萬(wàn)春

摘 要：2017年1月17日日本TBS電視臺(tái)制作并播出的電視劇《四重奏》在開(kāi)播之初就廣受好評(píng)，并在當(dāng)季一眾電視劇中脫穎而出。這部劇在溫暖關(guān)懷與猜忌陷害中巧妙布局，在看似無(wú)關(guān)緊要的小事中輕描淡寫地講述深刻的處事哲理，幾乎所有的故事都在小事中進(jìn)行，整部劇鮮有令人驚心動(dòng)魄的場(chǎng)景設(shè)置，但卻從頭到尾都處于懸疑的氛圍之中。

關(guān)鍵詞：日劇；坂元裕二；細(xì)節(jié)；否定的藝術(shù)

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-21--01

一、使用插敘手法豐富劇情，引導(dǎo)悲情氛圍

《四重奏》的編劇是編寫出曾經(jīng)轟動(dòng)一時(shí)的《東京愛(ài)情故事》的坂元裕二，近年來(lái)他編劇的《最完美的離婚》《問(wèn)題餐廳》等劇都獲得了不俗的口碑，距他的第一部作品問(wèn)世至今已有28年，作為日本影視圈的元老級(jí)人物他的敘事功底毋庸置疑?！端闹刈唷穼⒐适略O(shè)置在四名樂(lè)手當(dāng)中，劇情在四條線并行的情況下依然完整并跌宕起伏，故事在平淡的日常生活中穿插著不平淡的“陰謀”，各懷心思的人有預(yù)謀地住在同一個(gè)屋檐下，并組成了“甜甜圈”樂(lè)隊(duì)，只有作為焦點(diǎn)的卷毫不知情。

從敘事方式來(lái)說(shuō)坂元裕二絮絮叨叨的講述生活瑣事似乎跟懸疑沒(méi)有關(guān)系，可每一個(gè)分支的故事出現(xiàn)都讓觀眾心中一緊，當(dāng)雀的竊聽(tīng)器被發(fā)現(xiàn)的時(shí)候，當(dāng)雀不堪回首的童年被揭露的時(shí)候，當(dāng)家森跟雀說(shuō)出對(duì)卷的質(zhì)疑的時(shí)候，當(dāng)別府坦白暗戀多年的事實(shí)的時(shí)候，卷笑著溫和地接受了這些事實(shí)，原諒了這些猜忌與欺騙，因?yàn)榫淼纳硎辣冗@些悲慘百倍。編劇沒(méi)有在三人表露心跡的時(shí)候揭開(kāi)最后的謎底，而當(dāng)跟大家真正親如一家的時(shí)候，卷丈夫的出現(xiàn)不但打破了現(xiàn)有的短暫和諧，更讓女主發(fā)現(xiàn)結(jié)婚的這幾年并不像她感受到的那樣夫妻和睦，與丈夫結(jié)婚的這幾年帶給他的是與日俱增的折磨，她的丈夫說(shuō)對(duì)她只有愛(ài)卻并沒(méi)有喜歡，娶回家的不是曾經(jīng)站在舞臺(tái)上優(yōu)雅溫婉拉著小提琴的“白月光”而是日漸俗氣與自己精神世界越來(lái)越無(wú)法接軌的煮飯婆。在當(dāng)他看到妻子把他送的詩(shī)集墊在鍋下的時(shí)候，在看到妻子在與他一同看電影時(shí)無(wú)聊到睡著的時(shí)候，他選擇倉(cāng)皇出逃，甚至連襪子都沒(méi)有來(lái)得及穿。

當(dāng)卷認(rèn)識(shí)到婚姻無(wú)法繼續(xù)下去的時(shí)候毅然選擇離婚，搬到別墅，回歸“甜甜圈”樂(lè)隊(duì)時(shí)，一個(gè)驚天翻轉(zhuǎn)出現(xiàn)，與大家朝夕相處的女主是一個(gè)“假人”，這個(gè)“卷”只是一個(gè)被繼父虐待出逃購(gòu)買假身份的“黑戶”，警方甚至懷疑她謀殺繼父，不過(guò)謀殺也好，未謀殺也罷，她總要因?yàn)樨溬u戶籍罪入獄的。一個(gè)借用別人身份的女人，漂泊多年只是為了尋找一個(gè)安定的歸宿，她以為她的丈夫是依托的時(shí)候她的丈夫拋棄了她，當(dāng)她終于找到志同道合的同伴的時(shí)候，警察找上門來(lái)，她要的甚至不是關(guān)懷也不是愛(ài)，可現(xiàn)實(shí)就是，常人最容易得到的“安定”對(duì)她來(lái)說(shuō)只能短暫擁有，她的結(jié)局是在一片不明真相的輿論中鋃鐺入獄。

