為出演驚險的動作場面，他主演的大多數(shù)商業(yè)片都很成功，偶爾也會主演例如《大開眼戒》或《木蘭花》（Magnolia）這樣的文藝片，以展示他的表演實力，他毫無疑問是個敬業(yè)也非常具有娛樂精神的演員。

但《新木乃伊》上映后不久，美國一家媒體援引了一位來自環(huán)球內(nèi)部人士的言論，認(rèn)為《新木乃伊》失敗的原因應(yīng)當(dāng)歸咎于阿湯哥。按照文中所言，這部電影劇本最初要打造的是以驚險刺激為賣點(diǎn)的暑期檔恐怖片，其中由索菲亞·寶特拉飾演的木乃伊公主的戲份，本與阿湯哥平分秋色?？墒窃诎缯竭M(jìn)入劇組后，一切都改變了，他和他的團(tuán)隊對劇本做了重新編排，讓故事重心更偏重于湯姆·克魯斯飾演的角色。文中引用電影藝術(shù)總監(jiān)弗蘭克·沃爾什（Frank Walsh）的話：“這部電影有兩個完全不同的版本，湯姆加入以前的和他加入以后的。”

這個路數(shù)并不新鮮，在過去十年間，湯姆·克魯斯接拍的每部電影基本都逃不開這個流程。據(jù)《每日野獸》（The Daily Beast）的記者金·馬斯特斯（Kim Masters）透露，阿湯哥手下專門有一隊編劇，每周拿25萬美元的薪酬，主要工作就是修改阿湯哥接拍的劇本，讓他的戲份更加突出。

好萊塢每個電影公司都明白這是請大牌主演的代價，但這次真正的問題在于：如今明星效應(yīng)已經(jīng)是過去式了。知名電影媒體Indiewire的專欄作者大衛(wèi)·埃瑞克在其文章《奧登·厄倫雷克飾演韓·索羅證明“星效”已死》的文章中，就對此有著到位的詮釋：“過去電影作品打造出的是一輩子的電影明星，現(xiàn)在只有快餐式的流量紅人。”以前不出名的演員幾乎不可能在大電影公司制作的商業(yè)大片中出演主角，但現(xiàn)在由誰出演不再是觀眾覺得是否觀影的決定因素，明星的重要性越來越小。

比如在《銀河護(hù)衛(wèi)隊》中飾演“星爵”的克里斯·帕拉特（Chris Pratt），毫無疑問，他已經(jīng)從當(dāng)初出演情景劇的無名小卒，成為拿頂級片酬的超級巨星，但除了帕拉特的經(jīng)紀(jì)人，估計誰也不會認(rèn)為《侏羅紀(jì)世界》取得的高票房要?dú)w功于克里斯·帕拉特的出演吧？否則，同樣是他主演的《太空旅客》為什么沒能復(fù)制這樣的成功？更何況《太空旅客》里的另外一位主演同樣是位大腕——奧斯卡影后詹妮弗·勞倫斯。

環(huán)球影業(yè)知道，要想讓《新木乃伊》與同檔期的《神奇女俠》和《銀河護(hù)衛(wèi)隊2》競爭，就需要借助湯姆·克魯斯的明星效應(yīng)，但就算湯姆·克魯斯是一位公認(rèn)具有票房號召力的演員，電影公司也必須明白，明星這個詞的分量已經(jīng)大不如前。環(huán)球似乎認(rèn)為，把阿湯哥推到“黑暗宇宙”系列第一部的中心位置后，電影的其他重要元素，比如劇情和剪輯上就不需要太下功夫，這顯然大錯特錯。

回顧湯姆·克魯斯近年主演的成功作品，《碟中諜》系列拍到第三集已經(jīng)索然無味，而第四集《幽靈協(xié)議》明智地選擇了跳出單一中心角色，加重了對整個特工小組群戲的筆墨，才能一舉實現(xiàn)突破，成為真正吸引觀眾的佳作。在去年上映的最新一集《碟中諜：神秘國度》中，與其說阿湯哥是主角，倒不如說麗貝卡·弗格森飾演的女間諜更有魅力?！睹魅者吘墶芬埠苤腔鄣貙∏橹攸c(diǎn)轉(zhuǎn)向了艾米莉·布朗特飾演的女戰(zhàn)士角色。以上是湯姆·克魯斯近年主演最熱門的三部片子，以此作為先例，如果在《新木乃伊》中，加重木乃伊公主的戲份，讓她和男主角勢均力敵，才能讓影片更好看。畢竟，一部名為《新木乃伊》的片子，木乃伊總共沒多少戲份，這難道不是很尷尬？同樣尷尬的還有美其名曰為女主角的安娜貝拉·沃麗絲，她飾演的考古專家在片中毫無存在感，完全不知道這個角色的意義何在。

