周麗

【摘 要】在當今的電視紀錄片制作過程中，敘事策略越來越變得故事化。對于注重真實性原則的紀錄片，以一種更具藝術的故事化而展現出的這種技巧，還存在很大的發(fā)展空間。而紀錄片中的故事化敘事策略相比于其他影視作品的運用，有很大的不同。本文試論電視紀錄片的故事化敘事策略，以使其藝術風格及其真實意義有著更好的融合。

【關鍵詞】敘事策略 藝術風格 真實意義 融合

近年來，越來越多的紀錄片創(chuàng)作者將故事化的敘事方式加入其中，由于人們對于故事的關注程度是極高的，人們本能地去追尋故事的內涵。所以將紀錄片故事化地呈現，更為符合大眾口味。故事化的敘事是一種表現手法，它指紀錄片在符合真實性的前提下，通過記錄現實生活中的人或事，將此記錄當作紀錄片的材料，并向觀眾以故事的形式表達出來。故事化的敘事方式讓紀錄片變得更為藝術，在保證紀錄片真實性的前提下，以更藝術的形式將紀錄片展現給觀眾，成為了當今紀錄片創(chuàng)作者追求的目標。

一、紀錄片故事化的原則

紀錄片存在之意義，是以追求真實性為中心，對過去的事件做客觀記錄。而將紀錄片以故事化地敘事，則是突出紀錄片中的人物、環(huán)境、情節(jié)三要素，以表達出現實世界中的事件。故事化的敘事無形中會給紀錄片帶來一定的藝術感，而這種藝術感是對紀錄片真實性的最完美的修飾。因此，紀錄片故事化的原則首先要做到堅守真實。

真實性是紀錄片存在之根本，堅持還原事件真相，是紀錄片必須具備之屬性。雖然在紀錄片發(fā)展的不同時期，人們對于真實性的界定有所不同，但是對于這一概念，人們始終認為紀錄片是非虛構的。實際上，由于紀錄片的視聽形象紀實性，便造成了紀錄片并非絕對的真實。紀錄片不僅反映了追求真實的一種境界，它也反映了專題片創(chuàng)作者對于事件的主觀真實感受。當紀錄片從拍攝真實事件開始，相對于真實事件本身，紀錄片已經是一個對過去事件的描述，那么便不存在絕對的真實，而若想詮釋真實性，便需要紀錄片對真實發(fā)生的事件進行轉譯，再加上紀錄片創(chuàng)作者對事件的主觀評論，從而還原事件的本貌。

其次，要在真實的情況下，力求精彩。紀錄片要保證其真實性之外，還要適當地采用一些藝術手段，這樣才能讓紀錄片吸引觀眾，受大眾歡迎。紀錄片的故事化，是為了讓觀眾從看到第一個鏡頭就能產生磁吸效果，以至于觀看完還能沉浸于故事的跌宕起伏里，反芻人生。

在日常生活中可以看出，觀眾在看電視時，同一個類型的節(jié)目他們更喜歡精彩的妙語連珠的講說，那些乏味枯燥的電視節(jié)目收視率往往不高。觀眾喜歡從紀錄片的表面探索其深度和內涵，他們不僅僅只是追求紀錄片表面的展示。決定紀錄片收視率高低的因素往往為其精彩與否所決定，而讓紀錄片故事化，意在加入矛盾的情節(jié)和吸引觀眾的懸疑性，以提升紀錄片精彩性。創(chuàng)作者在制作過程中可以充分利用故事片的細節(jié)表現、懸疑設置、矛盾等表現手法使紀錄片變得更加精彩，這樣才能讓觀眾更為喜愛。

二、紀錄片敘事的情節(jié)化

情節(jié)指的是一件事情從發(fā)生到結束的整個發(fā)展階段和過程。觀眾為了真正地了解事件的始末，通常都愿意了解這個事件從始到末的完整的故事發(fā)展，但是當這個事件被紀錄片創(chuàng)作者拍攝制作完成并播出這個過程里，這個事件相對于觀眾來說已經是一個非現在時的故事，此時紀錄片的創(chuàng)作者就需要在制作過程中將情節(jié)補充完整，為了達到這個目標，創(chuàng)作者必須進行情景再現。情景再現是一種常見的創(chuàng)作手法，其通過使用場景模擬、道具擺放和演員演繹等手段將已經過去的情景再現，營造一種真實的表現情景和歷史氛圍，將已發(fā)生的事件重新展現在觀眾眼前，讓人物再次出現在觀眾面前，這種創(chuàng)作手法在很大程度上彌補了紀錄片在制作過程中由于缺少影像資料而造成的缺陷。

因此，創(chuàng)作者在制作過程中要充分發(fā)揮自身的想象力，并在進行合理想象的前提下攝制出與信息描述情境相似的場景，這樣不僅可以將發(fā)生過的情景重現，還能營造出模仿過去生活景象的氛圍。情景再現這種創(chuàng)作手法的最大特點是以人的意識為主，它是建立在合理的情節(jié)安排基礎之上的，必須與相關圖片、同期聲采訪等相結合。

除此之外，紀錄片創(chuàng)作者應該充分發(fā)揮出細節(jié)的作用。細節(jié)作為紀錄片故事化的一大重點，對推動故事化敘事有著至關重要的作用。紀錄片創(chuàng)作者挖掘出好的細節(jié)，可以增加故事的代入感，讓觀眾的內心迅速深入到情節(jié)中去，令其內心產生波動。

三、紀錄片懸念的設置

吸引人的故事，往往會有一個讓人感到驚訝的懸念。紀錄片的懸念指的是通過前期對事件的發(fā)展渲染，讓觀眾能夠對之后的發(fā)展有一個主觀的期待和探究的心理。懸念的設置手法極其考驗紀錄片創(chuàng)作者的創(chuàng)造力，懸念對觀眾造成的期待心理一旦爆發(fā)，就可以完全讓觀眾的注意力得到集中。

例如，紀錄片《壁畫后面故事》在開篇就設置了懸念“陶先勇的病能治好嗎”，在整個紀錄片都在此懸念的框架中講述后，片尾才將謎底揭曉，這種貫穿全篇的懸念，始終吸引著觀眾的注意力；又如，紀錄片《伊斯坦布爾傳奇》中，是將眾多懸念連在一起引出，并不是全篇圍繞一個懸念而展開的，這種懸念套懸念的敘事方式，每隔一段時間就會讓情節(jié)達到一個小的頂點，深深地引領著觀眾的注意力。

但是受到紀錄片真實性的限制，紀錄片創(chuàng)作者對懸念的制作，始終需要堅守真實性原則，不能以故事片的方式隨意布置懸念，除了需要創(chuàng)作者在后期剪輯中運用良好的想象力外，還需要攝影師在前期拍攝中，善于挖掘潛在懸念的可能性。挖掘生活中出現的意外，并以更帶有藝術感的鏡頭語言對其進行呈現，從而放大生活中的隨機性、不確定性。讓前期拍攝與后期剪輯默契地匹配，才能營造出不突兀的懸念，令懸念對紀錄片故事化地敘事起到推波助瀾的作用。

結論

故事化的敘事策略進一步豐富了紀錄片的結構和內容，使其更加具有層次感與節(jié)奏感，促進紀錄片整體質量不斷提高。為此，要求創(chuàng)作者在創(chuàng)作時牢守真實這一底線，積極采取各種嚴格的限制手段，在保證紀錄片真實性的同時靈活運用多種表現手法和藝術手段，將紀錄片制作成人們喜聞樂見的電視節(jié)目，進而引領中國紀錄片的創(chuàng)作走向世界。

（作者單位：阜新廣播電視臺）