整部劇每一段插入的故事都讓人心酸潸然，每一小故事都真實(shí)而殘忍，也是這些小故事讓情節(jié)一次次從歡樂(lè)和諧的氛圍切換到悲情模式，插敘的手法控制著整部劇的基調(diào)，全員說(shuō)謊，全員單戀，每個(gè)人帶著他的支離破碎，頹喪而美麗，成長(zhǎng)是令人一步步失望，現(xiàn)實(shí)讓人不得不絕望。

二、細(xì)節(jié)設(shè)置體現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)的否定

如坂元裕二一直以來(lái)的創(chuàng)作方式一樣，所有的故事都從小事開(kāi)始，沒(méi)有殺人犯，沒(méi)有小三，沒(méi)有出軌，沒(méi)有經(jīng)濟(jì)糾紛，可你就是眼睜睜看著你的生活支離破碎，麻木適應(yīng)，于是我們終將自己的生活過(guò)成了本不想要的那種，整部劇通過(guò)對(duì)小事的爭(zhēng)論告訴我們，很多東西不是爭(zhēng)取就能得到，很多問(wèn)題不是努力就能解決。每一個(gè)人都存在在被自己否定的現(xiàn)實(shí)中，我們每一個(gè)人都活成了被自己否定過(guò)的人。

阿多諾的藝術(shù)觀里有這樣一個(gè)觀點(diǎn)：藝術(shù)不能回避與現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)系，藝術(shù)應(yīng)與現(xiàn)實(shí)相對(duì)立，藝術(shù)作品必須表現(xiàn)出與被詛咒的現(xiàn)實(shí)的差異才能體現(xiàn)出一種否定的立場(chǎng)，現(xiàn)實(shí)本來(lái)就是變形的、畸形的、丑陋的、破碎的世界，而藝術(shù)的使命就是將這種瘋狂、扭曲表現(xiàn)出來(lái)，就像《四重奏》中表現(xiàn)出的那樣，常見(jiàn)的小習(xí)慣都有漏洞，同情不能幫助別人自能安慰自己，善良溫柔的女性進(jìn)了監(jiān)獄，企圖殺人謀財(cái)?shù)呐_子嫁給了富足的外國(guó)人過(guò)上了上流人的生活，只想組建一支三流樂(lè)隊(duì)來(lái)實(shí)現(xiàn)自己夢(mèng)想的樂(lè)手無(wú)法得償所愿，編劇仿佛在你面前說(shuō)：看吧，很心痛吧，可這就是現(xiàn)實(shí)。

你無(wú)法左右編劇的筆，就像你無(wú)法左右這個(gè)殘缺破敗的現(xiàn)實(shí)世界。

三、日本文化影響下多數(shù)日劇質(zhì)疑并否定現(xiàn)實(shí)

眾所周知，日本是個(gè)狹小的島國(guó)，土地不足，資源匱乏。表面上日本人用極其有限的資源創(chuàng)造了巨大的財(cái)富，而表象之下這個(gè)國(guó)家的人民卻承受著巨大的壓力，白發(fā)蒼蒼的公司職員，森嚴(yán)的等級(jí)制度，前后輩之間的繁文縟節(jié)，居高不下的自殺率都是最好的證明，可以說(shuō)這個(gè)國(guó)家就處在壓抑之中，這樣環(huán)境下創(chuàng)作出來(lái)的作品也總是讓人喘不過(guò)氣來(lái)。《四重奏》中好人沒(méi)有好報(bào)，壞人逍遙富足的電視劇并不少見(jiàn)，可以說(shuō)坂元裕二作品就是日系影視作品中很典型的一類，即使已經(jīng)足夠現(xiàn)實(shí)，足夠令人唏噓他還覺(jué)得不夠：我的作品經(jīng)常被人說(shuō)有點(diǎn)沉重，但我還是想寫更沉重的作品，能給大家?guī)?lái)反思的作品。

有人說(shuō)在日本人的生命中一直回響著四個(gè)名詞：“閑寂”“幽靜”“虛無(wú)”“情愁”，我想這四個(gè)詞也正是日本人所追求的理想狀態(tài)吧，因?yàn)楸仨氃卩须s的社會(huì)中忙碌所以向往著閑寂與幽靜，因?yàn)樘幘程^(guò)現(xiàn)實(shí)所以只能安慰自己想要的都是虛無(wú)，因?yàn)楦冻龅那楦胁恢獨(dú)w向何處去而更加垂愛(ài)情與愁。因?yàn)榍蠖坏盟砸恢弊非?，所以即使在最令人感到悲慘的影視作品中也常常流露出諸如“努力會(huì)有回報(bào)”“堅(jiān)持下去就有希望”的情感。

當(dāng)然，掙扎是必須的，結(jié)局也常常是慘烈的，正如《四重奏》里表達(dá)出的那樣，我們的所處的現(xiàn)實(shí)，平淡而殘忍。