謝志強(qiáng)，中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員，浙江省作協(xié)全委委員、特約研究員。迄今已發(fā)表小小說近2000篇，出版專著23部，其中文學(xué)評(píng)論3部，長篇小說《塔克拉瑪干少年》。90余次獲獎(jiǎng)，包括中國微型小說年度獎(jiǎng)、中國小小說金麻雀獎(jiǎng)、中國小說學(xué)會(huì)年度排行榜、冰心兒童圖書獎(jiǎng)及新世紀(jì)風(fēng)云人物榜金牌作家等。500余篇作品入選各類選刊、選本，40余篇作品被十余個(gè)國家譯介，并列入大學(xué)、中學(xué)、小學(xué)教材。

關(guān)于潛入。小小說固然要講一個(gè)故事，但又不僅僅是講一個(gè)故事。僅僅講一個(gè)故事，會(huì)出現(xiàn)一種模式化的狀況，就是在故事的框架層面上滑行，即使故事相當(dāng)完整，卻容易浮在表面，經(jīng)不住回味。于是，出現(xiàn)僅有故事，不見靈魂的情況。我希望看到故事內(nèi)在或深處的意味。我的家和單位，兩點(diǎn)一線，中間是一條河。河猶如一個(gè)故事。我每天沿著河上班下班，河邊有許多人垂釣。垂釣者拋出釣線，魚鉤迅捷地潛入河底。小小說不也要穿過故事的表層，潛入河水的底部嗎？怎么潛入——靠鉛墜子。對(duì)小小說而言，細(xì)節(jié)就是鉛墜子。它護(hù)送著魚鉤到達(dá)河流的底部，那里幽暗、神秘。河里的魚和岸上的人就這樣形成了緊張的關(guān)系，有樂趣的緊張。小小說不可缺幽暗、神秘的部分。