環(huán)球的“黑暗宇宙”如果想繼續(xù)推進(jìn)，就必須明白，宇宙中心不能只圍繞一個人。

教訓(xùn)二：別試圖一口吃成胖子

漫威的電影宇宙之所以讓觀眾趨之若鶩，是因為觀眾對于漫威所塑造的人物感興趣，迫切想知道這些超級英雄們的世界將產(chǎn)生怎樣的交集。

漫威目前的模式雖然票房口碑雙豐收，但這種成功畢竟罕見。

電影公司需要投資回報，需要利潤，如果能靠拍一部電影打造出一整個電影宇宙，當(dāng)然是再好不過的。但是踏實拍好一部單集大片，明明也可以取得很好的票房。最好的例子當(dāng)屬導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭，他大半的職業(yè)生涯都在創(chuàng)作大片，其中大多都是單獨(dú)成片，而非系列電影。就算是打造《蝙蝠俠：黑暗騎士》三部曲的時候，諾蘭也曾說過，他并沒有太考慮前后系列，只關(guān)注手上正在做的這一部。

也許這是各大電影公司應(yīng)該好好學(xué)習(xí)的——要開啟自己的電影宇宙，就應(yīng)該從每一部電影做起。要讓觀眾對系列中的下一部電影有所期待，就必須先讓他們愛上正在看的電影。如果《新木乃伊》是一部有趣好看的暑期檔大片，觀眾自然會對“黑暗宇宙”接下來要講的故事有所期待。但如今《新木乃伊》就像一段2個小時的超長預(yù)告片，沒有一點(diǎn)個性和脫穎而出的特質(zhì)，因而失去了一切吸引觀眾的力量。拍成現(xiàn)在這個樣子，只怕觀眾對于環(huán)球后面還要打造什么宇宙都不會有興趣了。

教訓(xùn)三：要找“有想法”的導(dǎo)演

環(huán)球在“黑暗宇宙”里致力于打造的都是些經(jīng)典怪物形象，有些角色甚至從黑白片時期就存在，講述的也是悲傷與死亡的人性故事，把他們打造成變形金剛類型的動作派，真的是最好的選擇嗎？

今年有一部由喬丹·皮爾（Jordan Peele）執(zhí)導(dǎo)的小成本恐怖片《逃出絕命鎮(zhèn)》（Get Out），在全球席卷了2.5億美元票房，其成本只有450萬美元。如果環(huán)球?qū)ⅰ缎履灸艘痢范x為低成本恐怖片，獨(dú)辟蹊徑，如今可能完全不一樣。收回投入自不必說，也許還能贏得口碑。

喬丹·皮爾眼下雖然算不上好萊塢的重量級人物，但他顯然是個非?！坝邢敕ā钡膶?dǎo)演，這就讓《逃出絕命鎮(zhèn)》的走向完全不同。好萊塢電影公司如今雇用新手或獨(dú)立導(dǎo)演拍大型商業(yè)片的先例不少，這很大程度上是電影公司“宣布主權(quán)”的策略，以保持對作品的掌控，畢竟對一個新手呼來喝去，要比讓大牌導(dǎo)演聽話容易得多。不過無論是大導(dǎo)演還是獨(dú)立導(dǎo)演，最終能獲得成功的影片，都是出自有想法的導(dǎo)演之手。再看《新木乃伊》的導(dǎo)演是艾里克斯·庫茲曼，他此前只導(dǎo)演過一部《我們這樣的人》（People Like Us），完全沒有明確的個人風(fēng)格，走的全是套路，使得其作品也毫無個性可言。

但以上這些教訓(xùn)也許都無所謂。

接下來要說的是一個殘酷的事實了：以上的教訓(xùn)可能都無所謂。因為雖然《新木乃伊》在北美票房一般，但在海外市場卻還是吃得開，湯姆·克魯斯的明星效應(yīng)在美國雖然不行，但在海外依然具有相當(dāng)?shù)纳虡I(yè)價值，68個海外市場在影片上映后的首周末拿下5300萬美元，海外票房總計2.39億美元，全球總票房近2.96億美元。

國際票房占的比重越來越大，很有可能讓環(huán)球可以繼續(xù)其“黑暗宇宙”的項目，口碑什么的沒人會在意。再說，電影人對差評的反駁不是一向有“為粉絲而拍”這種百試不爽的理由嗎？《新木乃伊》導(dǎo)演艾里克斯·庫茲曼就曾在接受采訪時說過：“我認(rèn)為，這部電影是為觀眾打造的，在我看來，評論家和觀眾的口味經(jīng)常不一樣。”

所謂“為影迷不為評論家拍片”的觀點(diǎn)，簡直貽笑大方，影評人哪個不是影迷？要不是愛電影，誰會走上這條無利可圖的路？但這個理由總是被電影人和演員們拿出來說事，一些死忠粉倒也次次都中。

說不定，環(huán)球會從《新木乃伊》中總結(jié)教訓(xùn)，但也有可能，我們下次仍將看到一部像《新木乃伊》一樣糟糕的電影，并不得不在痛苦地看完一部又一部乏味無趣的大片后，繼續(xù)像中了魔咒一樣“期待”下一部。那樣的未來，恐怕比任何一種怪物都更恐怖。